Gracias por su ayuda en la preparación del material para Lia Iosifovna Pavlova.
Región de Moscú, Gorki Leninskie
Arquitectos L. N. Pavlov, L. Yu. Alfarero.
Diseñadores L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Diseño de exposiciones: el grupo creativo de la Combinación de Artes de Pintura y Diseño (Leningrado) bajo la dirección de V. I. Korotkov y V. L. Rivina.
Diseño: 1974-1980
Construcción: 1980-1987
Leonid Pavlov es uno de los pocos arquitectos soviéticos de la era post-vanguardista que desarrolló su propia teoría arquitectónica holística. Como alumno de Ivan Leonidov, logró armonía de forma y contenido. Sus proyectos se distinguen por una visión de autor característica y una brillante interpretación formal, su estilo es lacónico y algo cercano al minimalismo de nuestros días. A lo largo de su carrera, Pavlov usó formas geométricas simples en sus edificios, y el cubo fue su favorito. Así lo demuestra el proyecto de un monumento a los arquitectos que murieron en la Gran Guerra Patria, y el complejo administrativo no realizado en la calle Lesnaya en 1982, la torre del centro informático del Consejo de Ministros en 1990 y proyectos de otros centros informáticos, incluidos los construidos en Novokirovsky Prospekt (ahora académico Sakharov) y en Izmailovo.
Pero el tema de los cubos se reveló más plenamente en "Leniniana" de Pavlov. De hecho, este tema comenzó mucho antes del inicio de su carrera arquitectónica, un día después de la muerte de Lenin, el 22 de enero de 1924, cuando se tomaron decisiones en plenos de emergencia para perpetuar la memoria de Ilich. El día anterior, Aleksey Shchusev recibió una orden para diseñar un mausoleo temporal, y tuvo lugar en el país una amplia discusión sobre posibles formas de monumentos al "Líder de la Revolución Rusa". Se delinearon tres direcciones principales: monumentos escultóricos de retratos, composiciones arquitectónicas y edificios conmemorativos públicos, que durante muchas décadas proporcionaron material extenso para el trabajo de los trabajadores del arte soviéticos. La primera experiencia en esta área para Leonid Pavlov fue el proyecto de competencia del V. I. Lenin en Moscú.
El proyecto de construcción en la intersección de Volkhonka y Znamenka era una composición simétrica de 19 cubos de diferente altura, revestidos con mármol blanco. En consecuencia, las salas de exposiciones ubicadas en ellos tenían un área y una altura diferentes, según el contenido de las etapas de la vida de Lenin, de las que hablaban. En el centro había un volumen de la mayor altura, con una sala de introducción, y en los espacios entre las salas-cubos se suponía que había áreas de recreación para los visitantes. Pavlov tendió a reflejar el contenido del edificio en su solución de planificación espacial y en el proyecto del Museo Central de V. I. Lenin, esta técnica es especialmente apropiada.
El arquitecto Evgeny Rozanov escribió sobre el proyecto en el libro “Arquitectura de V. I. Lenin :
“Las formas monumentales reflejan, según los autores, las ideas de unidad y colectivismo. Los cubos de diferente altura están revestidos con mármol blanco. Los zócalos de granito negro que caen los separan claramente del estilobato. El primer piso del stylobate también está revestido con granito negro para arrancar visualmente el edificio de la Tierra.
Los visitantes suben la amplia escalera de 18 metros hasta el nivel de exposición principal y, moviéndose en el sentido de las agujas del reloj, inspeccionan secuencialmente los pasillos. La exposición está rodeada de salas de paso para que los visitantes descansen. El sistema de pantallas de proyección transforma las salas de exposiciones en un panorama cinematográfico, reproduciendo el entorno en el que transcurrió la vida y la obra de Lenin.
Las instalaciones auxiliares están ubicadas en los pisos inferiores y las instalaciones de almacenamiento están ubicadas debajo del nivel del suelo.
Pavlov participó en las tres etapas de la competencia. Como resultado, se formó un equipo de los autores de tres proyectos, y trabajaron por separado en el edificio durante otros cinco años. El "peripter" resultante, que recuerda el proyecto de Mikhail Posokhin y Leonid Pavlov de la tercera ronda, parecía muy aburrido en el contexto de una gran cantidad de entradas dignas. Al final, el proyecto no se implementó en ninguna de las opciones, pero la historia no terminó ahí …
"Al final de mi vida construí el Partenón", - dijo Pavlov sobre su museo conmemorativo de V. I. Lenin en Gorki
En la finca de Gorki, antes de la revolución, propiedad de Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, la viuda de Savva Morozov, Lenin vivió durante los dos últimos años y murió aquí en enero de 1924. La elección de este lugar se vio influida por la excelente conservación del casa, la presencia de electricidad y calefacción de vapor, y también el entorno natural: bosque, río, estanque. En 1949, se abrió un museo en la casa solariega, y en 1974, en el 50 aniversario de la muerte del líder, se decidió construir aquí un Museo Conmemorativo de Lenin en lugar del fallido en Volkhonka. Incluso se planeó transportar la oficina de Lenin del Kremlin a Gorki.
Al mismo tiempo, se desarrolló una reconstrucción a gran escala de la finca en la forma en que estaba bajo Morozova-Rainbot, y también se estaba trabajando para equipar el área del parque.
Habiendo comenzado a diseñar el museo en Gorki, Pavlov no llegó de inmediato a una solución "cúbica". En una de las primeras versiones, propuso la imagen de "Lenin - la pancarta": un retrato escultórico sobre el fondo de una pared ondulada. Arriba hay un techo rectangular sostenido por columnas escasamente espaciadas. El arquitecto ya ha utilizado este concepto en el diseño del monumento en las colinas de Lenin y en una de las rondas del concurso para el museo del líder en el centro de Moscú. Más tarde, sin embargo, se dio cuenta de esta idea en el pabellón del "Tren Funerario" cerca de la estación de tren Paveletsky.
El trabajo continuó hasta 1980. Se tomó como base el concepto de múltiples cubos de la primera ronda de la competencia para los proyectos del museo Volkhonka, pero el número de cubos disminuyó de 19 a once, y su tamaño se volvió el mismo. Los cimientos masivos han desaparecido, por lo que el edificio literalmente surge de un montículo en el medio del campo. Se logró una monumentalidad aún mayor debido a la compactación de los volúmenes: los cubos revestidos de mármol blanco están separados entre sí solo por finos muros cortina hechos de toba roja y estrechas franjas verticales de acristalamiento. Pavlov también trabajó en la versión con cubos rojos, como lo demuestra el boceto superviviente.
En contraste con el proyecto del museo en Volkhonka, en Gorki Pavlov hizo el volumen de la sala central en forma de cilindro, no de cubo. Aunque originalmente tenía la intención de colocarlo en el centro, luego el arquitecto lo movió hacia el borde, de modo que sobresaliera más allá del límite de la estructura. En cuanto al museo, comenzó a parecerse a una iglesia con un retablo dedicado. Si lo miras desde el costado de la finca, puedes ver cómo el cilindro de la sala conmemorativa, revestido de toba roja, parece empujar el edificio en dos, formando una repisa de ábside semicircular. Los cubos conectados por parejas están desprovistos de paredes y están completamente acristalados, en fuerte contraste con el resto de las fachadas.
La entrada al museo está decorada con un pórtico, ubicado desde el borde frontal del edificio de tres cubos de mármol, pero conectado a ellos por una pequeña visera. Una estructura que recuerda al "quiosco" del emperador Trajano del siglo I d. C. en la isla de Philae, en el sur de Egipto, también tiene la silueta de un cubo, pero no sordo, sino abierto, que invita a entrar al museo. Al entrar al interior, el visitante se sumerge en la oscuridad del salón con un techo opresivamente bajo hecho de cubos de latón. Al mismo tiempo, se abre frente a él la perspectiva de una escalera cubierta con alfombra roja e iluminada por linternas. A medida que asciende, el espectador abre una vista de la sala redonda con la figura de Lenin en el centro. Una pancarta roja cuelga del techo detrás de la estatua: los días festivos y para la llegada de las delegaciones, se enciende un soplador que la hace revolotear. En la pared de mármol semicircular detrás de la escultura, los hitos principales de la revolución están marcados en oro: las citas de Lenin, sus cinco decretos principales en planchas de oro, un mapa de la "marcha triunfal del poder soviético".
Se suponía que el museo en Gorki no se convertiría en "otro": se le asignó el papel del principal centro conmemorativo del país, por lo que el artista Vladimir Korotkov elaboró componentes interactivos y multimedia que se suponía que capturarían realmente el espíritu de los visitantes. La exposición principal consta de cinco partes dedicadas a diferentes etapas de la vida de Lenin, y en el centro de cada sala hay un cubo de vidrio negro. Cuando el guía presiona un botón en el control remoto dentro del cubo, la luz se enciende, comienza el movimiento, el habla proviene de los parlantes … Se utilizaron soluciones muy inusuales, por lo que incluso después del colapso de la URSS, la gente siguió llegando a Gorki para ver el "espectáculo" tecnológico. El sistema multimedia está controlado por una computadora Macintosh. Apple lo presentó en 1984, y en 1985 Steve Jobs llegó a la URSS para vender sus computadoras a la Academia de Ciencias Soviética, que luego fue prohibida por el gobierno de Estados Unidos. El museo fue inaugurado en 1987.
El interior se ve mucho más oscuro que la apariencia externa del museo: una atmósfera solemnemente opresiva, referencias a la arquitectura del antiguo Egipto, un piso negro con alfombras rojas, una combinación de colores de una banda de luto para el hombro.
La exposición confirma la idea de que este edificio no es, en primer lugar, un museo, sino una iglesia conmemorativa llena de significados sagrados. El tema del "santuario" fue confirmado por el propio Pavlov: "Al final de mi vida construí el Partenón". Y si la construcción del mausoleo en la Plaza Roja abrió en términos arquitectónicos la era de la Unión Soviética, entonces el museo en Gorki se convirtió en una lápida para este período histórico.
Los edificios de Pavlov siempre se han distinguido por su propio estilo, que no depende mucho de las tendencias circundantes. Por tanto, sucedió de manera tan imperceptible en el proceso de adecuación del proyecto modernista del Museo Central de V. I. Lenin en Volkhonka al contexto del complejo de Gorki, la transición al posmodernismo, que marca el ascenso de este estilo a la popularidad al final de la URSS.
