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¿Cuál fue su camino para crear su propia oficina?
Anton Barklyansky:
- Sinceramente, no me iba a convertir en arquitecto. No tenía idea de la existencia de la creatividad en la arquitectura: en Perm, donde crecí, los edificios en su mayor parte son grises, aburridos y utilitarios. Pero me gustaba el diseño gráfico. Entré en la Academia de Arquitectura y Arte de Ekaterimburgo, donde impartían la especialidad que me interesaba, y allí en la biblioteca encontré una sala de literatura extranjera con todas las publicaciones periódicas sobre arquitectura, libros, álbumes … Entonces descubrí la profesión, Me di cuenta de que puedes hacer cosas increíbles en él …
Después de la academia, regresó a Perm y trabajó durante siete años en el taller de Viktor Stepanovich Tarasenko. Todo salió bien, pero con el tiempo, apareció una sensación física del límite del desarrollo: quedó claro que aquí no podría conseguir la calidad de la arquitectura que vemos en las revistas, la pureza de las soluciones y los detalles que quería. luchar por. Me di cuenta de que tenía que aprender de los extranjeros. Por lo tanto, tras mudarse a Moscú, primero trabajó para los británicos, en McAdam Architects y luego para Eric van Egeraat.
¿Y qué te aportó esta experiencia?
- Una sensación de nuevas perspectivas: quedó claro dónde seguir creciendo. Vi la diferencia que hay en los enfoques, que los arquitectos extranjeros ven muchas cosas de manera diferente. He aquí un concepto, por ejemplo. En Perm, suele haber doce páginas: un plano general, varios planos básicos, fachadas y, de hecho, eso es todo. Y van Egeraat tiene folletos tan gruesos como un buen libro, que contiene información versátil sobre el contexto histórico y urbanístico, interacción con el entorno, contenido funcional, análisis del espacio a nivel de peatones … Los europeos invierten tiempo en el prediseño estudios: debe comprender cómo se formó el espacio, qué es ahora para ofrecer la solución adecuada para el desarrollo futuro. Creo que en nuestro país se subestima la importancia de esta etapa. De hecho, el futuro de este lugar, el edificio, las personas que viven en él, depende de qué tan precisa fue la decisión en la etapa de concepto, si el lugar se desarrollará o se desvanecerá.
Después de la empresa de van Egeraat, trabajé durante dos años en la oficina de Sergei Skuratov. Obtuve una buena escuela de perfeccionismo: cómo buscar y encontrar las mejores soluciones. Al mismo tiempo, Perm tampoco se soltó, los proyectos vinieron de allí y siguen llegando.
¿Cuáles fueron estos proyectos?
- Por ejemplo, hemos desarrollado un plan maestro para el campus de la Universidad Politécnica. El territorio ha sido utilizado por la universidad desde los años sesenta del siglo pasado, y el plan maestro original preveía la división de funciones: albergues en un lugar, edificios educativos en otro, laboratorio en el tercero … Y todo esto en un bosque de pinos atmosférico. Ofrecemos una solución sobre cómo vincular las funciones al sistema y hacer que esta gran área sea cómoda para los peatones. Y además, en lugar de un gran albergue de varios pisos, desarrollaron varias casas en el bosque acordes al lugar, organizando un espacio recreativo entre ellas. Ya se construyó parte del campus con casas para estudiantes y profesores.
También en Perm hemos reconstruido una cocina-fábrica, un edificio histórico de los años 20 del siglo XX en el estilo del constructivismo. Era importante devolver este edificio a su imagen original, perdida en relación con la reconstrucción de los años 70. Limpiamos la fachada de vidrieras, devolvimos las ventanas originales con desviaciones características y otros detalles.
Estos proyectos permitieron crear su propia empresa en 2012. Al principio se llamó simplemente "Taller de arquitectura de Anton Barklyansky". Más tarde, decidí que la empresa debería tener su propio nombre, para que las personas que trabajan aquí se sientan involucradas. Luego recibió el nombre SYNCHROTECTURE.
¿Qué quieres decir con este nombre?
“Combina las palabras“sincronización”y“arquitectura”. Son muchas las tareas que un proyecto arquitectónico debe combinar. Hay participantes del proyecto, hay futuros usuarios, hay una ciudad, hay un cliente, y el arquitecto está obligado a asumir la función de sincronizar sus solicitudes. En este caso, es posible obtener un objeto integral que aportará valor al lugar y a sus usuarios e impulsará un mayor desarrollo.
¿Cómo está organizado el proceso de trabajo en su taller?
- En nuestro caso, probablemente sea incorrecto decir "taller". En mi opinión, un taller de arquitectura es un lugar donde todo lo determina el Maestro, donde todo es dibujado por su mano o dictado por él. Este no es el caso en nuestra práctica. Sí, estoy a cargo del trabajo, pero seguimos siendo la empresa. Se forma un equipo para el proyecto, donde todos son responsables de un área determinada, dependiendo de la experiencia y las inclinaciones, y no hay jerarquía: el arquitecto jefe, el líder, el junior … El diálogo es más importante para nosotros, cuando cada de los participantes expresa su punto de vista. Personalmente, puedo ser un miembro de pleno derecho del equipo, o puedo mirar desde fuera, corregir el resultado en puntos clave y resolver situaciones difíciles.
¿Cómo suele empezar a trabajar en un proyecto? ¿De planos, volúmenes, tal vez de un boceto de las fachadas?
- Con preguntas. Preguntas que nos hacemos a nosotros mismos y al cliente en gran número - ¿por qué es esto, por qué es eso y qué es realmente importante? … Los planes, los volúmenes y todo lo demás es secundario - naturalmente crecerán a partir de las respuestas a las preguntas planteadas. Así que lo primero que hacemos es coger pegatinas de colores y escribir en ellas las preguntas que están en nuestra cabeza. Los pegamos en la pared y pensamos en qué orden decidiremos. Es importante encontrar la redacción correcta, porque tan pronto como haga una pregunta, obtendrá la misma respuesta.
¿Cómo se construye una relación con un cliente?
- La opción ideal es cuando el cliente está involucrado en el proceso de diseño. Después de todo, él también es responsable del resultado, y es importante que comprenda de dónde provienen las soluciones. Tratamos de organizar talleres regulares, cuando los temas emergentes se debaten juntos. Por supuesto, el cliente no siempre está preparado para ese trabajo. Luego, pasamos por todo el proceso preliminar nosotros mismos. También salimos, observamos, preguntamos a las personas y llevamos el resultado de este trabajo al cliente en forma de conclusiones y recomendaciones. Después de todo, esto también es importante para él, aunque solo sea porque la creación del entorno adecuado, la atmósfera, afecta directamente las ventas.
¿Literalmente sales a la calle?
- Sí. Es importante analizar el espacio, ver cómo vive la gente, qué les gustaría ver aquí, qué quieren preservar y qué, por el contrario, falta. La tarea del arquitecto es ampliar su enfoque de percepción, comprender el potencial del lugar, recopilar la imagen más completa: lo que sería apropiado aquí, no solo en forma, sino también en contenido. Y en base a esto, cree un espacio cómodo e interesante, no desde el punto de vista de un arquitecto, sino desde el punto de vista de los futuros usuarios. Este enfoque, me parece, ayuda a hacer algo no estándar, inusual, no lo que habría hecho, como dicen, "fuera de lo común".
Si en la práctica mundial la tarea de un arquitecto no es solo calcular el presupuesto y crear una estructura, sino también, lo más importante, comprender cómo funcionará el edificio, cómo los futuros usuarios interactuarán con él, entonces solo nos estamos moviendo. hacia este entendimiento. Cuando inmediatamente, sin recibir información adicional y sin dejar que pase a través de usted, comienza a dibujar, entonces las decisiones necesariamente se encuentran en patrones formados por experiencias previas. Nada nuevo puede nacer de esta manera.
¿Hay tabúes en la profesión para ti, lo que nunca harás?
- Construya al estilo del pasado. Me gusta diseñar en un entorno histórico, y esto debe hacerse con mucho cuidado, pero en ningún caso debo adaptarme a mis “vecinos” en términos de estilo. Una falsificación es siempre una falsificación, es como una máscara detrás de la cual no hay vida. Al mismo tiempo, me gusta estar en lugares realmente saturados de historia. Recuerdo que en mi primer viaje a Europa terminé en la moderna ciudad holandesa de Almere; fue construida a finales del siglo XX y llena de objetos de la arquitectura moderna. Unas horas después, escapé literalmente de este espacio, de su monotonía visual y aburrimiento, a Utrecht, donde la arquitectura vibrante del siglo XXI convive con siglos de historia.
Y los remakes modernos según dibujos históricos son todos iguales que los "plásticos". Es necesario identificar lo verdaderamente valioso históricamente y lo nuevo, por el contrario, para hacer un contraste moderno. Luego, el objeto se reproducirá de una manera diferente y los usuarios verán en contraste cómo estaban construyendo en ese momento.
Por ejemplo, cuando trabajamos en el concepto de un nuevo edificio para el Liceo Francés en Milyutinsky Lane, junto con los socios franceses Agence d'Architecture A. Bechu, acordamos de inmediato que el nuevo volumen sería ligero y transparente a diferencia del edificios históricos de ladrillo, y a través de esta transparencia veríamos los principales flujos de comunicación que unen todo el conjunto en un solo todo.
¿Entonces te gustan los contrastes?
- Podemos decir que sí. Contraste de forma, textura, color … En particular, al elegir un esquema de color, a menudo usamos el principio de contraste: la cantidad de colores es mínima, mientras que son el fondo para un acento.
Lo mismo ocurre cuando se trabaja con un paisaje: las formas naturales de la naturaleza realzan la impresión de un objeto arquitectónico estricto. Cuando hicimos el complejo residencial ASTRA en Perm, inmediatamente establecimos el contraste entre el edificio y el paisaje. Si el edificio en sí es rígido, de planta rectangular, con un techo inclinado, entonces se suponía que el patio tenía formas suaves y máximamente naturales de colinas y árboles, que se multiplicaban en el espejo de las vidrieras de colores. Quizás los residentes implementen posteriormente esta idea …
Otro ejemplo es el concepto del Centro de Arte Contemporáneo de la NCCA en Khodynskoe Pole, que fue incluido en la lista corta de la primera etapa del concurso internacional. Aquí, el contorno geométrico de la fachada principal del edificio se ubica sobre las formas suaves del paisaje, arrastrándolo hacia el interior del edificio.
¿Qué hay en proceso ahora?
- Estamos diseñando una casa en una zona residencial ZILART. Habrá una fachada inusual de ventanas de diferentes tamaños. Fue concebido como un patrón natural creado por la naturaleza. Queremos que sea visualmente comprensible y "fluido" debido a la falta de repetición estricta, como una imagen de una roca creada por el viento o, digamos, la piel de un animal.
También hay varios objetos en Perm: se está construyendo el edificio del Instituto de Minería, se está diseñando una mansión en la calle histórica central con una extensión de un complejo de oficinas. Allí resolvemos el problema de crear una mezcla de funciones, preservando el objeto histórico y conectándolo armoniosamente con un volumen nuevo y moderno. Eso es, nuevamente, contraste.
¿Está usted personalmente más interesado en diseñar edificios residenciales o públicos?
- Por el momento, el público me fascina más. Muchos usuarios crean al mismo tiempo una interesante maraña de actividad que necesita ser descifrada inteligentemente. Además, hay mucha libertad para dar forma a los edificios públicos. Otra cosa es que un edificio residencial también se puede diseñar de manera diferente, fuera de la caja, solo esta nueva forma, debe venir desde adentro, como respuesta a una solicitud de la sociedad para otras viviendas. Esto, por ejemplo, sucedió en la década de 1930, cuando nuevas solicitudes llevaron a una interesante búsqueda de nuevas formas. Con mucho gusto tomaría parte en ese proceso.
¿Qué de tu trabajo te da el mayor placer?
- Me hace feliz cuando logro idear un nuevo esquema de organización del espacio, como nunca antes había visto. No todos los pedidos implican esto, pero sucede que te enfrentas a una tarea realmente difícil con una gran cantidad de factores y limitaciones, y necesitas encontrar un movimiento no estándar para resolver este problema. Cómo crear un espacio interesante, pero al mismo tiempo intuitivo, combinar varias funciones en un solo complejo, construir correctamente un sistema para que no se perciba como complicado y confuso, separar todos los flujos, entender qué es realmente importante y qué se puede prescindir … Cómo, por ejemplo, fue con el complejo residencial de élite ASTRA en el área de planificación central de Perm. Como resultado, obtuvimos un objeto único para Perm, organizado según el principio de construcción perimetral con un patio cerrado para residentes.
¿Dónde más ve sus fortalezas como arquitecto?
- Probablemente porque me esfuerzo por repensar cualquier tarea, por mirar desde un ángulo diferente. Sugiera una solución más limpia que a menudo parezca fuera de lo común al principio. Mi primer mentor, Viktor Stepanovich Tarasenko, expresó una vez la idea de que rompo los estereotipos … Probablemente, esto es lo que estoy luchando en realidad. Porque me gusta que me sorprendan: me gustaría que hubiera más cosas asombrosas en este mundo.
Además, logro captar las tendencias mundiales y tenerlas en cuenta en mis proyectos, gracias a esto, hacer algo nuevo, inacabado. Cuando ve las direcciones en las que se está desarrollando la arquitectura y las usa ahora, esto crea espacios que serán convenientes para los usuarios durante mucho tiempo. Por cierto, esta es una habilidad muy útil, dado que pasan muchos años desde el inicio de un proyecto hasta su implementación. Por lo tanto, es especialmente importante ya en el punto de partida establecer tales soluciones, que no parecerán obsoletas en diez años. Me interesa seguir las tendencias y tenerlas en cuenta en mi trabajo, muchas veces esto sucede por sí solo, de forma intuitiva.
Entonces, probablemente, es lógico preguntarse, ¿cómo imagina la arquitectura del futuro?
- Una tendencia obvia que se está convirtiendo en realidad es el diseño energéticamente eficiente. Por ejemplo, cuando estábamos trabajando en la oferta para Ryde Central Hub en Sydney, había un requisito inequívoco: todas las soluciones eran LEED Platinum. Para Australia, esto ya es la norma. Desafortunadamente, en la realidad rusa, este enfoque aún no es relevante.
En cuanto a perspectivas más lejanas, la primera tendencia es que la arquitectura ya no sea tan "hormigón armado". Ya ahora vemos que los edificios están cada vez más "vivos", adaptándose a las condiciones meteorológicas, climáticas, incluso al cambio de día y de noche.
La segunda tendencia es el deseo de devolver a los humanos el entorno natural que casi perdimos con el crecimiento de las megaciudades. El ejemplo más simple es que ahora se diseñan cada vez más objetos con una gran cantidad de vegetación en las fachadas, también aparecen plantas vivas dentro de los edificios; por ejemplo, árboles reales crecen en todas partes en el aeropuerto de Singapur. De esta forma, creamos un entorno más cómodo para los humanos.
La tercera dirección es la digitalización total. En un futuro cercano, los sensores integrados en el sistema tecnológico del edificio recopilarán información sobre los usuarios, sobre sus flujos y preferencias y darán retroalimentación muy rápidamente, gracias a lo cual la casa aprenderá a cambiar ella misma, por ejemplo, el esquema de consumo de energía o algunas otras funciones, y posiblemente, incluso el color de las paredes - si, por ejemplo, "entiende" que a sus habitantes existentes no les gusta. Gracias a esto, probablemente comenzaremos a aprender algo nuevo sobre nosotros mismos.
Como resultado, el enfoque del diseño cambiará, porque será posible tener en cuenta automáticamente todo el conjunto de información recopilada. Un arquitecto se convertirá en un pequeño programador que construye códigos: un arquitecto de estilo de vida.
¿Hay algo que una todos tus proyectos?
- A pesar de que un arquitecto resuelve una gran cantidad de problemas muy diferentes en su trabajo, nos esforzamos para que el resultado sea lo más simple posible. No quiero crear un caos: todo debe ser simple y claro, aunque no siempre sencillo. Probablemente, esto se puede llamar una especie de denominador común de nuestros proyectos: complejidad interna, oculta detrás de la simplicidad externa.
