Pavel Zeldovich se graduó en el Instituto de Arquitectura de Moscú en 2010, en 2013, la Universidad de Artes Aplicadas de Viena (donde enseñó a Zaha Hadid y Patrick Schumacher). En 2009, Pavel se convirtió en laureado del concurso internacional IFHP del congreso de urbanistas, participó en varias exposiciones internacionales (incluido el pabellón comisariado por Zaha Hadid en la Bienal de Venecia de 2012). Posteriormente, trabajó como arquitecto y diseñador en proyectos de Zaha Hadid como el Teatro Bolshoi en Rabat y el Complejo Residencial 520W 28th Street en Nueva York. Y en 2015, como empleado de la oficina de Nueva York Asymtote Architecture, trabajó en proyectos para una torre residencial y una sucursal del State Hermitage en el territorio de la antigua planta ZIL en Moscú …
Estudiaste mucho y mucho … ¿Porque fue interesante?
- Entré en el Instituto de Arquitectura de Moscú dos veces y no fue fácil. Preparación para el examen de dibujo y estuche de lápices con herramientas, navajas para cortar manchas: todas estas imágenes en la memoria no son las más agradables. Me las arreglé para inscribirme gratis, pero nunca olvidaré el estrés del examen.
Los primeros dos años los pasé luchando contra mi natural descuido e infantilismo. Dibujo académico, bocetos, apoyo material: esto requería un tipo de pensamiento completamente diferente al que me dio la naturaleza. Porque inicialmente quería entrar en la facultad de periodismo en general. Soy humanista por naturaleza, me encanta escribir y no he perdido esta pasión durante mis estudios en el Instituto de Arquitectura de Moscú, trabajando como periodista en Time-Out, Nezavisimaya Gazeta y otras publicaciones.
La percepción arquitectónica sucedió en mi tercer año, cuando fui a estudiar con un profesor de alemán, Michael Eichner. Me abrió la arquitectura internacional moderna, la mayoría de los nombres que todo arquitecto conoce ahora. Me enseñó a distinguir lo bueno de lo malo y a ver la calidad del proyecto en sí, y no solo su ejecución. Porque el comercializador promedio tiene un sistema de evaluación de proyectos distorsionado en los primeros dos años. Lo dibujé muy bien, lo serví muy bien, bien hecho, obtén una medalla. Y el hecho de que el proyecto en sí sea una melancolía mortal no molesta a nadie. Eichner me enseñó a indagar en la esencia del proyecto: ¿qué tiene de interesante, qué tiene derecho a existir aquí? Desde entonces, he mirado las cosas con mucha más seriedad.
Al mismo tiempo, conseguí un trabajo a tiempo parcial en la "Reserva" de TPO con Vladimir Plotkin, uno de los primeros arquitectos postsoviéticos con mentalidad europea. Esta experiencia se superpuso muy bien a estudiar con Eichner en el sentido de mi interés por la arquitectura mundial.
¿Cómo surgió la idea de ir a estudiar al extranjero?
- Esto sucedió por accidente. El Museo de Arquitectura acogió una exposición de los estudiantes vieneses Zaha Hadid. Fui y me sorprendí. Por supuesto, Zaha era una leyenda viviente para todos, pero se trataba de estudiantes, jóvenes como yo, con proyectos locos, cósmicamente irreales (como me pareció a mí). Además, conocí a la clásica Zaha Hadid, una deconstructivista con raíces en la vanguardia rusa. Y estos proyectos eran algo tan nuevo que no había nada con lo que comparar. Más tarde supe que este fue precisamente el nacimiento del estilo paramétrico en la arquitectura. Y las técnicas que vi en la exposición en ese entonces son ahora técnicas familiares para muchos arquitectos, incluidos los jóvenes rusos.
Entre los profesores había una mujer de raíces rusas, Masha Vich-Kosmacheva, ella misma ex alumna de Zakha. Se ofreció a intentar ingresar al estudio Hadid en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena. Si funciona, por supuesto, ya que hubo una revisión del portafolio y luego los exámenes de ingreso. ¿Mi reacción? Tenía miedo de esta oportunidad y no quería ir. He tenido toda una vida aquí, niña amada, amigos leales. Entendí que irse significaba empezar de cero. Quería ir y suspender los exámenes, para poder decirme a mí mismo que no funcionó y volver tranquilamente a mi vida habitual en Moscú. Pero como aficionado a las apuestas, rápidamente me involucré en los exámenes y quería ganar a toda costa. Sucedió.
No tenía el objetivo de ir específicamente a Viena. Si Zaha enseñara en Marte o en el Polo Norte, iría allí. Me impulsaban ambiciones creativas, no el deseo de irme. En ese momento, sería ideal para mí si pudiera estudiar con ella y no volar a ningún lado, si Zaha enseñara en Moscú. Pero esa opción no estaba en la agenda en 2008.
¿Qué tan difícil fue técnicamente? ¿Hubo obstáculos burocráticos al preparar documentos o salir?
- Los primeros seis meses viví con visas de turista. Fue terriblemente largo y difícil conseguirlos. Era humillante estar en estas filas en la embajada de forma regular. Luego solicité gradualmente una visa de estudiante y la renové todos los años. La matrícula cuesta 700 euros por semestre, muy barata en comparación con el mismo departamento pagado del Instituto de Arquitectura de Moscú.
En general, los austriacos otorgan visas mucho más lentamente y de mala gana que, digamos, los españoles o los estadounidenses ahora. Los amigos primero tenían que pedirles que hicieran invitaciones, para ello tenían que ir a la oficina de policía local e informar sobre el registro y las ganancias, ¡un placer dudoso!
Y al solicitar una visa de estudiante, debe sentarse en una fila de un kilómetro de largo ante los magistrados locales, entre una multitud de inmigrantes de todos los posibles países pobres. Al mismo tiempo, mucho papeleo. Pero cada año te acostumbras más y más. El conjunto de documentos para una visa de estudiante es casi siempre el mismo: registro local, documentos universitarios, seguro médico, etc. La visa se otorga por un año y luego se renueva. Obtener su primera visa de estudiante es difícil porque la solicita desde Rusia. Entonces todo es más fácil: repite aproximadamente el mismo procedimiento una vez al año a la misma hora. Es muy difícil obtener una visa de trabajo en Austria, pero es posible, como, de hecho, en cualquier otro lugar. Es cuestión de suerte. Como regla general, a las empresas locales no les gusta mucho jugar con los documentos.
¿Fue difícil la adaptación a las nuevas condiciones de vida?
- La vivienda era uno de los problemas cotidianos. Logré alquilar una buena habitación en un apartamento comunitario para estudiantes solo después de unos meses. Vagando rápidamente encontró nuevos conocidos. Incluso hubo un período en el que viví en diferentes albergues. Te despiertas por la mañana, y una docena de turistas están poniendo sus calcetines a tu lado, la señora de la limpieza lava el piso, sin ponerte atención. Al principio, no me gustó nada Viena: todo está limpio, demasiado limpio y la gente camina despacio, como después de una buena cena. En las calles, en comparación con la ruidosa Moscú, no hay nadie para la gente. Una especie de reino somnoliento, pensé. Y durante mucho tiempo no pude acostumbrarme al hecho de que el edificio más alto de la ciudad es la catedral. Sin edificios altos alrededor, me sentí incómodo. Por lo tanto, me enamoré de inmediato del terraplén del canal local, el único lugar con oficinas de varios pisos y algún tipo de multitud cerca del metro.
No fue necesario aprender alemán. Casi todo el mundo en Viena habla bien inglés. Esta ciudad tiene una vida cultural bastante rica y varios museos de primer nivel, donde las exposiciones de los mejores artistas se reemplazan entre sí. Una ventaja aparte de Viena es su ubicación ideal en el corazón de Europa: a Berlín, Praga, Roma e incluso Lviv, aproximadamente a la misma hora en tren.
Viena es una ciudad sorprendentemente pacífica y estática. Años más tarde, vi la lista de la comisión internacional sobre la comodidad de vivir en ciudades donde estaba Viena en primer lugar, y no me sorprendió en absoluto. Viena es la personificación del confort. Una ciudad tan ideal donde es bueno ser un niño o un anciano. Todo es sereno, limpio, predecible … y bastante aburrido si no sabes divertirte. Y los lugareños saben divertirse. Nunca antes había visto tanto fumado o bebido. Incluso en el instituto, había una máquina expendedora de cerveza en cada piso. Viena tiene una gran cantidad de chicos creativos y un poco salvajes. Ahora se les llama hipsters, y hace 10 años esa palabra aún no era de uso común. En Viena, compensé completamente mi vida universitaria bastante sombría en Moscú: hubo tantas fiestas en mi vida, ni antes ni después. Así que estos han sido los años más divertidos de mi vida hasta ahora.
Bueno, ¿cómo, de hecho, fue el estudio en el Instituto de Artes Aplicadas de Viena?
- El instituto tenía tres clases de arquitectura que llevaban el nombre de sus líderes: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Todos los gerentes son arquitectos de renombre mundial. Una vez en muchos años, los profesores principales cambian, y con ellos el nombre y la dirección docente del estudio. Ahora, por ejemplo, en lugar de Zaha - Sejima, el jefe de la oficina de Sanaa, y en lugar de Prix - Hani Rashid.
La dirección de la formación y el estilo de los proyectos están determinados en gran medida por el director del estudio. En los últimos años, solo ha estado en funcionamiento el programa de Maestría. El alumno debe ser licenciado en su instituto, ingresa por tres años y al final defiende su diploma. En un semestre, alrededor de uno o dos proyectos, el trabajo casi siempre es trabajo en grupo, 3-4 personas. El propio director aparece en la universidad solo unas pocas veces al semestre, para las proyecciones clave. Por cierto, las proyecciones finales se llevan a cabo con la participación de los tres directores ejecutivos e invitados, incluidos arquitectos y diseñadores internacionales de renombre. El trabajo principal con los estudiantes lo realizan los llamados asistentes, profesores más jóvenes que vienen a la universidad casi a diario y asesoran el proyecto. Siempre existe la oportunidad de trasladarse de un estudio a otro, durante un semestre o incluso de forma permanente, a voluntad. Por tanto, puedes empezar a formarte con un profesor y defender tu diploma de otro.
La Universidad de Artes Aplicadas de Viena (Angewandte, como se la llama informalmente) es un lugar abierto las 24 horas. La cantidad de trabajo de un proyecto es siempre mucho mayor, por lo tanto, lleva casi todo el tiempo. Los estudiantes se sientan por las tardes y por la noche. A partir de aquí hay una sensación de segunda casa o club, y no solo un lugar para estudiar.
En cuanto a la admisión, la clave es un portafolio creativo y bastante experimental, adecuado a las direcciones progresistas internacionales, bien presentado y bastante radical. Por lo tanto, muchos solicitantes rehacen su trabajo de estudiante antes de ingresar: solo un proyecto aburrido bien dibujado no se contará. El segundo factor importante es el dominio del software 3D como Maya, Rhino, grasshopper y 3DSMAX. Cuantos más en el currículum, mayores serán las posibilidades (con una buena cartera, por supuesto).
¿Es posible comparar estudios en el Instituto de Arquitectura de Moscú y en la Universidad de Viena?
- En primer lugar, las divisiones de los cursos difieren. En el Instituto de Arquitectura de Moscú, el sistema es estándar, según la antigüedad: primer año, segundo, etc. En Viena, todos están en la misma clase y hacen los mismos proyectos. Los mayores trabajan en el mismo grupo que los más jóvenes. Esta es una gran ventaja, ya que aprendes mucho más rápido de chicos con más experiencia, incluidos los programas de computadora. Y también están aumentando los estándares de una competencia sana: tienes que competir en las mismas tareas con compañeros mucho más fuertes.
La segunda diferencia es su apertura al mundo arquitectónico internacional. MARCHI, como todo el contexto arquitectónico ruso en general, está aislado. Las nuevas tendencias del exterior penetran lentamente y ciertamente no a través de los profesores. Todavía estamos en la matriz provincial postsoviética. En Angevandt, automáticamente te encuentras en la cocina misma de la arquitectura moderna. Hay varias razones para esto. En primer lugar, la progresividad del pensamiento la marcan los propios maestros, diseñadores y arquitectos de renombre mundial. La segunda razón son los estrechos contactos con las mejores escuelas de arquitectura del mundo, de ahí el número de visitas y conferencias de los personajes más famosos en este campo. En la vida arquitectónica rusa, una conferencia de un arquitecto famoso es todo un evento. En Angevandt, esta es la agenda habitual. Esta apertura da lugar a una gran cantidad de oportunidades potenciales para establecer contactos con estas personas y para el crecimiento profesional en el futuro, tal vez no en Austria, sino en un país completamente diferente. Es de acuerdo con este escenario que mi vida se ha desarrollado hasta ahora. En una palabra, mientras estudias allí, estás en comunicación directa con el mundo entero. Esta es quizás la principal ventaja de esta escuela.
Pero la formación fundamental del Instituto de Arquitectura de Moscú complementa idealmente los enfoques a veces demasiado experimentales y poco realistas de la escuela vienesa. Si no ha pasado la etapa de los proyectos terrenales normales, llevados a su fin, como en el Instituto de Arquitectura de Moscú, pero se embarca de inmediato en experimentos de moda, existe el riesgo de permanecer un poco aficionado. Por lo tanto, estoy muy contento de haber podido combinar estas dos experiencias y sacar lo mejor de cada una.
¿Y qué te pasó después? ¿Cómo ayudó este estudio a su carrera?
- Después de graduarme, cuyo tema, por cierto, era una versión alternativa de Zaryadye Park en Moscú, Zaha Hadid me invitó a trabajar en Londres. Esta fue la segunda vez que tuve que adaptarme a la vida en otro país, pero ya era más fácil, ya que las habilidades se habían desarrollado en ese momento. Tuve la suerte de trabajar en varios proyectos de alto perfil, en particular en los interiores del teatro principal en Rabat, Marruecos, que ahora está en construcción, y el primer proyecto de Zaha en Nueva York: el edificio residencial 520 W 28th Calle. He hecho muchos interiores en esta oficina, incluido el trabajo en el proyecto Stuart Weizman Boutique en Hong Kong. El trabajo, por regla general, comenzó a nivel de diseño en el programa de animación Maya y terminó en Rhino y AutoCAD, en las etapas de desarrollo y preparación de dibujos.
Luego trabajé en la oficina de Hani Rashida en Nueva York, Asymtote, en dos proyectos rusos como parte de ZILart: New Hermitage y ZIL Tower. Fui responsable de los sistemas de interiores y fachadas. Probablemente, fue en estos dos proyectos donde pude mostrar mi cara creativa, ya que estaba libre de métodos bastante específicos de trabajar con la geometría, como en el caso de los proyectos de Zaha Hadid. Otro placer para mí como diseñador y arquitecto de Rusia fue el establecimiento de una coordinación eficaz entre mi oficina estadounidense y los arquitectos de Moscú que acompañaron el proyecto. Logramos establecer una comunicación muy eficaz y construir muchos puentes entre nosotros.
