El ambicioso proyecto comenzó en 2007, cuando Evgeny Gerasimov & Partners y nps tchoban voss ganaron un concurso internacional para diseñar una nueva “casa” para la administración de la ciudad (vea nuestra historia sobre el proyecto inicial competitivo y sus cambios después de la crisis). El objetivo principal del proyecto es reunir en un solo lugar diversos servicios y departamentos, anteriormente dispersos en diferentes mansiones. El siguiente paso fue intentar encajar el edificio administrativo y el trabajo de los funcionarios en la vida cotidiana de la ciudad. Y no solo encajar, sino tejer de manera firme e inseparable, de la manera más racional y orgánica, haciendo que el complejo sea permeable para los peatones y abundantemente saturado de espacios públicos, de modo que la gente del pueblo pueda observar casi literalmente el trabajo de la administración, cruzando libremente el atrio. del “ayuntamiento”.
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Según una de las últimas versiones del proyecto, se suponía que el complejo, para el que se asigna un área de 6 hectáreas, consistiría en el edificio de la administración de la ciudad y ocho edificios de oficinas: dos grandes edificios con patios se construyen a lo largo del norte. borde del sitio, cinco edificios más pequeños forman la viga sur. El octavo volumen en forma de lágrima se ubica en la parte ancha del triángulo de la plaza interior, cuyo remate puntiagudo indica la entrada al edificio principal, noveno del propio “ayuntamiento”. El estacionamiento subterráneo está previsto en una gran parte del territorio. El área total del complejo una vez finalizadas todas las obras debe ser de 370.000 m2.
Ahora se han construido tres edificios de la primera etapa: "Smolny-2" y dos edificios de oficinas. El ayuntamiento se encargó en marzo de 2016, pero fue solo en septiembre que la administración de la ciudad tomó la decisión de mudarse, según fontanka.ru. No se sabe cuándo se construirán la tercera y cuarta etapa: hace seis meses, VTB consideró la posibilidad de cambiar la función de oficina a residencial.
Así es como se ve todo el complejo según el proyecto de 2013:
Entonces, el ayuntamiento, o el edificio de la administración de la ciudad, está ubicado al comienzo del "rayo", su fachada exterior da a la calle Novgorodskaya y, sobre la fábrica de Bekhli de cinco pisos, los pisos superiores del ayuntamiento miran El Neva, que se encuentra a dos cuadras de aquí: unos 500 metros. Los contornos del edificio están cerca de un trapezoide que se ensancha hacia adentro, pero las líneas, que deberían ser paralelas en el trapezoide, son ligeramente curvas, haciéndose eco de la curva apenas legible de la calle Novgorodskaya, fortaleciéndola y cerrando la perspectiva de la calle cuando se mira desde el norte. y formando una pequeña plaza frente al edificio.
Así, las dos fachadas principales del ayuntamiento resultan ser curvas - la cóncava oriental, la curva occidental - además, están dotadas de delgados pórticos de orden gigante de ocho pisos con columnas de sección cilíndrica lisa, sin capiteles, bases y flautas. Las columnas de piedra llevan la misma celosía de piedra de la visera, pero las aberturas de la celosía son de vidrio. Resulta bastante delicado, especialmente si miras las columnas de una altura gigante, extra-gótica, desde abajo en perspectiva. Las sombras se colocan de la misma manera. Un pórtico alto no protege de la lluvia y el sol, más bien denota su presencia, formando un espacio de transición frente al edificio y dando a las entradas y salidas un cierto esplendor, más bien discreto y legible desde lejos que de cerca.
No hay pórticos en las fachadas laterales, en lugar de columnas, quedan medias columnas, un indicio de una versión reducida del perímetro del “templo del poder de la ciudad”. Sus esbeltos fustes se cruzan con amplios, aproximadamente del mismo ancho que las columnas, "frisos" planos que unen los pisos en pares, dejando más espacio para el vidrio: por lo que las fachadas se alinean en grandes celdas cuadradas con delgadas, cuando se ven desde la distancia, sino puentes bastante masivos, que se repiten con franjas horizontales oscuras dentro de las células. Los pisos inferiores están divididos un poco más fraccionalmente, lo que pretende humanizar la escala para la vista del peatón: aquí las celdas se extienden verticalmente y reciben dinteles internos adicionales, similares, aunque distantes, a la ventana de una casa Tudor.
El plano del ayuntamiento se asemeja a la Academia de Artes de AF Kokorinov y JB Wallen-Delamot con su famoso patio redondo, pero los letreros están reorganizados: también hay cuatro patios en las esquinas, pero en el medio hay un cilindro de vidrio de una cubierta atrio.
En el centro del atrio hay un eje masivo pero brillante de un ascensor panorámico redondo con una bola aplanada de un estudio de televisión colgado en él, es decir, suspendido en el espacio. El diseño original, bastante elegante de la década de 2000, era para acomodar una sala de conferencias, y la gente del pueblo, tomando el ascensor hasta la cúpula, pudo vislumbrar el trabajo de la reunión de la ciudad como una historia de "Star Wars". Pero en 2013, la sala fue reemplazada, en el espíritu de las tendencias de la época, con un estudio de televisión. Cuatro puentes conducen a él y, visto desde abajo, se obtiene una silueta cruciforme.
Al mismo tiempo, las oficinas de los empleados de la administración de la ciudad, de acuerdo con el plan original, se ubicaron a lo largo del perímetro del edificio, de modo que incluso un transeúnte puede, sin embargo, nuevamente brevemente, presenciar el trabajo diario de los funcionarios. Además, aquí pasa el camino peatonal principal, que atraviesa todo el barrio, lo que proporciona una estrecha conexión con la ciudad y se hace eco del eje compositivo, obligatorio para el conjunto, cuyas preferencias clasificatorias son bastante evidentes. El contorno del atrio cilíndrico consta de habitaciones con paredes de vidrio, pero en el nivel inferior están sostenidas por columnas redondas que se asemejan a las de un pórtico y, por lo tanto, conectan el espacio externo e interno. Pero en el interior, los soportes redondos, aunque alineados en una rotonda, recuerdan no solo a los clásicos de Fomin, sino también a los principios de Corbusier.
La forma de la cúpula plana que corona el atrio, también elíptica, se hace eco del volumen del estudio de televisión de forma ampliada, como si desde el centro del edificio se elevaran grandes burbujas de cristal. La estructura en forma de disco de vidrio y metal está formada por doce nervaduras de acero de forma compleja en la parte inferior de 1,5 m de sección transversal, y en la parte superior ya es de solo 40 cm, y travesaños transversales. Como revestimiento, utilizamos el vidrio Guardian SunGuard Solar Light Blue 52, incluido el vidrio doblado. En la parte superior hay gafas de protección solar, y en la parte inferior unas gafas iluminadas que apenas se notan a la vista y no distorsionan la imagen, para que puedas disfrutar de los panoramas de la ciudad no solo a la luz de el sol, pero también por la tarde.
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El punto superior de la cúpula alcanza los 55 metros, lo que es sensiblemente más alto que la regulación de altitud establecida (33/42 m). Durante el proceso de diseño, esta elevación fue una de las más
Image temas controvertidos y un permiso de construcción se otorgó solo después de un escrupuloso análisis del paisaje. La decisión estuvo influenciada por el hecho de que la cúpula como forma de ceremonia nupcial del edificio es un componente natural de la morfología del Petersburgo clásico; por otro lado, la forma es notablemente no clásica y recuerda más bien las técnicas del modernismo soviético tardío.
En las fachadas del edificio administrativo también se observa una abundancia de vidrio, que es extremadamente relevante para una clara demostración de las ideas de apertura de poder y transparencia de los procesos de gestión. Sin embargo, los arquitectos combinan fácilmente el vidrio, que simboliza la modernidad y la progresividad, con piedra natural y columnatas, lo que demuestra el alto estatus y la respetabilidad del objeto: los arquitectos motivan el uso de la piedra en el contexto de San Petersburgo. En el revestimiento del zócalo se utilizó granito Africa Nero y para las fachadas se eligió Travertino Romano.
La principal dificultad del proyecto fue que durante el diseño y la implementación, tuvimos que buscar constantemente algunas soluciones adicionales. Algunos de ellos se asociaron con recortes presupuestarios, ya que la construcción cayó sobre la crisis. - dice Andrey Perlich, arquitecto jefe del proyecto de la oficina de arquitectura SPEECH, quien fue el responsable del diseño de fachadas e interiores de áreas públicas.- Originalmente se planeó usar solo piedra natural. Pero en tiempos de crisis, resultó ser una solución demasiado cara, y se encontró una alternativa muy valiosa utilizando placas delgadas de piedra natural y aluminio en forma de panal.
Travertino Romano en combinación con otros tipos de piedra y vidrio, así como la obligatoria división clara de las fachadas de los edificios de oficinas, le permite crear la sensación de un conjunto a pesar de las diferencias en las soluciones arquitectónicas incluidas en este complejo de edificios. “Desde el principio no quisimos considerar la opción de un gran volumen en el sitio”, dice Evgeny Gerasimov, “pero propusimos crear un conjunto de diferentes edificios: diferentes en función, ligeramente diferentes en materiales en las fachadas, incluso, quizás, no construido al mismo tiempo, pero unidos por una idea urbanística y una técnica arquitectónica”.
Las dos carcasas laterales que establecen la composición de rayos icónica para todo el conjunto son realmente bastante individuales. Uno es más grande, con patio, con una combinación de colores más activa (piedra rojiza y beige en la fachada), con soportes redondos anchos de plástico en la parte inferior. Es algo que recuerda a la Plaza del Emperador Augusto en Roma. El color rojo terracota de los pilares del vestíbulo se hace eco del color rojo de la piedra en las fachadas.
El segundo edificio, al sur, es más pequeño y no tiene patio, pero está adornado con piedra clara y recibió un elegante adorno con incrustaciones. Sergei Tchoban considera que este motivo, que es relevante hoy en día, es característico de la arquitectura soviética, recordando la "Casa a cielo abierto" de Andrei Burov en Leningradsky Prospekt en Moscú.
Es significativo que Evgeny Gerasimov nombre las obras de Ivan Fomin como un prototipo figurativo de todo el complejo. Pero elige no los conjuntos prerrevolucionarios polisemánticos estéticamente perfectos creados para San Petersburgo, sino la "dórica roja" intransigente y brutal, desprovista no solo de entablamento, sino también de ironía. Todo allí es imperialmente serio y significativo.
Como ya se mencionó, la apertura y lo que ahora se llama comúnmente el componente urbano - espacios públicos externos e internos - se convirtió en una parte importante del proyecto. Como recordatorio, está previsto abrir el atrio del ayuntamiento para los ciudadanos y para el paso de paso. El pavimento del cuadrado triangular está planificado en consecuencia: aquí, sobre el fondo de granito gris, las líneas oscuras anchas se cruzan en un ángulo agudo: algunas son paralelas a Degtyarny Lane, otras a la calle Moiseenko, que, como es costumbre ahora, muestra lo oculto lógica de accidentes urbanos y regularidades. Además, el dibujo de la cuadrícula de piedra es simplemente hermoso y en la mente de muchos turistas se remonta a la Plaza del Capitolio, decorada por Miguel Ángel. No hay vegetación en la plaza, los patios están reservados para ella, pero hay un juego prometedor pronunciado, que surge del hecho de que los rayos convergen (o divergen, si se mira desde el ayuntamiento). También hay un claro parecido con la plaza europea, de piedra, con pórticos en los pisos inferiores.
Al mismo tiempo, el centro de la plaza está animado por una fuente, y en el punto de descenso prometedor, la fachada del ayuntamiento se ve completamente diferente a la del lado de la calle Novgorodskaya: allí prevalecen varias verticales, pero aquí en proyección directa se convierten en un entramado muy tranquilo de cuadrados sencillos, volviendo de nuevo a los experimentos de los años treinta con clásicos comedidos y "cuadriculados". Lo que cambia no solo la escala, sino también la naturaleza del espacio de la plaza, llevando las diferencias entre los edificios a los lados de la plaza a una celda simétrica y regular, como si pusiera todo en los estantes.
“Me gustaría que se terminara el proyecto”, continúa Gerasimov, “entonces aparecerá una acogedora plaza interior, que creamos como punto de referencia para el desarrollo de todo el distrito, que, lamentablemente, sigue siendo bastante deprimente. El resto de los edificios de oficinas y el hotel puesto en la línea roja formarán finalmente la planimetría rígida exterior del barrio, el edificio en forma de lágrima cerrará la plaza adoquinada con una fuente, y cafeterías, tiendas, gimnasios en las plantas bajas., y también galerías cubiertas a lo largo de las fachadas internas lo convertirán en un espacio urbano confortable. bastante típico de las ciudades europeas: se puede recordar la Place des Vosges en París, San Marco en Venecia o la Plaza Mayor en Madrid.
Actualmente se desconoce cuándo comenzará la construcción de la segunda fase del complejo y si se completará el conjunto urbano planeado. Pero los tres edificios ya terminados del barrio administrativo y comercial de Nevskaya Ratusha demuestran claramente las razones del éxito de la alianza creativa entre el taller Evgeny Gerasimov & Partners y la oficina nps tchoban voss. Las ideas declaradas de apertura de poder, transparencia de los procesos de gestión de la ciudad y la formación de un entorno urbano antropocéntrico no solo son correctas y están de moda, sino que, podría decirse, fervientemente deseadas. Al mismo tiempo, el carácter abiertamente imperial de la arquitectura que se está creando también está más que demandado. Intenciones contradictorias, por extraño que parezca, coexisten, creando una nueva corriente principal. Dos más de sus características obligatorias: la ausencia de soluciones ultra atrevidas y toda una cascada de varias alusiones históricas, es decir, la respetabilidad del estatus de la arquitectura con la calidad obvia de materiales y soluciones. Como resultado, el máximo encaja en el contexto de la época.
