Los arquitectos de ADM han estado trabajando con el sitio en Gorokhovsky lane'12 durante más de diez años: este fue uno de sus primeros pedidos después de la creación de su propia oficina en 2006. Inicialmente, el edificio se planteó como edificio de oficinas, y se enyesaron las fachadas, a petición del cliente. Después de 2008 se convirtió en una casa club residencial, que consta de apartamentos. Todo ha cambiado: la función del plan, el volumen, el tipo de fachadas. Solo la ubicación permaneció igual.
La casa, cuya construcción se inició en 2014 y finalizó en la primavera de 2016, está ubicada en la parte trasera de la cuadra detrás de la Embajada de Ecuador, en el sitio donde hasta la década del 2000 había un internado abandonado, que por mucho tiempo transeúntes asustados con vidrios rotos. Incluso antes, a principios del siglo XX, cuando Marina Tsvetaeva estudiaba en el gimnasio Von Derviz ubicado justo al oeste, la mitad del sitio pertenecía al jardín del gimnasio, allí se plantaron hermosas rosas. Bueno, en la década de 1980, al pasar directamente por la calle Kazakov, uno podía encontrar inadvertidamente pilas de ladrillos de color de águila del siglo XVII: aparentemente alguien estaba recolectando para sí mismo en la casa de campo. Ahora, por supuesto, no existen tales libertades. Pero la zona es antigua, en la frontera entre Basmannaya y Nemetskaya Sloboda, quince minutos a pie desde aquí hasta los palacios Yauz de los asociados de Peter, la "Casa Dorada" de Ivan Demidov, una obra maestra del clasicismo de Moscú, o, por ejemplo, al viaje de Iván III. palacio - cinco minutos a pie … La zona es antigua, aunque muy dañada por manchas de placas y torres soviéticas. Su entorno histórico es fragmentario y discreto, por lo que la nueva casa club, que ofrece a sus residentes el silencio de Moscú casi en el centro, inmediatamente detrás de Sadovy, no violó la integridad del entorno: solo tiene siete pisos.. Al contrario, reluciente maravillosamente por las mansiones de dos pisos, llena con bastante delicadeza la cesura que es innecesaria en este lugar.
En planta, la casa se asemeja a la letra H con volúmenes simétricos de risalits que sobresalen profundamente a lo largo de los bordes de dos fachadas longitudinales. Compacto y racional, incluso elegante en su racionalidad, el plan es casi la quintaesencia de la simetría axial. La entrada está empotrada, hay una pequeña plaza frente a ella, incluso una mini-plaza con un par de bancos. En el interior, “en el centro mismo de la casa”, hay una recepción, simétricamente a los lados, hay cuatro escaleras verticales de vidrio, que se profundizan simultáneamente en el volumen, pero se encuentran fácilmente y están bien iluminadas. Desde el exterior, las escaleras parecen "dinteles" de cristal entre los risalits y la parte central. El volumen, que se puede ver claramente en el modelo, está fragmentado en todas partes por estos puentes-repisas verticales: la "letra H" está cortada en los extremos, los apartamentos más pequeños se encuentran detrás de los recortes. En las fachadas longitudinales de los risalits, también se encuentran verticales delgadas profundizadas. Por lo tanto, el plan se parece más a un cuadrifolio muy estilizado: cuatro secciones se unen a un centro común. Todo está en estricta conformidad con la distribución de los apartamentos.
Los apartamentos son bastante grandes, de 50 a 130 m.2aunque se pueden combinar hasta 400 m2… En el dintel se encuentran dos de los departamentos más grandes, orientados al sur y al norte, incluso tienen una oficina. Cada risalit tiene cinco apartamentos. A continuación se muestra un nivel de estacionamiento.
Desde el exterior, la casa es igual de racional. Las fachadas consisten en verticales espaciadas uniformemente, igualmente cuidadosamente cruzadas por amplias horizontales entre pisos, de bandas de cerámica que imitan la piedra caliza en la unión de proyecciones metálicas del mismo color arriba y abajo. Las verticales consisten en franjas alternas de ventanas de vidrio y paredes de baldosas de terracota con un esmalte similar a los frisos, pero de un beige ligeramente más oscuro. El esmalte de dos tonos, más oscuro y más claro, forma una textura moteada que se asemeja a la mampostería de piedra blanca y las paredes de las casas "estalinistas", pero aquí el patrón es más pequeño y sin manchas intensas, lo que lo hace notablemente más delicado. La baldosa es especial: en el lado derecho, una repisa de terracota forma una costura con un grosor de aproximadamente medio centímetro, horizontalmente hay la misma repisa, pero profunda; todo esto proporciona un gráfico de mampostería uniforme sin la necesidad de yeso, frotar y teñir las costuras. Bastante cómodo y de aspecto limpio, y el patrón de costura está bien acentuado.
Las verticales de vidrio en las fachadas extendidas tienen aproximadamente el mismo ancho que los pilares, por lo que no se ven tanto como ventanas, aberturas, sino como un elemento del ritmo general. En las esquinas, las verticales de vidrio se cierran y hay más, lo que le da más luz a los apartamentos y aligera significativamente el volumen, ya que las esquinas no están fijadas por una piedra, sino por una ventana que es transparente a la luz o, según en el ángulo, oscuro y ligeramente empotrado, dando paso a las nervaduras interpisos de los frisos, que en las esquinas avanzan mostrando el marco del edificio.
El papel de las ventanas es algo más complejo. Todos están enmarcados por una fina estructura de metal marrón oscuro; Los dinteles de acristalamiento están hechos del mismo metal. Las ventanas en sí son ventanas de madera con doble acristalamiento de un tono similar, pero un poco más cálidas. El conjunto austero está amenizado por el vidrio verdoso de las vallas de los balcones franceses: alto, al piso, las ventanas se pueden abrir desde el interior. El verdor transparente de los balcones, sostenido por el mismo vidrio de las marquesinas sobre las entradas, agrega a las verticales de vidrio el mismo tipo de pintoresquismo sobrio que el tono diferente de los azulejos en las paredes.
“Veo algo de Berlín en esta casa”, dice Andrei Romanov. - Esquinas de vidrio, construcción racional, azulejos de fachada. En general, estamos satisfechos con la decisión que logramos tomar al final, trabajando con este sitio.
Berlín o no Berlín, pero también puedes encontrar mucho Moscú en esta casa. Las ventanas de esquina son una técnica favorita tanto de la Bauhaus alemana como del constructivismo ruso. Y en azulejos beige se puede ver mucho, pero lo asocio con las fachadas modernas, la imprenta Sytinskaya y muchos edificios de Moscú de principios del siglo XX. El ejemplo más cercano de tal superficie acristalada es la iglesia de la comunidad de Pomor, construida por Ilya Evgrafovich Bondarenko en 1908 y escondida en patios vecinos (aunque los arquitectos pueden no saberlo, las baldosas se quitaron de las fachadas hace diez años). No hay estilización en la nueva casa de ADM, pero gracias a las baldosas, no parece ajena en el entorno histórico, aunque maltratado por el régimen soviético. De alguna manera oscura, se hace eco del edificio de la Escuela de Acuarelas, el edificio notable más cercano, un semi-castillo construido a finales del siglo XIX para el orfanato evangélico (el asentamiento alemán fue también el lugar de desarrollo de los no ortodoxos confesiones en Moscú). Hay algo en consonancia entre las losas amarillas de la acera frente a la Escuela de Acuarelas y las diversas aceras de los terrenos de la casa club detrás de las antiguas puertas, de más de un siglo de antigüedad.
Por cierto, hay que pensar que estas puertas han sobrevivido desde la época del gimnasio Von Derviz o incluso antes. Pintados en beige, están abiertos, ni siquiera hay fajas, y puedes entrar libremente en el territorio de la casa e incluso adentrarte más en el barrio: aquí era posible pasar antes, estaría mal bloquear las conexiones peatonales. La propia cerca de la casa es una cerca simbólica baja, que hace que el patio de juegos más cercano, por ejemplo, sea accesible y cercano. Y en general, al compartir su territorio con los peatones (pero no con los automóviles, para ellos una barrera), la casa expande sus propios horizontes urbanos, obtiene más "aire", sin excesivos aislamientos y restricciones. Aquí está tranquilo, pero también tranquilo: caminé por el territorio durante media hora y nadie me echó, ni siquiera me preguntó por mi personalidad; aparentemente, el territorio está protegido discretamente. Un estado de ánimo tan amistoso también es cautivador.
El entorno de la casa, como es habitual en ADM, se mantiene meticulosamente. Se han conservado viejos tilos que se encuentran con los que entran e incluso forman un callejón peatonal con varios bancos y faroles que conducen directamente a la entrada. El pavimento es de muchos tipos: losas de metal a lo largo de la casa, cuadrados de concreto rojo y gris alrededor, un árbol frente a bancos, rojo y burdeos en la calzada, cuadrados blancos y negros en redes de goma en el sitio de una estación de bomberos. Delante del zócalo, se montan raras tiras de iluminación en el pavimento. Las tiras de metal en relieve se instalan en el pavimento antes de los cruces. Esta tierra nunca ha conocido nada más que asfalto, y no está en todas partes. Y luego hay tanta abundancia. A la izquierda de la salida a la calle hay un muro de contención hecho de ladrillos oscuros de diseño. Los pozos de estacionamiento, ubicados en el lado norte, parecen esculturas rectangulares pertenecientes al jardín. La hierba es verde y muchos arbustos tienen una altura uniforme con linternas bajas, hasta las rodillas. Sin embargo, también hay tres tipos de linternas, también las hay altas. En una palabra, si miras debajo de tus pies, la textura es incluso más variada que las fachadas.
Las fachadas, en cambio, cautivan por su sencillez de solución: no son tan multicapa como en muchas otras casas ADM, sienten una especie de noble laconismo y purificación. Permitiendo a los arquitectos, entre otras cosas, combinar la respetabilidad del beige, necesaria para viviendas caras, sin perderse en el ajetreo y sin sacrificar la integridad de la solución, con una distintiva modernidad de la tecnología. Esta es una de las tendencias modernas reconocidas, especialmente cuando se construye en una ciudad histórica: equilibrio al borde del material tradicional y la capacidad de fabricación sin disimulo. Además, la casa, si volvemos al tema de Moscú y no Moscú, se encuentra en el antiguo camino de Moscú en las profundidades del sitio, construye un jardín a su alrededor y no prohíbe a nadie ingresar a su callejón de tilos. No importa cuánto Berlín haya en ella, tal vez la casa haya echado raíces en su lugar. En el carril de Gorokhovsky, donde vivió Rokotov y estudió Tsvetaeva.
