Lyon Confluence, una península alargada doblada por los ríos Saona y Ródano, se está transformando rápidamente de un área portuaria industrial en un clúster cultural, residencial y comercial que duplicará el área del centro de la ciudad, agregando 150 hectáreas. Creadores como MVRDV, Massimiliano Fuksas y Coop Himmelb (l) au están construyendo edificios nuevos y renovados. Recientemente, una gran cantidad de edificios "estrella" han sido renovados con el edificio de la sede de GL Events diseñado por Odile Decck.
El edificio consta de dos volúmenes rectangulares, rotados entre sí en 86 °: el bloque superior descansa sobre dos enormes vigas que se cruzan y cuelga sobre el volumen inferior, formando un voladizo de 28 metros. Los cuatro pisos superiores, en "voladizo", contienen oficinas, los dos inferiores, espacios de exposición frente al agua.
Cuatro fotografías en blanco y negro del artista Felice Varini se aplican a los cuatro lados de la fachada de vidrio; sobre ellos, esa parte del paisaje que está oscurecida por el nuevo edificio: la perspectiva del río, la carretera que se extiende en la distancia, puentes, fachadas de casas, grúas verticales. Estas fotografías capturaron el momento actual, y ahora, a través del enorme paralelepípedo que cuelga sobre el suelo, todo el paisaje parece ser visible. Sin embargo, los edificios circundantes van cambiando día a día, y la fachada, habiendo dejado de reflejar la realidad, se convertirá en un recuerdo del lugar: la transparencia será reemplazada por un eco. La misma idea de movilidad y variabilidad está incrustada en la disposición no ortogonal de los volúmenes principales. "No queríamos un edificio completamente estático", dice el director del proyecto Peter Baalman. "Cuando caminas por la bahía, las grúas se mueven constantemente, y el juego de volúmenes refleja este movimiento".
El alto atrio de vidrio, el centro compositivo del edificio, está sostenido por tres torres de acero macizo, en las que se ubican escaleras y ascensores: desde allí, las líneas horizontales de los pisos "aire", las transiciones entre las oficinas, divergen. Este espacio vertical culmina en una densa red de estructuras metálicas de enorme escala: cerchas de 5 metros bloquean diagonalmente el atrio y flanquean el perímetro, actuando como una enorme viga rectangular de la que se suspenden los pisos inferiores.
La implementación del proyecto se complicó por los requisitos de seguridad contra incendios: de acuerdo con las regulaciones, las oficinas no deben ir directamente a la escalera y al nodo del ascensor, al espacio abierto del atrio, pero los arquitectos han desarrollado una serie de medidas para llevar su idea. a la vida, incluyendo "faldones" de vidrio en cada piso, evitando la propagación del humo.
Detrás de la simplicidad externa se esconde un sofisticado relleno: por ejemplo, en la construcción de fachadas, el espacio de aire entre el doble acristalamiento interno y el externo se utiliza en invierno para calentar el aire entrante, y en verano, se aplican enormes imágenes en blanco y negro. a la capa exterior ayudan a evitar el efecto de deslumbramiento de la superficie deslumbrante. Esta capa fotográfica también juega el papel de una especie de velo: desde adentro, lo que sucede afuera es claramente visible, mientras que la mirada dirigida desde la calle se dispersa.
La alfombra negra del interior resalta las estructuras de acero plateado, la luz se refleja en las mamparas de vidrio y las balaustradas transparentes, llenando el espacio del atrio. Y, como es habitual en las obras de Odile Decck, el color negro se complementa con el mobiliario rojo y el dobladillo rojo de la consola que cuelga sobre los transeúntes.
