En todas las ciudades con centro histórico, tarde o temprano surge la pregunta: ¿qué hacer con el patrimonio? Como regla general, los monumentos arquitectónicos reciben una "segunda vida" y reciben una nueva función, o incluso varias. En ese momento, con muy pocas excepciones, surge una fuerte contradicción entre los usos previstos y los existentes. Por razones obvias, hay que hacer una remodelación, realizar una reconstrucción, en general, por las buenas o por las malas, intentar preparar el edificio para la vida en un ritmo moderno. Cabe señalar de inmediato que es difícil hacer esto correctamente desde un punto de vista objetivo y, por lo tanto, muy pocos arquitectos tienen éxito, e incluso un pequeño porcentaje de renovaciones exitosas generalmente sigue siendo controvertido.
De inmediato noto que me tomó tiempo comprender y evaluar el proyecto del que quiero contarles hoy. Caminé por este edificio durante mucho tiempo, lo miré desde diferentes ángulos y estudié los materiales que lo acompañaban en detalle. No fue amor a primera vista en absoluto. La escuela de Milán con un curso obligatorio de reconstrucción y restauración dejó una huella indeleble en mi mente, y meticulosamente me di cuenta de que, por ejemplo, debido a la creación de una nueva fachada, aparecieron perturbaciones visuales obvias en partes de la fachada histórica. En general, en el contexto de la impresión positiva general, todavía tenía dudas que quería resolver.
El arquitecto que hizo el proyecto de esta reforma es maravilloso.
Francis Soler. Es un maestro especial, y la comprensión de su obra siempre requiere una cierta preparación intelectual, ya que siempre combinan significado filosófico y conceptos inusualmente interesantes. Pero, desafortunadamente, es por estas razones que sus proyectos a menudo no se realizan, y Jean Nouvel (a quien también amo mucho) gana sus concursos, hablando, quizás, con menos profundidad, pero más comprensible para la mayoría de las propuestas.
Sin embargo, en este concurso en particular, para el nuevo edificio del Ministerio de Cultura y Comunicaciones en París, Soler ganó. El Ministerio de Cultura francés, anteriormente distribuido en diecisiete distritos de la ciudad, decidió construir una nueva sede para sí mismo con el fin de reunir todos sus departamentos en un solo lugar. Y el lugar, por supuesto, fue elegido a la perfección: en el mismo centro de la ciudad, en el territorio de la antigua parte revolucionaria del Palais Royal, en las inmediaciones del Louvre y la Comédie Francaise. En el sitio proporcionado al ministerio, había dos edificios en diferentes estilos: el primero, en 1920, el segundo, en 1960, no conectados de ninguna manera. El edificio anterior fue diseñado como un almacén de respaldo para una gran tienda por departamentos en el Louvre, mientras que el segundo edificio sirvió como anexo al Ministerio de Finanzas, que entonces ocupaba el ala norte del Louvre. La tarea del concurso era unir estos edificios en una sola estructura: con una estructura común de transiciones y niveles, con diseños convenientes y una apariencia externa armoniosa. Teniendo en cuenta la enorme diferencia entre los dos edificios en todos los aspectos, esta tarea fue como ordenarle a Cenicienta que separara los guisantes de las lentejas. Aunque también había un subtexto ideológico: ¿Ministerio de Cultura? Esto significa que debe combinar diferentes estilos y valores, considerar todas las épocas como igualmente importantes y, en general, mostrar con la solución arquitectónica de su sede que la base de la cultura es la armonía.
La primera acción de Soler fue bastante radical: hizo un hueco en la pared de uno de los edificios, argumentando que las oficinas que se proyectaron desde el costado de la calle Bon-Anfan, por su estrechez y oscuridad, no tendrán suficiente luz. A pesar de la osadía de este paso, todo salió bien, porque aún hoy hay muy poca luz en esta calle, y si te imaginas por un segundo lo oscuro que estaba aquí antes, el enfoque de Soler parece ser el único correcto. Los materiales conservados del muro fueron distribuidos por el arquitecto, en la medida de lo posible, a lo largo del perímetro del patio resultante. En este patio se dispuso un jardín muy agradable, que se convirtió en una gran alternativa a una calle estrecha y oscura.
Antes de embarcarse en la elaboración de planos, Soler estudió el grosor de los muros, la profundidad de los edificios, redujo el tamaño de las nervaduras inclinadas y eliminó todo aquello que, desde su punto de vista, sobresalía hacia afuera sin motivo significativo. Como resultado, fue posible fusionar dos edificios con relativa facilidad, conectar pisos ubicados en diferentes niveles y crear lugares de trabajo cómodos.
La entrada principal era de la concurrida rue Saint-Honoré: es un vestíbulo espacioso con un techo bajo. También hay una escalera similar a las que se encuentran habitualmente en los grandes almacenes históricos. Antes de la restauración, estaba en un estado deplorable. La fachada acristalada se ha sustituido por ventanas correderas y las oficinas son espacios diáfanos en toda la profundidad del edificio, sin tabiques.
Tras la remodelación, el espacio central del edificio se convirtió en un área de servicios, y el resto del local se conectó al jardín debido a la simplificación del perímetro. Cabe señalar que el diseño arquitectónico de las áreas interiores se basa en la estructura preexistente con cambios mínimos. Al mismo tiempo, el arquitecto creó espacios con la geometría más flexible. Los nuevos planos de la sede del Ministerio de Cultura parecen convenientes y oportunos y, en principio, no dejan dudas, lo que no se puede decir sobre la bastante polémica solución de las fachadas.
Francis Soler cubrió completamente las paredes y los techos de las reconstrucciones con una red de acero inoxidable. El adorno recuerda a los diseños art nouveau de Héctor Guimard, pero el propio Soler dice que en la estructura de la cuadrícula se utilizaron frescos a escala de computadora de Giulio Romano del Palazzo del Te en Mantua. Es una transición tan divertida al arte contemporáneo al simplificar la historia con la última tecnología. Los elementos modulares de malla son del mismo tamaño a lo largo de todo el perímetro del edificio, excluyendo el patio con el jardín.
En realidad, fue esta cuadrícula la que dio lugar a mis dudas. Se ve muy impresionante y atractivo, incluso, desde ciertos ángulos, crea un efecto de neblina. Además, no daña formalmente las fachadas históricas: se han restaurado, pero no se han modificado de ninguna manera. Sin embargo, nuevamente, desde ciertos ángulos, estos módulos dividen la fachada en partes visualmente desproporcionadas, lo que no parece del todo correcto. Tampoco estaba del todo claro cómo se sienten los empleados del ministerio, ya que el patrón de cuadrícula es muy rico y, como me pareció, puede ser molesto cuando se ve desde el interior del edificio. De acuerdo, no a todos les gusta pasar un día de trabajo, mirando periódicamente el tejido de acero en lugar de la vista fuera de la ventana.
Sin embargo, mi opinión sobre los inconvenientes de la red para los usuarios de la estructura de Solera cambió posteriormente. Resultó que funciona según el principio de las rejas de ventana caladas en la arquitectura árabe: oculta hábilmente el interior del exterior, pero al mismo tiempo proporciona una excelente visibilidad desde el interior (Soler, por cierto, nació y se crió en Argelia). El resultado es una filosofía tan oriental: no te pueden ver, pero puedes ver perfectamente todo lo que te rodea.
El edificio del Ministerio de Cultura y Comunicaciones en París es una excelente respuesta a la tarea del concurso: los edificios históricos se combinan en un todo único interna y externamente, y esto se hace con gracia y significado. Francis Soler completó un maravilloso proyecto de renovación y no solo dio a edificios, calles, plazas, todo este lugar, una segunda vida, sino que también lo adaptó a la modernidad con tanta habilidad que conservó su espíritu histórico. Y el adorno de malla, me parece, puede percibirse como una telaraña que se deja en las botellas de vinos de colección especialmente raros para enfatizar su valor. Esto, por supuesto, es solo una versión; después de todo, la arquitectura de Soler no se puede leer fácil y rápidamente, pero si puede leer entre líneas, con el tiempo definitivamente descubrirá algo especial para usted.
