Se construyó una placa lacónica de dieciséis pisos del Hotel Sputnik en Leninsky Prospekt; si se va desde el centro, poco después de la plaza Gagarin, a la derecha, a finales de los sesenta. En ese momento, la plaza de Kaluzhskaya Zastava estaba decorada con un espectacular semicírculo de dos casas estalinistas (1940; 1950), en el patio al oeste, el arquitecto Vlasov erigió una torre en perspectiva calada del Palacio del Trabajo (1936), y grandes marcos de ladrillo de edificios residenciales se alinearon a lo largo de Leninsky Prospekt (1959-1960). El lugar está habitado y es importante para la ciudad: el cruce del Tercer Anillo es adyacente al comienzo del Jardín Neskuchny, imponentes edificios residenciales, con muchas instituciones académicas, cuyos nombres no son claros para todos. El puesto de avanzada de Kaluga pasó a llamarse Plaza Gagarin después de la muerte del cosmonauta, sin embargo, el tema de los vuelos "se asentó" aquí ya en 1961, ya que después del vuelo, Gagarin entró en Moscú exactamente por Leninsky Prospekt. El nombre del hotel - "Sputnik" - definitivamente nos remite al mismo tema espacial.
El hotel se encuentra en una loma, alejándose de la ruta de respaldo de la avenida, frente a él hay un césped y un estacionamiento, a la izquierda, al oeste hay un jardín público, un poco más lejos hay una cuadra de Khrushchev's hora; a la derecha, casi al lado del hotel, hay una casa-torre de finales de los noventa.
A los arquitectos de ADM se les encomendó la tarea de reconstruir el edificio del hotel, añadiéndole un nuevo edificio de hotel y comercio, conservando la plaza. Colocaron un volumen bajo pero extendido del centro comercial a lo largo de la línea roja, apoyando así el frente de los edificios residenciales de la avenida. Para el nuevo edificio del hotel, llamado Staybrige, había un lugar en la tercera fila, en la parte posterior del sitio, detrás de la placa del Sputnik reconstruido, que pasará a llamarse Holiday Inn.
Los arquitectos han conservado la plaza existente. Pero el espacio entre el centro comercial y los edificios del hotel se convirtió en una plaza bien cuidada con un pintoresco mosaico de varios pavimentos, abetos azules, césped al nivel de la acera, muebles urbanos cuidadosamente lacónicos y sombrillas de cafés de verano, en una palabra., fue cuidadosamente arreglado, como lo hace ADM prácticamente en todos sus proyectos, construyendo capas alrededor de edificios que no son cómodos en Moscú, pero en todos los aspectos un espacio urbano bien cuidado. Mientras tanto, el área interior no está en absoluto a nivel del suelo, sino en el techo de las instalaciones del nivel del sótano: el relieve aquí disminuye de noroeste a sureste en tres metros y los arquitectos nivelaron el sitio mediante subestructuras., habiendo recibido una superficie plana en el techo y áreas útiles debajo del techo, un volumen adicional, que está cortado en la parte occidental por una pared de vidrio transparente frente a los árboles de la plaza. Detrás de la pared de vidrio hay salas de conferencias.
Parte del diseño de la plaza del hotel es la visera profundamente extendida del grupo de entrada del antiguo "Sputnik", el hotel Holiday Inn: debajo de ella, los taxis podrán dejar a los huéspedes para que no queden atrapados por la lluvia. Las lamas de madera hacen eco de las áreas de recepción en las plantas bajas de ambos hoteles y, intercaladas con tiras de lámparas de la misma configuración, se asemejan a las teclas de un piano. Las lámparas son inseparables del techo, y no puede evitar preguntarse si no todas las rayas aquí son capaces de brillar. Pero no, la madera también es importante, hay mucha detrás de las paredes transparentes de los primeros pisos, agrega a todo el espacio, tanto en el interior como en el exterior, un poco de comodidad suburbana.
Además de las características del relieve, era necesario tener en cuenta la proximidad al edificio residencial. En un esfuerzo por no perturbar la insolación de sus apartamentos, los arquitectos cortaron en diagonal la esquina noreste del centro comercial, que era el punto de partida, aunque claro. no es la única razón del surgimiento de su forma escultórica suave y ondulada. Da la impresión de que las cintas de los pisos horizontales se han agitado bien, creando suaves ondas de diferentes amplitudes en las fachadas, animando con éxito una larga línea horizontal, de manera tan efectiva, aunque bastante moderada, colgando una encima de la otra. Formando debajo, en la acera, cómodas marquesinas para cafés de verano, también capaces de proteger a los peatones que se apresuran hacia el metro. Las curvas de los pisos superiores blancos como la nieve se enfatizan por el ritmo suave del engrosamiento: el adelgazamiento de las tiras de terracota vidriada, que enfatizan aún más el parecido con la ola. Dado que la altura permitida del volumen en la línea roja variaba de seis a dieciocho metros, apareció una gran terraza abierta en el techo en la parte este del centro comercial.
La acera frente al edificio alcanzará en algunos lugares veinticinco metros de ancho: la ola de vidrio del primer piso, en contraste con los "bloques de nieve" que sobresalen de la parte superior, adornada con granito negro, retrocede hacia la profundidad del volumen, aumentando la extensión de las consolas y provocando un paseo a lo largo de las ventanas. En el medio, el frente ondulado de los escaparates está desgarrado por una amplia abertura similar a una cueva - las esquinas redondeadas brillantes tiran hacia adentro - el pasaje conduce al patio del hotel, esta es una de las entradas-entradas principales (dos más: desde el este, desde el costado del parque, y la entrada al estacionamiento subterráneo del centro comercial está ubicada en el muro occidental, más cerca de la avenida; el esquema de transporte es bastante elegante).
Al entrar por la abertura entre las ventanas del centro comercial y encontrarse en la ya familiar plaza interior de dos hoteles, el visitante probablemente reconocerá de inmediato el motivo ondulado que notó en la fachada de la calle; en una versión más sobria será repetido por el depresiones en las fachadas del nuevo edificio del Staybridge Hotel en las profundidades del sitio y sus esquinas redondeadas. Este edificio fue planeado para ser de veintidós pisos y de planta triangular, pero después
La consideración en el cabildo, donde se propuso reducir su altura en tres pisos, se convirtió en plato. Sin embargo, sus fachadas han conservado las esquinas redondeadas y un corte de piedra fino con una elegante variación en el ancho de los dinteles y un módulo que une los pisos en grupos de tres: todas estas verticales equilibran la horizontal fluida, dando al volumen estabilidad y respetabilidad.. Y al mismo tiempo construyendo una conexión figurativa y sugerente con el edificio Novatek ubicado más adelante en la avenida.
El vínculo central y enfáticamente geométrico entre los dos volúmenes ondulados es Sputnik, vestido por los arquitectos con una nueva capa de paneles de terracota oscura combinados con superficies de vidrio cubiertas con finas franjas verticales de serigrafía. El antiguo "Sputnik", tres pisos por debajo del volumen que se extendía en línea a sus espaldas, conserva su escala histórica y en la nueva empresa luce la más regular, horizontal y geométrica. Su seriedad se acentúa por el predominio de un tono oscuro y la solidez de la supuesta "columna vertebral" del edificio manifestada por la malla de la fachada: mientras tanto, los finos trazos verticales de las franjas serigráficas, así como la ligera asimetría de el ritmo cosido con amplios trazos, hacen del viejo volumen una parte contrastante, pero completamente orgánica, del nuevo complejo que ha ido creciendo alrededor.
