Sanatorio "Voronovo"
Arquitectos I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moscú, distrito administrativo de Troitsky, aldea de Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, historiador de la arquitectura:
El sanatorio de Voronovo es esencialmente un complejo arquitectónico de los siglos XVIII y XXI. Hasta nuestro tiempo, los edificios de mediados del siglo XVIII han sobrevivido en Voronovo, que surgió bajo Ivan Vorontsov, propietario de la finca en ese momento. Fue entonces cuando se inició la construcción activa de la finca. En la década de 1750-1760, según el proyecto de Karl Blank, se construyó la Iglesia del Salvador no hecha por manos y un campanario independiente de 62 metros, que se convirtió en el principal dominante de la zona, y un elegante edificio de dos plantas. La casa holandesa se erigió en el parque. Si bien la escritura de Blanc es fácilmente reconocible en el edificio de la iglesia barroca, su Casa holandesa es una estructura ecléctica, donde el arquitecto, utilizando las técnicas de diseño de la arquitectura tradicional holandesa, aplicó elementos barrocos característicos de esa época. El edificio ha sido reconstruido varias veces y ahora ha sido restaurado. La iglesia fue saqueada solo una vez, en 1812, y en la época soviética no se cerró, conservando la decoración interior. El campanario sufrió daños en 1941, permaneció abandonado durante mucho tiempo y fue restaurado en 2014.
La casa solariega fue menos afortunada. La casa solariega de tres pisos con un pórtico de 8 columnas y dependencias fue diseñada a fines del siglo XVIII por Nikolai Lvov para el Conde Artemy Vorontsov. Al mismo tiempo, se dispuso un extenso parque, que se decoró con la superficie de agua de un reservorio artificial: dividió la zona verde en dos partes. Pero en 1812 la casa solariega, que en ese momento pertenecía a Fyodor Rostopchin, fue incendiada casi por completo y fue parcialmente restaurada en 1830 sin el segundo piso y el entresuelo. La siguiente reconstrucción radical de la casa se llevó a cabo en las décadas de 1870-1880, cuando la propiedad era propiedad de Alexander Sheremetev. Se restauró el segundo piso, se construyó un ático alto con lucarnes y chimeneas estrechas. La superficie de las paredes exteriores recibió una decoración de yeso que imitaba la textura rústica. Los marcos de las ventanas tenían cristales finos de varias partes. El edificio adquirió una apariencia similar en estilo a los edificios del palacio francés del siglo XVII y a la arquitectura neobarroca alemana de finales del siglo XIX. Desafortunadamente, se desconocía el autor del proyecto de reestructuración. Quizás fue el arquitecto Nikolai Benois, que a menudo trabajó para Alexander Sheremetev. La casa fue dañada por un incendio en la década de 1920 y el segundo piso fue reconstruido en la década de 1930 en formas simplificadas. En ese momento, la casa holandesa también se reconstruyó parcialmente.
En 1974-1986, el Instituto "Spetsproektrestavratsiya" llevó a cabo trabajos de reconstrucción de la casa principal y restauración de la casa holandesa. La casa señorial fue reconstruida para las necesidades de la casa de vacaciones, y las fachadas fueron restauradas según su aspecto en la segunda mitad del siglo XIX. Todo esto se hizo en un momento en que el territorio de la antigua finca estaba bajo la jurisdicción de la Comisión Estatal de Planificación. El comité recibió este territorio a principios de la década de 1960: luego, en un área de casi 160 hectáreas, había un enorme parque abandonado, una casa solariega de dos pisos, una casa holandesa y las ruinas de los edificios de servicios. Se preparó un proyecto para la restauración del predio, pero las estructuras existentes no pudieron satisfacer las necesidades de la Comisión Estatal de Planificación, ya que se requirió crear una gran casa de huéspedes para la recreación masiva de los trabajadores del comité, y en el futuro se planeó crear un sanatorio con un edificio médico. Se decidió construir un nuevo complejo moderno en el sitio de un prado, detrás de la superficie de un embalse, cerca de un parque paisajístico. Este territorio se encontraba alejado de las construcciones de los siglos XVIII-XIX y no violaba el aspecto histórico de la finca. El sitio resultó tener una compleja forma curva, delimitada por un lado por la línea del bosque y por el otro por las orillas del embalse.
El proyecto para el desarrollo del nuevo complejo se confió a mediados de la década de 1960 al arquitecto Ilya Chernyavsky, que ya estaba en sus años, y a su joven colega Igor Vasilevsky. El equipo creativo ha desarrollado un proyecto para un complejo que consta de edificios públicos y de dormitorios contiguos. No diseñaron una solución para edificios de dormitorios en forma de paralelepípedo con "celdas" de logias, lo que era típico de esa época, pero se les ocurrió una técnica interesante que era completamente nueva para la arquitectura turística soviética. Doblaron el edificio para dormir entre el depósito y el bosque, dividiendo cada sección con números en bloques separados. El resultado es una "escalera" curva, como si estuviese tendida de lado. Esta disposición permitió aislar las habitaciones eliminando las paredes adyacentes, y prescindir de pasillos largos y rectos, donde irían las puertas de las habitaciones. En el exterior, esta solución convirtió el edificio dormitorio alargado en una compleja serie de volúmenes, dispuestos al ritmo de logias profundas con pantallas alternas de vallas: celosía transparente y sorda.
Desde la parte final, este edificio está cerrado por una potente escalera de hormigón armado, y la otra parte pasa a un edificio público escalonado, que desciende suavemente hasta la superficie del embalse y se desdobla hasta un puente peatonal tirado desde la orilla con la antigua casa solariega. conjunto. Como resultado, al salir del parque señorial, sus visitantes ven la primera etapa del sanatorio desde la perspectiva más espectacular. Los autores, muy probablemente, tuvieron en cuenta la iluminación del sol en este lado durante el día: cuando hace buen tiempo, el claroscuro cambia en las fachadas de toda la estructura. Al mismo tiempo, desde cada punto lejano, el edificio, en cualquier clima y temporada, se revela de una manera completamente nueva, demostrando interesantes detalles en las brutales fachadas de piedra.
Fue el revestimiento de piedra lo que le dio al complejo una monumentalidad y semejanza con las rocas de piedra expuestas contra el fondo del agua y el bosque. Desafortunadamente, el revestimiento en 1968-1974 no se realizó al nivel adecuado, y en 2011-2012 las superficies de las fachadas tuvieron que terminarse con yeso imitando un patrón de piedra. Afortunadamente, se reprodujeron las divisiones verticales del cuerpo público, y el nuevo yeso texturizado incluso le dio un nuevo sonido. Chernyavsky y Vasilevsky hicieron un dosel enorme desde el costado de la entrada principal, que corta el volumen extendido del cine y la sala de conciertos. Debajo, colocaron una terraza abierta y un vestíbulo, desde donde los vacacionistas ingresan a un gran atrio, alrededor del cual se ubican un comedor, salones, salas de baile y deportes y una biblioteca en varios niveles. Los autores abandonaron el tragaluz convencional en la parte superior del atrio, porque tal solución crearía el efecto de un pozo. Trajeron acristalamientos laterales en diferentes niveles en algunos lugares, frente a la calle, lo que hizo que todo el atrio fuera luminoso y aireado, y el revestimiento de mármol espejado de las paredes y las barandas agregó luz. Los muros y galerías están terminados con la misma piedra que las fachadas. Afortunadamente, durante las renovaciones interiores en 2011-2012, todo el revestimiento de piedra se restauró cuidadosamente, lo que devolvió el atrio a su belleza original. La imagen áspera del atrio y las galerías se ve aligerada por el candelabro original y las lámparas hechas en forma de piezas complejas en forma de cono, imitando el cobre rojo y ensambladas en formas esféricas.
Cabe destacar la decisión del comedor del comedor y de la piscina, en cuyos interiores los arquitectos utilizaron falsos techos multinivel con lamas de aluminio imitando bronce antiguo. El comedor se dividió especialmente en zonas, colocándolas en diferentes niveles y delimitando vallas decorativas con paisajismo. Esto le dio a la habitación un ambiente acogedor y la hizo diferente a un comedor ordinario, aunque se sirvió hasta 580 personas al mismo tiempo.
En el dormitorio, en cada piso, se dispusieron pasillos, equipados con chimeneas de diversas formas y decoración. Los autores del proyecto decoraron el pasillo del primer piso con una elegante valla con paisajismo, que separaba las entradas al local del pasaje principal. Todos estos elementos han sobrevivido hasta nuestros días y se han incorporado al nuevo interior de la caja. Cuando se completaron los principales trabajos de acabado en 1973-1974, las instalaciones se amueblaron con muebles y equipos originales de los países del CAME y Finlandia. En los pasillos había sillas Ball, estructuras esféricas de fibra de vidrio, inventadas por el diseñador Hero Aarnio. Se combinaron con éxito con el interior y el exterior de la casa de vacaciones, lo que fue progresivo para la arquitectura soviética en la década de 1970. Por supuesto, el Comité de Planificación del Estado podría permitirse la implementación de un proyecto de estado de este tipo, y sus capacidades dieron a los arquitectos Ilya Chernyavsky e Igor Vasilevsky para expresarse plenamente. Es con este proyecto que Chernyavsky comienza un período interesante de arquitectura turística. Utiliza las soluciones elaboradas en Voronovo en otra casa de descanso, en Otradnoye, diseñada para el Comité Ejecutivo de la ciudad de Moscú. Y la arquitectura del edificio en Voronovo ya en la década de 1980 atrajo una seria atención de la comunidad arquitectónica nacional y extranjera. Entonces, en el libro de Udo Kulterman "Arquitectura de la década de 1970", este edificio era el único que representaba a la URSS.
Desafortunadamente, Ilya Chernyavsky no logró implementar el edificio médico en Voronovo, que se suponía que estaba ubicado en el Pequeño Estanque. Este proyecto se desarrolló en la década de 1980 y consistió en un edificio cubierto con un complejo techo inclinado. Cuando comenzó la reconstrucción de la casa de vacaciones en 2012 en un moderno sanatorio del Ministerio de Desarrollo Económico, se construyó allí un nuevo edificio médico. Se hizo semi-subterráneo con iluminación cenital y un techo explotado con césped y caminos. Esta decisión lo hizo encajar en el territorio sin alterar la percepción de la fachada principal del dormitorio y edificio público de la década de 1970.
