Ha llegado el momento de abordar el tema de la protección de los principales objetos de las Olimpiadas de 1980, los futuros monumentos arquitectónicos de los setenta.
Hoy en día existen varias buenas razones para centrarse más de cerca en las sedes de los Juegos Olímpicos de Moscú. Una reconstrucción a gran escala de la experiencia arquitectónica y de construcción en la construcción de instalaciones olímpicas es esencial para comprender toda la versatilidad de la formación de una imagen holística de eventos de esos años y la variedad de motivaciones que determinan y revelan su valor histórico y cultural.
En los años previos a los Juegos Olímpicos de Moscú, y durante los días de los Juegos, se escribió mucho sobre las sedes olímpicas y se enfatizó constantemente su propósito futuro. La gente del pueblo estaba satisfecha de que en el futuro, después del final de los Juegos-80, estos objetos deberían pertenecer plenamente a la ciudad, y no tanto como monumentos a un evento histórico, sino para participar en la plenitud de su "vitalidad" en la vida diaria de la capital. Parece que ha llegado el momento de escribir sobre los XXII Juegos Olímpicos en tiempo pasado: una razón concreta para la construcción de instalaciones olímpicas en Moscú se ha convertido en un hecho histórico. Este papel suyo, no importa cómo lo traten, dejó su huella en todo el período posterior de su vida en la ciudad. Hay razones para hablar de los objetos de las Olimpiadas precisamente como monumentos, monumentos de su tiempo, ya que no solo están vinculados con precisión a un período de tiempo específico, sino que también lo caracterizan de manera más completa. La función olímpica de estas estructuras no se desvanece, sino que adquiere un nuevo contenido que les permite ser tratadas como objetos de pleno conocimiento histórico.
De acuerdo con la legislación existente en nuestro país para la preservación del patrimonio histórico y cultural, los 40 años es una edad que abre la oportunidad de configurar determinadas estructuras de protección estatal como monumentos de su tiempo. Las instalaciones olímpicas reciben siempre y en todas partes este estatus, ya que naturalmente presentan de manera maximalista su modernidad. Es importante señalar que fue la interpretación del concepto de "modernidad" lo más significativo para los autores del concepto del proyecto, y cuán viable fue y pudo retener plenamente su significado después de décadas, atestigua su plena historia. valor.
Complejo deportivo olímpico en Prospekt Mira
M. V. Posokhin, B. I. Thor, L. S. Aranauskas, R. I. Semerdzhiev, Yu. P. Lvovsky, Yu. V. Ratskevich y otros
El más grande de Europa, como requirió la década de 1970 para las instalaciones de los Juegos Olímpicos de Moscú, el complejo deportivo de Prospekt Mira comenzó a construirse en 1977. Todas las decisiones principales: conceptuales y de diseño (sin excluir las económicas, políticas y de imagen) se tomaron en ese momento. En los años anteriores a la construcción, se establecieron las características de valor clave del complejo, predeterminando la fórmula para el tema de su protección como un monumento arquitectónico de la historia y la cultura, uno de los objetos emblemáticos de los Juegos Olímpicos de Moscú.
¿A qué prestaste atención en primer lugar al formar el Complejo Olímpico en Prospekt Mira?
La ubicación de un gran complejo deportivo entre Prospekt Mira y Severny Luch se programó mucho antes de los Juegos Olímpicos. A finales de la década de los 60 ya se iniciaba la búsqueda de su forma arquitectónica y “fórmula” de su versatilidad como objeto grande y multifuncional. Estrictamente hablando, la cuidadosa planificación de esta gran área urbana fue otra etapa en la implementación del concepto del Plan General para la Reconstrucción de Moscú en 1935. Dar al objeto futuro el estatus olímpico agregó al concepto del complejo deportivo que comparte el maximalismo, que, si bien enfatiza la singularidad del evento, permitió que el objeto conservara una oportunidad completa de participar en la vida cotidiana de la ciudad. después de los Juegos Olímpicos.
La "regla de exclusividad" generalmente entendida también se asignó al Palacio de Deportes Olímpicos, así como a prácticamente todas las instalaciones que se están construyendo para los Juegos Olímpicos. Se suponía que se convertiría en la sala universal interior más grande de su época. Fue diseñado para 35-45 mil espectadores, dependiendo del espectáculo que se celebre en un momento u otro.
La versatilidad del complejo universal fue cuidadosamente diferenciada en todas las etapas de la comprensión del anteproyecto de la tarea. El acorde de planificación urbana del Complejo Olímpico ha asegurado dos carreteras de salida (una de las cuales se convirtió en Olympic Avenue) entre sí, ubicadas cerca de dos estaciones de metro en Prospekt Mira.
La idea de ubicar la piscina y la sala universal en un estilobato común también funciona al máximo en el concepto de versatilidad compacta. La misma lógica se desarrolla con la idea de construir una cortina acústica móvil, que permite dividir la sala en dos y realizar simultáneamente varios eventos (y no solo deportivos) en mitades opuestas de la sala.
La apariencia del Hotel Olímpico y el hábil uso funcional de la significativa diferencia de altura en el sitio de construcción expandieron la gama de capacidades funcionales del complejo olímpico universal. Uno de los principales autores de esta construcción, B. I. Thor, durante el Festival de la Canción de Eurovisión en el Complejo Olímpico de 2009, se mostró sinceramente satisfecho de que 30 años después de la construcción del Palacio de Deportes Olímpicos, la sala del Palacio de Deportes Olímpicos no quedó obsoleta y no tuvo que ser "modernizada". Resultó suficiente traer el equipo del concierto y "cubrir" la fachada con pancartas publicitarias, lo que le dio al "Olímpico" la sensación de una nueva fiesta.
Por supuesto, se prestó gran atención al diseño y la tecnología del revestimiento sin soporte de gran envergadura de Olimpiyskiy. Puede considerarse un acierto que nos detuvimos en la propuesta del laboratorio de estructuras metálicas de TsNIISK, o, más precisamente, en la idea del autor y el desarrollo de su largo plazo por aquel entonces titular, Doctor en Ciencias Técnicas. Y EN. Trofimova. De acuerdo con su idea, se desarrolló la tecnología de chapa fina laminada con un espesor de 4 mm, un ancho de hasta 6 my una longitud requerida por los diseñadores. Cumpliendo con la escala "olímpica" y las ambiciones profesionales del desarrollo pionero, protegido por la prioridad del autor, los rollos de metal de TsNIISK se han convertido en un método universal para cubrir casi todas las instalaciones olímpicas de gran envergadura, independientemente de la forma de su plan: ya sea un complejo deportivo rectangular en Izmailovo o una pista para bicicletas en Krylatskoye, erigida en un plano ovalado.
Pista de ciclismo en Krylatskoye
N. I. Voronina, A. G. Ospennikov, V. V. Khandzhi, Yu. S. Rodnichenko y otros
La pista para bicicletas en Krylatskoye es quizás la estructura más memorable, programada para coincidir con los Juegos Olímpicos de 1980 en Moscú. Además de la "regla generalmente aceptada" para los objetos únicos en ese momento - ser el más grande de Europa o mejor - en el mundo (en la pista para bicicletas de Moscú, la "pista de equitación" es de 333,33 metros en lugar de los 250 metros adoptados antes y después), la pista para bicicletas tenía una serie de ventajas reales, independientemente de su tamaño. En la pista para bicicletas, se implementaron muchas diferentes escalas en su significado, pero al mismo tiempo se implementaron innovaciones constructivas indiscutibles. Básicamente, fueron ellos quienes proporcionaron la estructura morfológica de la forma arquitectónica del edificio, luchando abiertamente por la perfección de sus soluciones arquitectónicas y de ingeniería, creando el máximo confort tanto para una función muy peculiar, el ciclismo en la pista, como para 6000 espectadores. copartícipes de esta "acción".
Los autores del carril bici lograron preservar y "traducir" al lenguaje de su modernidad las tendencias de la conformación arquitectónica que se remontan a la década de 1920. El trabajo cuidadoso con la función y el material permitió a los autores percibir la tarea de diseño como una escultura de una forma arquitectónica (así como escultórica). Con la única condición de que el cálculo matemático estrictamente ejecutado se convirtiera en la principal herramienta del "modelado" artístico. La forma arquitectónica de la ciclovía es uno de los pocos ejemplos a finales de los años setenta-ochenta en nuestro país de la continuidad de la metodología del modelado, su acumulación evolutiva a lo largo del siglo pasado, hasta la actualidad. La irrupción, o más bien la difusión de las tecnologías digitales, sin duda enriquece este proceso, lo desarrolla. Pero es pertinente recordar al mismo tiempo: diseñado y presentado según los cálculos y concepto de V. V. Colgar el "lienzo" de la pista para bicicletas de Moscú hecha de barras de alerce hace casi cuarenta años permite establecer récords mundiales en ciclismo hasta el día de hoy. Y en la elección del material para el lienzo de trabajo, también se manifestó en las realidades domésticas un deseo convincente y significativo de la creación de la propia tradición profesional no prestada. Los autores de la pista para bicicletas en Krylatskoye sin duda conocían el récord mundial de Z. Tyumentseva en 1957 en la carrera de 100 km en la pista para bicicletas de Irkutsk, construida en 1934 con el material de construcción local: el alerce.
Los arcos inclinados de la pista para bicicletas, creando una silueta cuidadosamente trazada del relleno funcional del espacio interno, están interconectados por una membrana de cinta en "rollo" propuesta por V. I. Trofimov para cubrir las instalaciones olímpicas.
El principal centro de prensa de los Juegos Olímpicos en Zubovsky Boulevard
I. M. Vinogradsky y otros
El centro de prensa también afirmó, de acuerdo con el concepto del anteproyecto, convertirse en único, casi el primero en el mundo, es decir. una instalación sin precedentes que se está construyendo para los Juegos Olímpicos. Además, fue necesario dar trabajo a 3.500 periodistas acreditados. Después de los Juegos Olímpicos, se suponía que el Centro de Prensa se transformaría en una gran agencia de noticias, para trasladar aquí el Sindicato de Periodistas y, si era posible, para ubicar otras organizaciones especializadas.
El centro de prensa está muy cerca de uno de los monumentos arquitectónicos más importantes de Moscú: los antiguos almacenes de provisiones del arquitecto V. P. Stasov. También es interesante utilizar este ejemplo para rastrear cómo se entendía a fines de la década de 1970 el enfoque del diseño de un nuevo objeto para la ciudad en el entorno histórico, o en las inmediaciones de un monumento único. Los almacenes de provisiones se han convertido esencialmente en un prototipo para el diseño del Centro de Prensa. Una de las razones que formaron el "subtexto" de tal enfoque de diseño, en este caso, podría ser el hecho de que durante muchos años se ubicó un garaje para autos en los almacenes de Provision y se cerró el acceso a su territorio a la gente del pueblo.
El centro de prensa pretendía demostrar la apertura de su "existencia" no solo en el contenido de sus actividades, sino también en la organización de la estructura urbana. La ciudad, por así decirlo, entró en el espacio del Centro de Prensa y, a través de él, más profundamente en los edificios históricos, desarrollando la tradición que se había desarrollado en la ciudad, en particular, en Tverskaya (entonces Calle Gorky), la tradición de dejar que la gente del pueblo pase por los callejones del viejo Moscú a través de los arcos en el frente ampliado del edificio a lo largo de las líneas rojas … El tiempo decretó lo contrario. Los almacenes de provisiones se han convertido en el Museo de Moscú y están a disposición de los ciudadanos. La agencia de noticias, en cambio, se ha convertido en una “isla” cerrada en la estructura de la ciudad.
Pabellón de deportes universal "Druzhba" en Luzhniki
Yu. V. Bolshakov y otros
Complejo deportivo ecuestre "Bitsa"
L. K. Dyubeck, A. G. Shapiro, A. R. Kegler, Yu. P. Ivanov y otros
Villa olimpica
E. N. Stamo, A. B. Samsonov, O. G. Kedrenovsky y otros
Hablar de sedes olímpicas en este momento, mucho antes de la fecha fijada legalmente para la posibilidad de que adquieran la condición de monumento, parece muy oportuno. Es apropiado "construir en" la Villa Olímpica de Moscú de la década de 1980 en la secuencia significativa de la implementación de la idea de complejidad mediante métodos industriales de la construcción que se está construyendo, comenzando con áreas residenciales de las décadas de 1920 y 1930, hasta nuevo y tan diferente, basado en las posibilidades reales de nuestros días, formaciones residenciales en Khodynka, en Kurkino, etc. Vale recordar que Cheryomushki no tuvo tiempo de ser puesto bajo protección estatal. El conocimiento sobre la imagen de una de las primeras áreas residenciales de la primera generación de industria masiva en la construcción de fábricas, implementado a finales de los 50 y principios de los 60, siguió siendo, por desgracia, libresco y permaneció en la metáfora de su nombre y su extensión total ciudades del país como un nombre común, que durante mucho tiempo se ha vuelto instructivo.
Conviene prestar atención al hecho de que las zonas residenciales en las ciudades ahora "extranjeras", en particular, el diámetro verde agua en Minsk, las zonas residenciales de Vilnius, Tallin, etc. han adquirido un valor histórico y cultural. Los conceptos y la implementación jugaron un papel en la formación del proyecto, el concepto de la Villa Olímpica-80 y la mejora de su territorio, que parece bastante digno hasta el día de hoy.
Comprender el valor histórico de la Villa Olímpica preservará la integridad de la composición tridimensional de la Villa que ha sobrevivido hasta el día de hoy casi en su forma original, con perspectivas, ángulos, panoramas, vistas abiertas (aún no completamente construidas). de las áreas vecinas que son conceptualmente importantes para la formación de su imagen. Caracterizan la visión del mundo de su tiempo, incluso en la organización del espacio, nada menos que el catálogo de elementos de hormigón armado a partir de los cuales se construyeron los conjuntos residenciales de la Villa Olímpica.
La Villa Olímpica de Moscú, con la vida cotidiana natural de su existencia como una de las áreas residenciales de la ciudad, es probablemente un buen ejemplo para la conversación más amplia sobre cómo los objetos de los Juegos Olímpicos de 1980 pueden caracterizar el nivel y el estado de la arquitectura y la construcción. negocio en moscú a finales de los 70. x años. Al mismo tiempo, hay un lado más del tema, que es muy importante cuando se habla de la Villa Olímpica como un potencial monumento del patrimonio histórico y cultural de su época, uno de sus lugares de interés. Se construyó tan rápidamente que el concepto final, que se había establecido en el diseño, no tuvo tiempo de transformarse en el tiempo, como sucedía a menudo con muchos proyectos de distritos de Moscú de nueva creación, incluidos los experimentales. Comparando fotos de un modelo y fotos de la naturaleza (desde un punto suficientemente alto, desde un helicóptero, por ejemplo), es fácil confundirlas, son tan idénticas, y esto es muy importante cuando se habla de cómo la Villa Olímpica realmente tiene razón para caracterizar los adquiridos por la profesión arquitectónica por sus oportunidades de tiempo para crear un entorno urbano en toda regla.
Para los proyectos experimentales, los largos plazos de su implementación en la naturaleza son perniciosos en esencia. En este sentido, la Villa Olímpica puede considerarse, aunque no anunciada, pero, no obstante, uno de los experimentos completos asociados con un enfoque integrado del diseño y la construcción. En este caso, la complejidad se extiende no solo a la unión simultánea de medios y esfuerzos profesionales y económicos, sino también a la creación simultánea de edificios residenciales y edificios públicos. Y sería más correcto decir: sobre la realización (tanto por parte del cliente como de los artistas) de la indisolubilidad de todos los componentes necesarios para el pleno funcionamiento de un fragmento relativamente grande e independiente de la ciudad.
Hoy hay muchas razones para objetar: ¿qué tiene de sorprendente? Después de todo, estaban construyendo para los Juegos Olímpicos, por la fecha, que no se puede mover ni "divorciar a tiempo". La situación es excepcional y no se puede comparar con ninguna otra área de construcción experimental. Es lo correcto. Pero esta exclusividad también tiene un contenido experimental. La singularidad de la situación "provocó" la formulación de una tarea bastante nueva y, a su manera, original para aquellos años: una comprensión profesional de las ideas de la complejidad e integridad de un área residencial autónomamente existente tenía que realizarse en el menor tiempo posible. tiempo y con los medios disponibles. Esto requirió de los participantes en el diseño y la construcción no solo la movilización y concentración de esfuerzos organizativos y económicos, sino también experiencia y habilidad profesional. Es obvio que la situación que se desarrolló por razones comprensibles durante la construcción de la Villa Olímpica fue muy favorable. Pero la preocupación del equipo de autores del estudio de arquitectura, donde se creó el proyecto de la Villa Olímpica, y el destino de sus próximos proyectos: los barrios de Ramenki y Nikulino, donde, por desgracia, no se suponía que se lograra en un tiempo, también es comprensible. Se "acumuló" en el tiempo, inicialmente de manera impredecible durante mucho tiempo.
E. N. Stamo, el líder y, sin duda, el líder creativo del grupo de autores, vivió esta situación como un drama personal, intrafamiliar. Su padre, el ingeniero N. L. Stamo, en los años veinte, fue uno de los principales organizadores de la construcción masiva de viviendas industriales en el país, el primer director de INORS, institución diseñada para crear bases científicas y metodológicas para la formación de las condiciones de producción necesarias para la implementación de esta idea. en las circunstancias propuestas de su tiempo. La principal, según los creadores de la estrategia de construcción masiva de viviendas, no fue tanto la falta de fondos, sino una catastrófica (según NL Stamo) falta de especialistas calificados en construcción real, privándola de una planificación seria y con suerte. perspectiva visible.
Para E. N. Stamo 50 años después, el diseño de la Villa Olímpica es también una confirmación de la regularidad y utilidad de la vida en el tiempo del concepto de construcción de viviendas masivas, establecido en muchos aspectos por los esfuerzos de INORS. Stamo elevó la creación de la Villa Olímpica a un principio creativo a partir de aquellos objetos que en ese momento ya se habían introducido en la práctica del desarrollo de Moscú. Este, en su firme convicción, debería haber sido el experimento sobre la singularidad de la Villa Olímpica. Si lo desea, realizando la "voluntad política", puede hacer "todo a la vez", logrando una alta calidad operativa del conjunto residencial. El drama es que a finales de los setenta solo era posible unir estas posibilidades preparándose para los Juegos Olímpicos. El problema del desarrollo complejo en otras situaciones siguió siendo el más agudo después de los Juegos del año 80, durante muchos años.
Según el concepto de diseño, la Villa Olímpica en el período posolímpico se convertiría en una de las áreas residenciales más grandes (14.5 mil habitantes) del Suroeste, encajando orgánicamente en la lógica de la implementación del Plan Maestro para el Desarrollo. de Moscú. Esto también explica en gran medida su planificación urbana general y solución compositiva, y el conjunto tipológico de objetos en construcción: edificios residenciales - según el catálogo unificado de Moscú, edificios de escuelas y jardines de infancia - también según proyectos reconocibles para Moscú. Durante los días de los Juegos, se utilizaron como almacenes y para otras necesidades, y luego, después de reparaciones menores, principalmente cosméticas, se utilizaron para el propósito previsto. Mucho se ha escrito sobre todo esto al mismo tiempo. Y el hecho de que la Villa Olímpica en el futuro, después de los Juegos, se estableciera como uno de los muchos (y en este sentido, ordinarios) microdistritos del suroeste, fue visto como uno de los requisitos previos más importantes para la complejidad e integridad del concepto de diseño, y una garantía de éxito prácticamente "programada" … Todas las suposiciones, en general, estaban justificadas y no defraudaban las impacientes expectativas de los futuros nuevos colonos. Y, sin embargo, el hecho de que la Villa Olímpica después de los Juegos Olímpicos se haya convertido en una zona residencial "ordinaria" en el suroeste de la capital es solo su caracterización más preliminar.
Hablar del verdadero lugar de la Villa Olímpica no tanto en el espacio geográfico como en el espacio semántico de la ciudad, en muchos aspectos se reduce a comprender y valorar los patrones espaciales de su construcción: cómo individual puede ser un área residencial creada según al catálogo de construcción de viviendas industriales en la segunda mitad - finales de la década de 1970?
Lo primero que te llama la atención cuando te encuentras en la Villa Olímpica en los primeros años después de los Juegos es caminar por ella. Simplemente caminan, como si fueran a caminar por el bosque o por el bulevar junto al mar, lentamente, inclinándose ante sus amigos, mirando las vistas de la naturaleza y los panoramas de la ciudad que se despliegan generosamente desde aquí desde ángulos que cambian constantemente. Tal característica, que rara vez se encuentra en la actualidad, puede servir hasta cierto punto como un criterio completamente correcto para la calidad del entorno urbano. Después de todo, esto es precisamente por lo que luchan hoy: brindar a la gente del pueblo la oportunidad de sentirse cómodos en el espacio urbano. A finales de los años 70, esta circunstancia fue muy apreciada, en primer lugar, durante la reconstrucción del centro de la ciudad y sus áreas protegidas. Una calle peatonal (ya sea Old Arbat o la calle Stoleshnikov en Moscú) se asoció, por regla general, con la idea de una calle tradicional y, como resultado, con una ciudad histórica.
En la Villa Olímpica, el espacio peatonal se creó en un área de nuevo diseño y construcción desde cero. Se encuentra a lo largo de una de las carreteras radiales (de salida) más importantes de la ciudad: Michurinsky Prospect. En este sitio, los diseñadores se detuvieron, combinando los estrictos requisitos y reglas del COI y las tareas de colocar nuevas grandes áreas residenciales de acuerdo con el Plan General de Moscú. Esta dualidad de las condiciones de diseño iniciales, naturalmente, creó dificultades adicionales, ya que los requisitos olímpicos y las tareas de diseño del urbanismo no siempre coincidían. Muy a menudo entraban en una contradicción que había que superar en el proceso de diseño, encontrando cada vez soluciones no estándar.
Un entorno natural muy favorable jugó un papel importante en la elección final de un sitio para la construcción: bosque, barrancos, pintoresco, no urbano en términos de sensación, espacios abiertos. La Villa Olímpica está ubicada en un área de 83 hectáreas, que se extiende a lo largo de Michurinsky Prospekt por un tramo de un kilómetro. Esta decisión es el resultado de reunir los requisitos del COI y el Plan Maestro. Durante dos semanas olímpicas, la composición propuesta permitió separar claramente las zonas funcionales de la Villa, y desde el punto de vista urbanístico, implementar con éxito las ideas prometedoras para el desarrollo del Suroeste, uno de los componentes de el centro en forma de estrella de la capital, que se construye más activamente en esta dirección, a lo largo del eje Kremlin-Estadio Central. - Universidad Estatal de Moscú.
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Una reconstrucción detallada de la percepción de las instalaciones olímpicas y, en primer lugar, de la Villa Olímpica en dos semanas de los Juegos y durante mucho tiempo después de ellos, hasta que nuevas capas comenzaron a interferir en su desarrollo, nos permite restaurar más plenamente el idea de autor y concepto de diseño de un objeto que indudablemente pretende convertirse en monumento de la historia y la cultura de su tiempo. Es por eso que la etapa de diseño de la estructura futura, cuando se forma el verdadero contenido de la idea creativa, es uno de los períodos más importantes de su biografía, y también debe incluirse en el período de 40 años, que fija el tiempo. de obtener el derecho a solicitar su inclusión en el Registro Estatal de Protección del Patrimonio.
