Sergey Choban
DISCURSO Choban & Kuznetsov, autor del proyecto del palacio de deportes acuáticos en Kazán. “Comenzamos a trabajar en el estadio de deportes acuáticos en Kazán después de que ganamos la competencia, que estuvo a cargo de la dirección de la República de Tartaristán y la administración de la ciudad de Kazán. Con este proyecto, pasamos por todas las etapas de diseño y construcción, desde el desarrollo del concepto hasta el soporte de la documentación de trabajo y la implementación de la supervisión de campo. Además, desde el principio, queríamos que este proyecto fuera implementado por los constructores de Kazán, y los fabricantes de materiales de construcción eran predominantemente rusos, y logramos implementarlo.
La imagen arquitectónica de este edificio se basa en varias ideas muy importantes. En primer lugar, quería crear un volumen amplio y expresivo, percibido como único tanto desde el exterior como especialmente desde el interior. El templo del deporte, que tiene una forma muy tranquila pero impetuosa. Decidimos hacer la estructura principal de marcos de madera encolada y así crear una atmósfera de calidez y comodidad en esta enorme sala, para hacer que el esqueleto estructural del edificio en sí sea amigable con el medio ambiente. Además, el motivo de los arcos apuntados formados por estructuras de madera está cerca de la arquitectura tradicional de Tartaristán: era muy importante para nosotros confiar en las tradiciones arquitectónicas nacionales para vincular contextualmente, preservar la memoria del lugar.
Además, el exterior del edificio tenía que mostrar claramente que se trataba de un estadio de deportes acuáticos. Líneas suaves y rápidas que delimitan el edificio, una fachada inclinada desde el lado del río, un alero que sobresale en el área de entrada, grandes ventanas finales de vidrio y acero inoxidable: todos estos elementos enfatizan el propósito del complejo, juegan con el tema de la velocidad y el agua.. Los círculos "concéntricos" en los extremos, formados por acero inoxidable pulido y cepillado, están sostenidos por líneas de color gris azulado en el vidrio de la fachada principal, que al mismo tiempo brindan la protección solar necesaria. Y en el interior, el dibujo, aplicado al vidrio, se apoya en los contornos de los marcos de madera que sostienen la estructura de las vidrieras.
Al desarrollar la solución para la fachada principal, nos enfrentamos a una angustiosa elección de material. En un principio, se planeó utilizar vidrio de construcción, pero surgieron dudas sobre su durabilidad y confiabilidad durante el funcionamiento posterior, por lo que se decidió reemplazarlo por vidrio impreso. Muy a menudo utilizamos este material en nuestros proyectos, y nos pareció que aquí es más que apropiado. Permítanme enfatizar que imprimir sobre vidrio es muy difícil, ya que las ventanas están ubicadas detrás de los paneles en la segunda capa, y para no interferir con la penetración de la luz natural en la habitación y la vista desde las ventanas, en sus lugares la trama de los puntos de impresión en paneles de vidrio se hacen más raros.
En el interior del estadio de Kazán, el lugar central está ocupado por una torre de salto, un elemento de diseño clave de todos los estadios de deportes acuáticos del mundo. Conocemos ejemplos muy interesantes, como, por ejemplo, la torre Zaha Hadid en el estadio de deportes acuáticos construido para los Juegos Olímpicos de Londres, y queríamos contribuir a esta galería. Tenemos una estructura vertical con plataformas de salto equilibradas, pero ligeramente curvas. La torre sigue las líneas suaves y elásticas inherentes a todo el edificio. En el estadio, después de todo, no hay una sola línea estrictamente vertical u horizontal, todas se doblan ligeramente, crean una elasticidad comparable al movimiento de un nadador que se mueve a alta velocidad. Queríamos representar el mismo movimiento contundente en todos los elementos del edificio, en forma de vidrieras, gradas e incluso en la torre.
Sergey Kuznetsov
DISCURSO Choban & Kuznetsov, autor del proyecto del palacio de deportes acuáticos en Kazán.“Comenzamos a trabajar en el proyecto del palacio de deportes acuáticos en Kazán siguiendo los resultados de la selección competitiva en 2009. El diseñador fue elegido por el comité organizador y los responsables de la Universiada. E inmediatamente me gustaría felicitar al equipo que se prepara para la Universiada: tenían un plan claro para construir instalaciones al más alto nivel. Nuestros colegas de Tartaristán no solo confiaron en su propia fuerza, sino que intentaron atraer la mejor experiencia rusa y mundial.
En ese momento, visité periódicamente Tatarstán, trabajando en otros objetos, y escuché que había una búsqueda de diseñadores para el palacio de deportes acuáticos. Para participar en esta selección competitiva, se requirió mostrar a los organizadores su experiencia laboral y pasar por una serie de entrevistas. A esto no se le puede llamar concurso en el sentido pleno, fue precisamente la selección de candidatos. Decidimos participar en él junto con la empresa inglesa Arup, hicimos una investigación seria sobre estructuras similares, estudiamos la tipología, pensamos en qué know-how se puede utilizar para construir una instalación seria y significativa, pero al mismo tiempo económica. Ahorrar dinero era entonces uno de los criterios más importantes, ya que Tartaristán no tenía los recursos que estaban, digamos, en Sochi en preparación para los Juegos Olímpicos. Tuvimos que cumplir con un presupuesto bastante limitado: 2.500 millones de rublos, lo cual es bastante modesto para una instalación con cinco mil asientos, dos piscinas olímpicas y una bañera de salto. Habiendo intentado tener en cuenta todos los factores posibles y habiendo decidido las dimensiones de la estructura, preparamos nuestro borrador de propuesta conceptual para el clúster deportivo en el menor tiempo posible. Mi jefe Nikolai Gordyushin y yo resumimos el resultado y terminamos de trabajar en el servicio final literalmente en un hotel en Kazán. Al día siguiente presenté nuestro concepto al comité organizador. A partir de los resultados de esta presentación, se decidió encomendar el proyecto a nuestra oficina. Así que entramos en el proyecto junto con PSO Kazan, que actuó como contratista y al mismo tiempo como cliente técnico.
El concepto se basa en un esquema muy simple y comprensible, que identificamos al examinar varias instalaciones deportivas similares. Por ejemplo, visitamos palacios de deportes acuáticos en Manchester y Sheffield y vimos que utilizan una disposición lineal económica de baños y soportes a lo largo de ellos. En términos relativos, esta es una caja grande con una sección repetida de estructuras. Tomamos este esquema como base y lo desarrollamos, ya que nuestro objeto era mucho más grande que lo que vimos.
La idea principal y destacada del proyecto fue la construcción de madera encolada. Hoy en día, el Palacio de Kazán es una de las estructuras de madera más grandes del mundo. Lamentamos muchísimo que hoy en día la construcción con madera en Rusia no esté muy desarrollada, y solo queríamos revertir esta tendencia, para demostrar que la madera es un material excelente para resolver los problemas más complejos, tanto constructivos como artísticos. Sí, era un poco más caro construir un edificio de un palacio deportivo en madera que construir en metal, pero logramos convencer al cliente, encontrar una solución económica y aún así implementar una hermosa estructura de madera, que se convirtió en la base del formación de la imagen de todo el palacio. Logramos combinar mucho en una imagen: los arcos doblados de una estructura de madera se refieren a las tradiciones musulmanas, y también se puede rastrear la imagen de una arcada de catedrales góticas (en ese momento a Sergey Tchoban y a mí nos gustaba mucho dibujar catedrales góticas). El motivo de las bóvedas de lancetas, entrando en perspectiva, se ha convertido en una de las imágenes artísticas más llamativas.
El marco era el eje semántico en el que encadenamos todos los demás elementos. Afuera, por supuesto, la estructura no se lee tan literalmente, ya que decidimos no arriesgarnos y no llevar al árbol a través del calor / frío (en climas más cálidos, esto es, por supuesto, posible). Pero en el interior, el personaje principal del interior es la estructura de madera. Es el elemento principal que da forma al espacio. Todos los que ya han visitado el palacio dijeron que esto es absolutamente asombroso.
Además, ya en el proceso de trabajo, surgió la idea de revestir el palacio con vidrio ondulado en combinación con metal, surgió una gran extensión de la visera del grupo de entrada, la idea de imprimir un patrón que representa una superficie de agua en grandes aparecieron elementos de vidrio. En general, inicialmente enfatizamos el tema del agua, y no solo porque es un palacio de deportes acuáticos, sino también porque fue construido a orillas del río Kazanka sobre vertederos creados artificialmente. Anteriormente, había un área inundada, una correa que iba debajo del agua. El complejo se levanta sobre una podesta para no meterse en el agua, porque los cuencos, especialmente los de salto, tienen una base muy profunda. Fue una decisión de ingeniería difícil. Se puede debatir sobre la impresión sobre vidrio, que muchos perciben como una cita directa. Lo veo como un movimiento creativo, en mi opinión, bastante simple y expresivo. Sí, imprimir sobre vidrio es una referencia directa al agua, pero también hay una indirecta. Las fachadas laterales se realizaron en una alternancia de elementos pulidos y pulidos, que se colocaron uno encima del otro a modo de branquias.
El orgullo especial del proyecto es el diseño de la torre de salto. Esta es mi historia favorita, la dibujamos durante mucho tiempo, pensamos en cómo lanzarla. El resultado es un objeto de arte real, hecho en forma de planta, muy característico del Islam.
Hoy, para mí, este es uno de los proyectos más importantes y la primera instalación a gran escala construida en Rusia. La cantidad de esfuerzo invertido en su implementación y el grado de participación personal es increíble. Estos son tres años de viajes regulares a Kazán, interacción constante con diseñadores y constructores locales. Para mí, el palacio de Kazán se ha convertido casi en un pariente. Pero lo más importante es que estoy satisfecho con el resultado, porque el proyecto se implementó al más alto nivel.
Nikolay Gordyushin
DISCURSO Choban & Kuznetsov, arquitecto jefe del proyecto del palacio de deportes acuáticos en Kazán. “El sitio de diseño está ubicado en la margen izquierda del río Kazanka, en el centro de la ciudad, justo enfrente del Kremlin. Anteriormente, estas eran áreas inundadas y pantanosas. Se tuvo que hacer una base artificial para la construcción del complejo. Desde el principio, teníamos el deseo de tomar una decisión constructiva bastante seria teniendo en cuenta el entorno agresivo: el agua y la condensación constante. Decidimos que la madera es el material más adecuado para ello. Discutimos esta solución durante mucho tiempo, pero acordamos el uso de vigas de madera encoladas. Así nació la forma y geometría del edificio. El desarrollador tenía muchas preguntas y dudas, mucha gente decía que era imposible implementarlo. Pero logramos convencerlos.
Entonces surgió la pregunta sobre la decoración exterior del palacio y, por supuesto, el estilo del agua prevaleció aquí. Originalmente se suponía que la fachada principal estaba hecha de perfiles de vidrio, que fueron ampliamente utilizados en la época soviética. Pero el cliente no entendió esta decisión y la rechazamos, ofreciendo en su lugar impresión sobre vidrio, que también se refiere a motivos de agua. El muro inclinado frente al río está diseñado con paneles apilados uno encima del otro.
Para proteger el interior de la luz solar directa, se utiliza vidrio esmerilado. Los requisitos de iluminación para las piscinas de competición son muy estrictos y es necesario asegurarse de que no haya deslumbramiento en el agua. Al filmar una competencia, es muy importante que la luz que ingresa a la habitación desde el exterior no sea más brillante que la iluminación interior. Por lo tanto, era necesario teñir el vidrio, sin excluir la penetración de luz natural. Se necesitó mucho esfuerzo para encontrar el porcentaje correcto de iluminación. También hicimos un análisis acústico serio, calculamos el movimiento del aire. En resumen, fue un trabajo muy serio. El resultado es una instalación avanzada en Rusia en términos de capacidades físicas y funcionales. Por lo tanto, incluso se decidió que el Campeonato del Mundo se celebrara en Kazán.
El palacio tiene tres piscinas. El cuenco principal debajo de la torre de salto mide 33x25 m. Esta piscina puede albergar competiciones de buceo, waterpolo, natación de corta distancia y natación sincronizada. Además, hay un piso elevable, cuya profundidad varía de seis a cero metros. En la segunda piscina, de 50 m de largo, el piso también se eleva, sin embargo, solo en la mitad de la misma. Un deflector deslizante le permite dividir el espacio del tazón para nadar diferentes distancias. La tercera piscina, de 50x25 m, tiene una profundidad constante y se utiliza como piscina de entrenamiento. Además, hay un gran club de fitness en el edificio y se supone que esta piscina se utilizará con fines comerciales.
Debemos rendir homenaje al cliente: fue muy sensible a todas nuestras propuestas. Incluso la torre de diseño, representada como una especie de objeto de arte, fue realizada incondicionalmente por el cliente, a pesar de que era muy difícil y costosa, tuvo que pedir un encofrado complejo a una fábrica de aviones. Pero al final, resultó ser el elemento principal y más expresivo del interior, con todo lo que tiene todos los parámetros previstos de una torre de salto competitiva.
Todo el complejo es una estructura arquitectónica y de ingeniería seria, con cuya implementación quedamos satisfechos. Un gran grupo de diseñadores locales que se ocupan del diseño detallado trabajó con nosotros y realizaron su parte del trabajo de manera muy eficiente, exactamente de acuerdo con nuestros dibujos. Constantemente acudíamos a Kazán para realizar consultas, realizar la supervisión de campo y comunicarnos constantemente con los diseñadores locales. Y todo el equipo, que es de unas cien personas de diseñadores, funcionó muy bien”.
