Vladislav Platonov fue invitado a participar en el proyecto para aumentar el área de la cabaña que ya estaba en el sitio. Los propietarios comenzaron su reconstrucción después de que los niños aparecieran en la familia, y la antigua plaza se llenó notablemente. Para no reconstruir la cabaña varias veces, la anfitriona estableció de inmediato una tarea máxima para el arquitecto: aumentar el área del volumen disponible en tres veces. Probablemente, en cualquier otro pueblo, tal operación habría funcionado como un reloj, pero en el territorio de Sokol hay estrictas regulaciones de planificación urbana, por lo que Platonov tuvo que romperse la cabeza sobre cómo "aumentar" los metros deseados con el mismo tacto. como sea posible en relación con el entorno existente.
En primer lugar, Vladislav Platonov estableció inmediatamente dos direcciones para el desarrollo del volumen existente: se adjuntó a la casa un garaje con una sala de estar en el segundo piso y el techo a dos aguas se elevó a vigas altas. Al mismo tiempo, este último mantuvo el mismo ángulo de inclinación de las pendientes: el arquitecto no "estiró" deliberadamente las vigas para todo el volumen aumentado, de modo que la casa cultivada conserva su silueta anterior y no parece un gigante entre enanos en el pueblo.
Así, la casa reconstruida se asemeja a una combinación de varios elementos dispares: este es el espacio habitable principal, que el arquitecto embaldosó con piedra negra, el garaje, que está pintado de blanco, y la alta pirámide del techo con transparencias en ángulo agudo. frontones. A primera vista, esta combinación parece haberse desarrollado de manera bastante arbitraria, por casualidad, y una composición tan "no vinculante" da un volumen bastante grande de ligereza visual y dinamismo. Sin embargo, al estudiar la casa más de cerca, rápidamente descubre muchos pequeños detalles arquitectónicos que, como imperceptibles puntadas de un sastre experto, unen los elementos dispares en un solo lienzo. Se trata de una pérgola sobre la cubierta explotada del volumen blanco, y un elegante balcón "constructivista", y un estrecho "dintel" de vidrio entre dos paralelepípedos, y un delgado soporte inclinado de metal negro.
El juego de materiales declarado en las fachadas se realiza íntegramente en el interior de la casa. En la zona de entrada, un suelo de madera clara se combina con paredes negras, colocadas con las mismas baldosas de piedra que las paredes exteriores, y la imagen del salón se construye sobre la interpenetración de planos en blanco y negro, revelando la tradicional antítesis de " yin y yang "en completamente inesperado desde el punto de vista de combinaciones de plasticidad y geometría. El espacio habitable del segundo piso también se divide en mitades "blanca" (niños) y "negra" (adultos), y el borde entre ellas es un pasillo estrecho con un techo oscuro y un piso claro: se abre a la fachada con el mismo “dintel” vertical de vidrio.
Sin embargo, el arquitecto desarrolla el tema de la interpenetración de lo externo y lo interno no solo con la ayuda de un diálogo entre el blanco y el negro. Entonces, por ejemplo, se adjunta una plataforma-terraza a la casa: está hecha en estilo japonés y los interiores de la habitación de los padres también están decorados en ella. Y si debajo el arquitecto se limitó a usar las características particiones de celosía, en el segundo piso recreó la atmósfera de una casa japonesa con asombrosa precisión e integridad. Particularmente impresionantes aquí son la alfombra que cubre el piso y se fusiona parcialmente con las paredes, y las láminas onduladas curvas que decoran las paredes y el techo. El propio Vladislav Platonov admite que con la ayuda de tales composiciones plásticas trató de enfatizar la intimidad y el aislamiento del espacio del dormitorio, para convertirlo en una especie de capullo, acogedor y seguro.
Pero quizás el espacio más interesante de esta casa fue el ático, cuya superficie se duplicó durante la reconstrucción. Las vigas muy elevadas, las aberturas acristaladas entre ellas y las grandes ventanas en los extremos hacían que esta habitación fuera más luminosa y espaciosa, pero era necesario encontrar un lugar para una ducha y un baño en ella. El arquitecto realmente no quería "dividir" el espacio resultante, lleno de luz, con particiones, por lo que sugirió a los clientes … proporcionar un nivel más. Y para mantener el piso del ático tan brillante, el piso del cuarto piso fue hecho de vidrio. Los paneles transparentes se colocaron sobre vigas transversales masivas, las cabinas de plomería requeridas se rodearon con paredes de vidrio esmerilado y las escaleras que conducen hacia arriba se hicieron lo más transparentes y ligeras posible: barras de madera negra colgadas en varillas de metal delgadas parecen estar suspendidas en aire.
El principal rasgo distintivo de esta casa es la máxima calidad de elaboración de la imagen arquitectónica en su conjunto y de todos los detalles, hasta los más pequeños, que componen tanto el interior como las fachadas. Enfaticemos que tal minuciosidad del arquitecto comienza mucho antes de la implementación del proyecto: el propio Vladislav Platonov desarrolla todas las unidades y elementos del interior de sus casas, hace manualmente todos los dibujos y luego monitorea estrictamente la selección de materiales y el curso de los trabajos de construcción y acabado. Estas “casas hechas a mano” eran algo que se daba por sentado para la era de los artesanos y los artels, pero hoy en día se perciben como una excepción a la regla, y es aún más sorprendente que una de estas felices excepciones se encuentre prácticamente en el mismo centro. de Moscú.
