Dmitry Fesenko envió su opinión sobre el libro "Modernismo soviético 1955 - 1985" para el conocido. Me pareció parcial. En respuesta, trató de no calmarse, sino simplemente hacer valer su derecho a su propia posición. Para ello recibí la 2ª edición con los fragmentos citados de mi texto. Por lo tanto, sin saberlo, me convertí en coautor de la revisión. Y el sesgo, como estaba, se ha mantenido. ¿Cómo ser? Y luego recordé cómo los comandantes soviéticos de la Guerra Patriótica, anticipando la ofensiva, inmediatamente antes del inicio la reprimieron con fuego de artillería, reduciendo el efecto del ataque. Y decidí hacer esto: hacer un movimiento en contra, adelantarme a la publicación de la revisión con una respuesta. Eso es mejor que "poner excusas" más tarde. Responderé por orden de reproches.
Reproche No. 1 - Entre las 100 estructuras presentadas en el libro, no hay obras de V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin y A. Shcheglov. No hay pabellones de M. Posokhin en Montreal y Osaka, el microdistrito de Lebed de Meerson, Krasnaya Pakhra y Otradny I. Chernyavsky, la Casa de Turismo de V. Kuzmin, el Palacio de Bodas de B. Ustinov, la pensión Ponizovka de V. Zhilkin. El autor de la revisión cree que esto sucedió sin saberlo. Nada de eso es muy significativo. Después de todo, limité el número de trabajos presentados y por lo tanto, como escribí en el libro, hubo una lucha interespecífica por un lugar en él. Las evaluaciones se llevaron a cabo de acuerdo con muchos criterios. Por ejemplo, compitieron formas similares de la Dirección de la naviera fluvial de Maxim Bylinkin y el Palacio de Exposiciones de Vytautas Chekanauskas. En términos de expresividad figurativa, pureza de estilo y calidad de la foto, ganó el segundo objeto. De las obras de Meerson, preferí la casa en Begovaya, cerca de Chernyavsky "Voronovo", y hablando francamente, el falso patetismo de los pabellones soviéticos nombrados no es de mi agrado. ¿Así que lo que? Esta antología es mía y, por tanto, mi elección. Pero lo más interesante es diferente.
En el segundo párrafo de su texto, Dmitry Fesenko recuerda la exposición “Modernismo soviético”, que inicié, realizada en 2006 en MUAR, y el catálogo realizado por su comisario Andrey Gozak con la participación de la revista “Architectural Bulletin”. Entonces, a pesar de la participación de Dmitry Fesenko en este caso, solo Bylinkin y Otradnoye Chernyavsky están presentes en el catálogo. Todo lo demás enumerado anteriormente no está allí, simplemente no. Resulta algo así como un "doble estándar". Pero no importa cuántos libros de este tipo haya, ciertamente diferirán en la selección de objetos. Negocio normal.
Reproche No. 2 - En el panorama presentado y el texto que lo acompaña no hay mención de la NER y, en consecuencia, los nombres detrás de ella A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Kharitonova. Y luego dice "… como correctamente señala F. Novikov, el tema de la planificación urbana está ausente en el libro, y sería algo extraño hacer una excepción para alguien, incluso si es más que digno". Entonces, ¿de qué estamos hablando? Notaré que en el texto del catálogo de Andrey Gozak, con la misma participación, tampoco hay una sola palabra sobre la NER.
Reprimenda No. 3 - El crítico no está satisfecho con la presencia en el libro de anotaciones de A. Ikonnikov e I. Shishkina, extraídas de sus obras. Pero para mí, por el contrario, las evaluaciones realizadas en el pasado soviético son bastante apropiadas aquí. Y si los encontrara para los cien, entonces yo mismo no escribiría en ningún caso. Los textos de Ikonnikov son muy interesantes, y algunos de ellos están bellamente, podría decirse, escritos con inspiración.
Reprimenda No. 4 - La falta de uniformidad en la calidad técnica de las fotografías. Estoy de acuerdo con ésto. Pero, ¿cómo podría ser uniforme si las tomas se hicieron hace 30, 40, 50 años, a veces con un ojo y una técnica de aficionado? Lo principal era otra cosa: una nueva apariencia del objeto, extraída de ese momento. Encontrar estas fotos no fue fácil. Por cierto, fue una actividad emocionante: buscar en los fondos del MUAR, la oficina de arquitectura de la Casa Central de Artistas, en el Museo Zelenograd, en Internet, en los archivos domésticos de los descendientes de los maestros fallecidos, allí Hubo llamadas en Rusia y la CEI y también en América. Algo se encontró en libros y álbumes de fotos y en el catálogo de Gozak, incluso (aunque no todas las fotografías son de contenido y cualitativamente impecables). Está claro que ese material es difícil de "llevar a un denominador común". E incluso, como se señaló con razón, las imágenes algo exageradas del complejo de conciertos y deportes en Ereván, a su manera, idealizan la imagen del edificio.
Por supuesto, la publicación no está libre de deficiencias, y aparte del error tipográfico observado por el crítico, Belogolovsky y yo (desafortunadamente "después de la pelea") encontramos tres más. Sería necesario eliminar al hombre inapropiado en el interior del vestíbulo de la sala de conciertos Zelenograd. Pero la mayor molestia que experimento es que llegué demasiado tarde para encontrar el trasfondo y las palabras necesarias para el retrato de Jruschov para convertirlo en algo que se corresponda con el cartel estalinista. Como resultado, terminó en un libro sin antecedentes y sin un eslogan adecuado.
Y la reseña la consuela con el último párrafo, que comienza con las palabras: - "Todas estas minucias no le quitan mérito a …", y luego habla de las amables palabras de despedida que Charles Jenks, Jean-Louis Cohen y Alexander Ryabushin envió al álbum. Pero no pudieron encontrar el suyo. Sin embargo, quizás el hecho es que el autor actuó en un género ajeno a él. Habló seca y sucintamente sobre lo positivo, pero la "picazón" resultó ser pedaleada y prolongada. De cualquier manera, no me siento ofendido. Además, debo estar agradecido a Dmitry Evgenievich por la oportunidad que me dio de comunicarme con los lectores de "AV". Treinta y seis números de la revista contienen mis "Cartas desde Rochester" y otros textos: seis años de colaboración. Por esto le estoy sincera y profundamente agradecido.
