El viento del cambio arrasa las calles y plazas, despeina los tejados, adelgaza los bulevares, arroja torres de 30 pisos en medio de los edificios de cinco pisos y lleva al olvido, aunque desgastado por el tiempo, pero familiar y, por tanto, querido por el corazón., casas, cuartos y plazas. ¿Es el viento el culpable de que en el sitio de los antiguos campos ya no se pueda encontrar un terreno libre y para continuar con los experimentos hay que colocar una nueva muestra en lugar de la anterior?
Fue el turno de uno de los veteranos honrados del suroeste: el mercado Cheremushkinsky, que proporcionó las áreas adyacentes desde Gagarinskaya hasta las plazas Kaluzhskaya, primero con productos agrícolas, luego con una fábrica china y, finalmente, todo intercalado. Las conversaciones sobre su reconstrucción con ampliación y posible ampliación de un edificio adicional se llevan a cabo desde hace mucho tiempo. En el marco de la orden núm. 1138-PP del Gobierno de Moscú de 2001-12-18 "Sobre medidas adicionales para racionalizar el comercio del mercado en Moscú", el propietario del edificio, OOO Cheryomushkinskiy rynok, acumuló fondos y consideró varias opciones para la reconstrucción. que paulatinamente adquirió un carácter cada vez más global, llenando toda la zona adyacente al mercado y ocultando el revestimiento antiguo bajo los nuevos pisos. En 2003, el concepto eliminó por completo las alusiones arquitectónicas a la estructura excepcional que había estado aquí durante 30 años.
referencia histórica
En la década de 1970, se construyeron varios edificios únicos en Moscú para comercializar productos agrícolas. Se asumió que venderían productos de todo el país, como en una feria. Y fueron construidos en consecuencia. Enormes pasillos abiertos, bajo hermosos techos altos, la vida comercial está en pleno apogeo, decorada con todas las flores de frutas y verduras. Para cubrir grandes locales de mercado sin soportes intermedios, se utilizó una de las tecnologías más avanzadas en ese momento: las cáscaras abovedadas de hormigón armado. Muchas estrellas mundiales de la arquitectura, como Álvaro Siza y Oscar Niemeyer, crearon edificios en ese momento, cuyo elemento principal eran los revestimientos que combinaban las ventajas del hormigón y el acero. Cada material hizo su propia contribución para garantizar la confiabilidad de las estructuras y, como resultado, se obtuvieron composiciones sin precedentes. Tal trabajo requirió de los diseñadores conocimiento, experiencia, posesión del sistema de cálculo y un sentido especial de la estructura, comprensión de su trabajo espacial. Por lo tanto, uno de los mejores diseñadores, N. V. Kancheli, participó en el trabajo. Diseñó los techos de los mercados Basmanny y Danilovsky en forma de concha doblada, así como la bóveda de vela * del mercado Cheryomushkinsky. Estos edificios, construidos aproximadamente al mismo tiempo, después de la tragedia de la calle Baumanskaya en febrero de 2006, se incluyeron automáticamente en la "lista negra" de potencialmente peligrosos, cuya demolición depende únicamente del ritmo de aprobación de nuevos proyectos en su lugar.
La tragedia de 2006, el colapso del techo del mercado de Basmanny, convirtió instantáneamente a los edificios de este tipo en elementos indeseables del paisaje urbano y, por lo tanto, los estudios de arquitectura conceptual se activaron y se trasladaron a la etapa de diseño. En 2003, la solución volumétrico-espacial general del complejo se determinó en el sitio del mercado Cheryomushkinsky. La mayor parte de la sección de la esquina entre las calles Vavilova y Lomonosovskiy Prospekt estaba ocupada por un edificio de 4 pisos, en el centro del cual se suponía que había un atrio cubierto con una bóveda transparente (un ligero indicio de las velas de hormigón del antiguo mercado). A lo largo del borde suroeste del sitio había una placa de 19 pisos del hotel del mercado. El diseño bastante tradicional del complejo se rompió inesperadamente por una gran abertura en el bloque de gran altura, que forma una ventana gigante que mira hacia la puesta de sol, ya que no hay otros puntos de referencia visuales en esa dirección. Más precisamente, la escalera de la esquina y el bloque de ascensores en un marco de vidrio se elevaban solitarios sobre el stylobate y solo en el último nivel 19 estaba conectado por una galería de vidrio con el edificio del hotel.
Una descripción tan detallada del antiguo proyecto no es una coincidencia. Muchas de las ideas incorporadas en él han evolucionado a lo largo de cinco años desde formas abstractas impactantes hasta una enérgica arquitectura contemporánea, complementada con los últimos desarrollos técnicos. De hecho, la composición sigue siendo la misma. La parte ancha de estilobato repite la configuración del sitio; un cuerpo extendido alto se instala encima de ella. En la dirección opuesta a la esquina exterior redondeada del estilobato, el cuerpo vertical se curva a lo largo de un arco suave y termina en la parte superior con un entrepiso con una extensión en voladizo de casi 12 metros, como un movimiento de la mano de un mago, flotando sobre el "cilindro mágico", la cubierta abovedada del atrio estilóbico a través del cual late la luz de los reflectores. Y como un manto plateado, el plano de la pared del hotel "cae" de él, reemplazando la vieja "ventana a ninguna parte" en este lugar. Es aquí, y no en el "sombrero de mago", donde sucederán los principales milagros todas las noches. En lugar del precario encanto de la puesta de sol, al espectador se le ofrecerán los logros más modernos en el campo de la iluminación que pueden convertir una pared en una pantalla sin precedentes con un área de casi 3 mil metros cuadrados, en la cual, con la ayuda de miles de lámparas especiales, se puede mostrar cualquier imagen dinámica.
referencia tecnica
La base de la tecnología de fachada de medios es la integración de LED-LED en una estructura metálica de tipo laminar que se ensambla frente a la fachada del edificio. Por lo tanto, la translucidez total del acristalamiento se reduce solo ligeramente. Las instalaciones se pueden montar no solo en superficies planas, sino también en curvas. La imagen de la fachada se crea mediante LED rojos, verdes y azules. Tres o cinco LED en esta combinación de colores forman un píxel en la imagen. La calidad de la imagen depende del número y densidad de los LED, es decir, de la resolución del punto y puede cambiar durante el funcionamiento. Con la fachada de los medios, puede transmitir señales de televisión o animación y videoclips desde dispositivos locales, así como programas de iluminación de edificios dinámicos únicos. Las imágenes estáticas también son posibles, pero los parámetros técnicos de la fachada mediática dependen de la distancia de percepción. En general, las pantallas multimedia se pueden configurar para que la imagen se pueda ver desde una distancia de 20 metros, pero esto requiere un aumento significativo de costos. La solución más racional prevé que la distancia al espectador no sea inferior a 50-300 m, lo que reducirá el número de píxeles (diodos emisores de luz LED) por unidad de área. En este caso, el costo de las fachadas de medios, por unidad de área utilizable, será aproximadamente 4-5 veces menor que el de las pantallas LED de calle.
El sólido acristalamiento de la pantalla de la pared está cortado por delgadas impostas verticales y horizontales, mientras que las fachadas curvas del edificio de gran altura y el techo sobre el atrio están cortados por una estructura metálica de varillas metálicas entrecruzadas. Esta malla sirve tanto de estructura de soporte de la carcasa como de elemento decorativo, cuya temática continúa en los grandes planos verticales acristalados del estilóbato. Algunas de las fachadas del cuerpo vertical y el estilobato están diseñadas con el uso de paneles con bisagras de color marrón oscuro, como líneas delgadas que dibujan el estilobato en una horizontal y el edificio de gran altura en una franja vertical.
La alternancia de planos de vidrio e inserciones oscuras pretende unir compositivamente el nuevo complejo y el edificio administrativo, construido en los años 70, ubicado en el lado opuesto de la calle Vavilov. Aunque en este caso, es poco probable que tal corrección tenga un impacto significativo en la imagen del edificio en construcción. En ningún caso se perderá entre sus vecinos. Este es un producto de otro siglo, otra cultura, que reemplazó la monumentalidad con otros medios para influir en una persona. Comienza la era de la arquitectura "mediática", en la que no solo la forma, las proporciones, las texturas y el color expresarán el pensamiento artístico del artista, sino que toda la capa exterior del edificio se convertirá en una herramienta interactiva para transmitir la información del artista y la carga emocional a miles de espectadores.
