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¿Qué opina, en principio, de las primas centradas en el uso de un solo material, por ejemplo, ladrillo u hormigón, madera?
Sergey Skuratov:
O cobre. Soy muy buena. En general, percibo los edificios a través de varios, digamos, prismas. En particular, a través del prisma del contexto, o del prisma del material. Concursos para casas de ladrillo o cobre; por qué no, es muy bueno. Cada material tiene sus propios secretos, no todos logran resolverlos y revelar la esencia del material. Además, creo que el jurado evalúa no solo el material o la forma en que se usa, sino que también analiza qué tareas se han resuelto en este o aquel proyecto, cómo se completan y cómo el material ayudó en esto. Creo que esto es normal.
La fachada moderna suele ser diferente de la estructura del edificio. La fachada es en muchos casos una decoración. Entonces, ¿cómo evaluar el material?
La capacidad de utilizar el mismo material para construcciones, fachadas e interiores es lo que sueña todo arquitecto.
Pero mucho depende de la situación específica, de la tarea y del orden. Si ha pedido una casa de élite, se le imponen requisitos de estética excepcional y alto costo de fachadas e interiores. Cuando se trata de una casa particular, somos más libres en la elección de materiales. Puede hacer no solo paredes de ladrillo, pisos, sino también techos de ladrillo o incluso bóvedas de ladrillo. Por supuesto, hay admiración por las casas hechas "al mismo tiempo", donde el material, ya sea ladrillo, madera o piedra, se manifiesta como un todo. Como privado
la casa de Jorn Utson en el Mediterráneo, donde todo es de piedra: tanto fachadas como techos.
Volviendo al ladrillo: en En el siglo XIX, las casas con una fachada de ladrillo abierta se consideraban más baratas que, por ejemplo, las casas cubiertas con yeso e incluso más revestimientos de piedra. Ahora el ladrillo se ha convertido en un material de élite para la decoración de fachadas. ¿No ves una paradoja aquí?
No, no veo. Primero, el ladrillo del siglo XIX, con algunas raras excepciones, absorbía agua y requería protección. Los ladrillos de clinker, que se generalizaron en el siglo XX, son mucho más resistentes. Con su ayuda, puede lograr una mayor expresividad de las fachadas, puede hacer consolas, rejas, pendientes de ladrillo y muchos otros elementos expresivos. Puede quitar con fuerza el ladrillo de la mampostería sin temor a que se agriete o se desprenda.
Por otro lado, si abre algún libro sobre la historia del ladrillo, una gran cantidad de monumentos de la arquitectura mundial se construyen con ladrillos y los ladrillos son expresivos en las fachadas. Tomemos, por ejemplo, el gótico de ladrillo: siglos XIII-XVI en el norte de Europa, Holanda, Bélgica. Por supuesto, las fachadas de ladrillo en Florencia o Venecia son una preparación para la piedra. Mientras tanto, en Bolonia, por ejemplo, las murallas de la ciudad, los arcos, las torres, una gran parte de la arquitectura de la ciudad está hecha de ladrillos, es muy expresiva y absolutamente virtuosa. Entonces la pregunta es controvertida: mucho depende del lugar y de la tradición.
¿Qué es importante para ti en este material: la belleza de su textura, su capacidad para responder al contexto o recordar alusiones históricas?
Todo es importante. Para simplificar: me gustan mucho las casas de ladrillo. Lo siento y lo entiendo. Entiendo cómo crear esta o aquella imagen con un ladrillo. Hay pocas casas de ladrillo bien construidas y bien renderizadas en Moscú. Me parece que añadir edificios de ladrillo al entorno urbano lo enriquece. Es una tarea noble construir casas de ladrillo: son atractivas al tacto, visualmente ricas y dan una sensación de confiabilidad. Decoran el espacio al que entran, mucho más que las casas de piedra o enlucidas. Contienen muchos detalles que son importantes para la arquitectura moderna, a diferencia de, digamos, los edificios del constructivismo soviético, que, en mi opinión, son muy deficientes visualmente.
Lleva trabajando con ladrillos unos 20 años. ¿Cómo caracterizaría la evolución de su obra de ladrillos? Digamos, antes había fragmentos de ladrillos, una combinación de muchos materiales diferentes, y luego todo llegó a ser una especie de escultura de ladrillo
Poco a poco, llegué a la monomaterialidad, por ejemplo, a través del quinto Butikovsky, aunque todavía hay muchos materiales diferentes … El primero fue la fachada del patio de una casa en Chisty Lane, donde intentamos crear una paráfrasis moderna de su fachada histórica.. El primer hogar monomaterial para mí fue "Danilovsky Fort". Quería hacer que la atmósfera de este lugar fuera más cálida; funcionó, y me di cuenta de que el ladrillo es capaz de crear un nuevo entorno. En Art House, en Garden Quarters, en Egodom, el ladrillo forma un nuevo entorno; ningún otro material podría hacer frente a esta tarea.
Además, esto se nota especialmente en "Egodom", el ladrillo ayuda a construir "puentes" con la arquitectura industrial, importante y valiosa para Moscú, asociada al apogeo de finales del siglo XIX. Por supuesto, esto no se trata de repetición, sino de repensar, tomamos el testigo del antiguo baile de graduación, agregamos calidez. La poesía de la pared y los detalles que allí se reflejan toman algún lugar en mi mente.
Cual de los maestros Siglo XX desde tu punto de vista funcionó bien con ladrillo
Primero, Aalto. En segundo lugar, uno de mis autores favoritos, simplemente único, aunque no muy famoso: Eladio Dieste, 1950-1960. Arcos, bóvedas, plástico maravilloso.
¿Y Mario Botta?
No, realmente no me gusta Botta, es bastante seco.
Me gusta mucho Zumthor. Herzog y de Meuron trabajan brillantemente con ladrillos, por ejemplo, Tate Modern. Sienten el material muy sutilmente. Una gran cantidad de arquitectos trabajan muy bien con ladrillos. En los últimos años, una increíble cantidad de edificios virtuosos y hermosos han surgido de ladrillos.
Aravena en la Bienal mostró arcos de materias primas para África
Sí, ese también es un tema interesante. Considerando los ganadores de los premios Wienerberger Brick Awards, diría que cada vez hay más interés por lo exótico en el mundo. Por un lado, para reducir el costo de construcción, y por otro, a escala no masiva, a decisiones ligadas a un país, situación económica y lugar específicos. ¿Por qué hay tantos proyectos de Camboya, Vietnam, África entre los ganadores? Todos están cansados, todos quieren algo hecho a mano. No es casualidad que las casas surjan de estratos de arcilla, en Herzog y de Meuron en particular.
Esta es una tendencia anti-globalización …
Bueno, sí, las cosas hechas a pesar de las cosas son interesantes.
¿Qué enfoques crees que son "correctos" y que podrían ayudar a ciertos edificios a ganar reconocimiento en una competencia como Wienerberger Ladrillo Premios?
En primer lugar, el uso del material debe estar motivado, por razones internas. No debe haber material por el bien del material. Debe haber una justificación sólida de por qué la casa es de ladrillo. Si los clientes pidieron hacer un edificio con revestimiento de ladrillos simplemente porque se vende bien, esto no es una justificación, es solo un problema de revestimiento; Me parece que tales casas no se consideran en absoluto, no están incluidas en la lista corta. Si no hay una filosofía de autor seria detrás de esto, tal trabajo, en mi opinión, no será considerado en absoluto.
En otras palabras, ¿debería el material convertirse en un "mensaje"?
Creo que sí, la casa en sí debe cambiar para adaptarse al material. Si esto no sucede, creo que una casa así no es interesante de estudiar.
Desarrollé esta historia para mí, la traduje a una dirección más artística. Discutimos con Nikolai Lyzlov: dijo que no se deben hacer techos de ladrillo, que esto no es tectónico. Digo, si haces una escultura de un material, ¿es tectónica? Creo que es posible probar la no tectonicidad solo con ejemplos del pasado, cuando las tecnologías eran muy limitadas. Por otro lado, hay muchos ejemplos modernos exitosos con techos y techos de ladrillo. Y con piso de ladrillo, dispuesto "en el espacio".
¿Recomiendas a tus compañeros participar en el concurso internacional? Ladrillo Premios?
Por supuesto que lo recomiendo. En general, necesitamos participar más en las competiciones. Y cuanto más joven es el arquitecto, más adelantado está, más activa y diligentemente debe participar.
