El pabellón fue construido para la Feria de Arte de Tbilisi, celebrada en mayo en el territorio del Barrio del Vino de Ghvinis Ubani, un grupo de arte y gastronomía ubicado alrededor del primero en la ciudad, pero ahora la antigua fábrica de brandy No. 1 Sarajishvili, cuyo pseudo- El edificio románico fue construido en 1894-1896 por el arquitecto Alexander Ozerov. Se encontró un lugar para el pabellón al final del camino que va desde la entrada al territorio hasta el hotel.
El inicio del proyecto, como explican los autores, estuvo dado por una pila de bloques de vidrio encontrados en uno de los almacenes de Tbilisi, con vidrios de colores blanco, azulado y verdoso. Seis filas de bloques de vidrio forman una pared opaca, que transmite luz tanto desde allí como allí, con un grosor de unos 22 cm. La pared se coloca en un círculo uniforme, debajo del piso hay estructuras metálicas de la empresa Metall.works Alexei Khrapov, a quien los autores piden insistentemente que se mencione como constructor de la instalación. Otro aro metálico se encuentra en la parte superior del muro, de donde parten las estructuras de madera del cono del techo, coronado en la parte superior con otro aro metálico alrededor de la chimenea de la chimenea. El cono está cubierto con dos capas de material para techos, por dentro y por fuera. La altura de la pared hecha de bloques de vidrio es de 1,5 m, la altura del cono del techo es de 6,2 m La chimenea está ubicada exactamente en el centro, también está hecha de bloques de vidrio y brilla desde el interior; Encima hay un conducto de ventilación y una tubería, todos de metal oxidado desigual pero no corten, parece. El shatrik que cubre la parte superior de la abertura de la tubería de la lluvia, del óxido es completamente naranja y desde la distancia parece una parte superior decorativa del tipo de ampolla, una mancha de un clavel decorativo que corona el cono del techo, pero mientras tanto tiene un propósito completamente práctico. Alrededor de la chimenea hay cajas de cerveza de plástico que sirven como taburetes. En la base de las paredes hay una cinta baja de una base de hormigón, que sirve como base niveladora para colocar bloques de vidrio; En la franja de hormigón se han realizado numerosos orificios redondos, que sirven para la ventilación pasante del pabellón por el método de tiro natural de abajo hacia arriba, ya que su cono alto proporciona un flujo de aire bastante intenso.
El pabellón encaja perfectamente en el contexto de la obra de Alexander Brodsky, lo que hace sospechar incluso que reúne y acentúa deliberadamente sus rasgos y arquetipos más notables y característicos, como si buscara el “arquetipo de Brodsky”. Las paredes están hechas de material secundario encontrado perteneciente al círculo del modernismo soviético de posguerra, una vez obsoleto y aburrido, y ahora redescubierto en toda la belleza de matices y sombras, que los autores enumeran cuidadosamente en su descripción (que los autores perdonen yo, una vez que estuve con todo mi corazón odié las paredes de bloques de vidrio, incluso en el 1er edificio humanitario de la Facultad de Historia; quizás en vano). Los mismos muros de la vivienda secundaria, uno de los métodos importantes del arte contemporáneo, apelando a la preservación ecológica, pero, más importante, a los recuerdos nostálgicos, vemos: en el pabellón
Ceremonias de vodka de Pirogov, a las que se remonta el nombre de la instalación actual, desde los marcos de las ventanas manchadas; en la Rotonda de Archstoyanie - puertas viejas; en la nueva villa PO-2 también hay una valla de hormigón. El material para techos es simplemente uno de los materiales favoritos de Brodsky ahora: recordamos la casa inclinada en la Bienal de Venecia o el pabellón del proyecto "101st kilómetro - Más allá en todas partes" para la Pushkin House en Londres. La chimenea es solo uno de los arquetipos, a menudo se encuentra en objetos de exhibición de la década de 2000 y grabados anteriores, Brodsky no puede imaginar una vivienda sin un hogar, lo cual, admitimos, es bastante justo. El centro de la Rotonda y las villas de losas de hormigón es el hogar. Está exactamente en el centro, no en la esquina, como en la construcción actual de la cabaña.
Mientras tanto, claro, a pesar de la reconocibilidad, probablemente intencionada, de las partes constituyentes, que parecen estar adheridas a nosotros según el principio de "repetición-madre-aprendizaje", el pabellón, por supuesto, es diferente. Primero, Brodsky suele ser muy sensible al contexto. En "dacha" Pirogov, el prototipo del nombre de la instalación actual, el pabellón parecía un invernadero o una terraza, un lugar tradicional para libaciones cerca de Moscú antes de los noventa. La Rotonda de madera mucho más grande, pero chirriante, gravita hacia la idea de la mansión palladiana. Las casas en el extranjero, en Venecia, en Londres, son una especie de refugio para un emigrante, casi sin hogar, un improvisado; por cierto que en Pirogovo, que en estos refugios no hay estufas.
En Georgia, el pabellón es sólido e incluso monumental. Hay un árbol en la estructura de la cúpula, pero no es visible y, al estar cubierto con material para techos, se parece mucho al hormigón. Debo decir que aquí uno de los temas favoritos de Brodsky ha desaparecido por completo: la fragilidad de las estructuras temporales, ascendiendo, al parecer, al muelle-restaurante 95 grados. Quizás porque en el sur, entre las montañas, incluso el hogar de un pastor probablemente estará construido de piedra. En contraste con la región de Moscú y las "cabañas" extranjeras, el pabellón georgiano parece una capilla de piedra, una especie de templo de vino de uva fuerte (chacha es un análogo de grappa) o, en general, un templo de hospitalidad. Esto también tiene una gran solidez e incluso un contraste con el pabellón de ceremonias del vodka y su cuenca. Aquí todo es de alguna manera diferente.
Es bastante obvio que el volumen es similar a las cúpulas de los templos georgianos, tanto en el contorno como en la estereometría lacónica, e incluso en el resplandor del cuerpo, “tambor”. Sin embargo, aquí se puede encontrar la misma silueta en la torreta de la pared, pero se encuentra otro prototipo, completamente no georgiano, pero funcionalmente cercano: la llamada "cocina románica" en la Abadía de Fontainevraud, tan similar a nuestra cadera iglesias techadas. Aquí, sorprendentemente, entra en vigor un contexto diferente, no completamente georgiano, pero más privado: los edificios de la fábrica de coñac, que son en parte similares a las iglesias georgianas, pero ya no románicas. Junto con el pabellón, el Fontevraud perfecto. Sin embargo, es difícil negar la posibilidad de cocinas georgianas similares, etc. Lo principal es que el hogar está ardiendo, calentándose, esperando invitados.
