El conocido escritor Dostoievski, estudiado por adolescentes en la escuela y muy leído en Occidente, pasó su vida en San Petersburgo principalmente en apartamentos alquilados; entonces fue así. Los historiadores de su obra tienen decenas de direcciones. Y solo hay un museo en la ciudad, donde el escritor vivió sus últimos años y donde murió: en Kuznechny Pereulok, 5, en el edificio de apartamentos de Kuchina. La entrada al museo está en la esquina con la calle Dostoievski, bajando las escaleras, pasando por el sótano. El apartamento en sí está en el segundo piso, con un balcón de hierro fundido; el teatro del museo ocupa el primer piso y el sótano. El museo es extremadamente activo: actuaciones, veladas, clases magistrales; exposiciones para abril-mayo 6 piezas. No es de extrañar que desesperadamente no quepa en el espacio; para los visitantes con movilidad reducida, simplemente no hay nada que hacer aquí, pasos sólidos.
En diciembre de 2017, la directora del museo, Natalya Ashimbaeva, y el arquitecto Yevgeny Gerasimov, se unieron al empresario Andrei Yakunin (hijo del ex director de Ferrocarriles de Rusia y cofundador de VIYM) para crear la fundación sin fines de lucro Dostoievski Petersburgo. Yakunin comenzó a recaudar dinero, Gerasimov creó el concepto de la nueva ala del museo de forma gratuita y también planea finalizar el proyecto de forma gratuita. Los organizadores enfatizan que el proyecto no es comercial, el edificio será transferido al estado. Se recolectan contribuciones caritativas, una estimación aproximada del costo de construcción es de 700 millones de rublos. En abril, Smolny aprobó el concepto arquitectónico.
La fundación proyecta construir una nueva ala junto al museo: a la izquierda de la misma, en 1971, se desmanteló una casa -la misma rentable, muy similar a la casa-museo Dostoievski- en este lugar se concibió una nueva ala en dimensiones cercano en tamaño a la casa demolida, es decir, prácticamente en modo de regeneración. El público reaccionó con dureza al proyecto, hay dos quejas, la primera es que dos céspedes a los lados del camino hacia el patio caen en el lugar de nueva construcción. Ya se han eliminado de la lista de ZNOP (espacios verdes públicos), pero los opositores al proyecto los consideran un jardín público, y la directora del museo, Natalya Ashimbaeva, aclara que el tamaño formal de la plaza, según los estándares modernos, es de 400 m2, y los céspedes construidos son más pequeños. Un pequeño parque real con árboles de tamaño completo se conservará y se ajardinará dentro del patio.
El segundo problema, más interesante, fue el estilo arquitectónico moderno del nuevo edificio del museo. Aparecido
acusaciones de que el proyecto "está matando al Petersburgo de Dostoievski", ya que el edificio invade la estructura integral de los edificios antiguos. Se hicieron propuestas para restaurar la casa demolida en 1971 y para instalar el museo allí.
Aquí se describen varias paradojas, sin embargo, todas son predecibles. La primera es que el fondo quiere donar un museo a la ciudad, parecería que los museos y los proyectos sin ánimo de lucro suelen ser bienvenidos, pero el público está protestando. El segundo, Evgeny Gerasimov, conocido por muchas estilizaciones sólidas, quiere construir un edificio de museo modernista, y es criticado por esto. Los arquitectos no criticarían, probablemente, porque, a diferencia de la época de Roman Ivanovich Klein, quien construyó el actual Museo Estatal de Bellas Artes de Pushkin, ahora no se construyen museos en el estilo del historicismo; hay excepciones, pero no hay muchos de ellos., por ejemplo, el museo de Yoshkar-Ola.
La actitud cautelosa de Petersburgo hacia la arquitectura moderna es bien conocida; muchos creen que en el contexto del desarrollo histórico, solo el historicismo se puede construir, estilizar, para no violar la integridad del entorno urbano. Sin embargo, por un lado, durante el último medio siglo, el concepto de modernismo ambiental ha tomado forma bastante bien: arquitectura moderna, pero sin destruir el contexto, lo suficientemente delicado para adaptarse a él en términos de parámetros: altura, proporciones y neutralidad. lo suficiente para no “gritar”.
Por otro lado, el museo es de alguna manera el pináculo de la cultura moderna, un lugar donde comprende - y enfatiza de todas las formas posibles - su diferencia con la cultura del pasado, se compara con ella, estudiando artefactos genuinos. Si en el siglo XIX el museo solía utilizar la estilización para sumergir al visitante en la atmósfera de la época, convirtiéndose en una especie de teatro, ahora los museos más temen a las falsificaciones. Todo lo nuevo en el museo es enfáticamente nuevo, cualquier estilización se percibe como una réplica falsa, un insulto a los asuntos del museo.
Evgeny Gerasimov tiene varios argumentos más en contra de la repetición de la construcción de la casa demolida No. 7 en Kuznechny Lane. Si la casa está completamente restaurada, entonces no encajará en absoluto para el nuevo edificio de un museo moderno, al menos b sobre La mayoría de las ventanas serán maniquíes "ciegos", porque está previsto que los dos pisos inferiores del edificio estén ocupados por la sala del teatro, y los dos superiores, por la sala de conferencias y la biblioteca. De todo el conjunto de funciones, solo los espacios expositivos necesitan luz solar, e incluso así, debo decir, no siempre. El segundo argumento es que el entorno circundante es histórico, clasicista, pero no todo pertenece a la época en que Dostoievski vivía en Kuznechny: el edificio InzhEkon es neoclásico de la década de 1910, el mercado de Kuznechny es neoclásico de la década de 1920. Pero este argumento es secundario, se nota que para el arquitecto es mucho más importante la tipología de museo, lo que en nuestro tiempo no implica estilización de ninguna manera.
Gerasimov da ejemplos de edificios de museos modernos: pequeños, integrados en el entorno urbano a gran escala y proporcionalmente, pero diferentes de él, sin ocultar su edad. Uno de ellos es el Museo de Dibujo de Berlín, construido por Sergei Tchoban, socio de Gerasimov desde hace mucho tiempo.
Quizás, estos ejemplos, que ayudan al arquitecto a situar la idea en el contexto de la tipología de la construcción del museo, sigan siendo uno de los principales componentes del concepto.
En cuanto al resto, enfatiza Yevgeny Gerasimov, el proyecto es preliminar, “solo un concepto”; la estructura interna está actualmente mejor desarrollada que las fachadas, "hay una búsqueda activa de su solución", - especifica el arquitecto. Así que ahora solo podemos hablar de "la interpretación de los significados metafóricos de las soluciones arquitectónicas", - enfatizan en el buró.
¿Lo que se sabe?
Características contextuales: nivelación de la altura a lo largo de la cornisa de la casa antigua, recortando el muro según los pisos, - aparentemente, se mantendrá, así como el resaltado de la entrada por el atrio vertical.
El ala nueva se fusionará con el edificio antiguo, pero al mismo tiempo estará separada de ella por un atrio que parece un pequeño callejón sin salida en el interior con un ascensor panorámico al final y una vidriera del lado de la calle.. “El atrio es la imagen del patio, así como el lado sórdido de la vida humana, donde tiene lugar la acción de la mayoría de las novelas. - explica Evgeny Gerasimov. “Dostoievski sacó a la luz los rincones más secretos del alma humana, lo que suele estar oculto, por eso ponemos en primer plano el pozo del patio”, subraya el arquitecto. Las ventanas de dos casas, la antigua ala de la vivienda y la nueva ala del museo, se miran a través del estrecho espacio del patio del atrio, aumentando la sensación de hacinamiento. Las pasarelas se colocan entre los edificios, un símbolo de una transición, un "teletransporte" entre lo antiguo y lo nuevo, o incluso un espejo icónico entre la casa-museo y su "reflejo" moderno.
“La parte conmemorativa original del museo se conserva en el edificio antiguo”, dice el arquitecto. - Y la nueva ala está diseñada para atraer lectores de nuevas generaciones. Está Dostoievski el realista y Dostoievski el innovador; su trabajo, por así decirlo, fue refractado a través del prisma del tiempo. Entendemos los puentes como una transición de uno a otro, un teletransporte metafórico, y el atrio es un portal de paso a través del espacio y el tiempo.
Los arquitectos prefieren no hablar todavía de las fachadas, lo están ultimando, aunque es obvio que una solución lacónica-moderna se ha convertido en fundamental para Yevgeny Gerasimov. Hay que decir que la historia del proyecto del Museo Dostoievski no es el único caso en la historia de la arquitectura rusa moderna en el que el público defiende una copia de un edificio perdido y un arquitecto defiende una versión moderna. Conociendo el conservadurismo de San Petersburgo, se puede suponer que el concepto aún enfrenta muchas dificultades; sin embargo, cualquier idea debe ser defendida, pulida y perfeccionada. ¿Qué pasa si, cuando el proyecto esté listo, convence a los oponentes con su gracia y acerca a San Petersburgo a las opiniones de las capitales europeas sobre el desarrollo del contexto de una ciudad histórica, hace posible enriquecer el medio ambiente con una no- conflicto de vecindad de lo nuevo y lo viejo?
Ahora el fondo se dedica al registro legal del sitio. Además, según el plan, la etapa del proyecto y su discusión en el Ayuntamiento de Urbanismo y el Consejo de Conservación del Patrimonio Cultural. Está previsto que la construcción comience en el primer trimestre de 2019.
