sobre el concurso y el emplazamiento de la Primera Imprenta Ejemplar
El punto de partida para los autores del proyecto, presentado al concurso por la oficina de arquitectura ABV, fue la era de la construcción de los edificios históricos de la imprenta, el cambio de siglo XIX al XX. La formación de la burguesía como clase y los movimientos artísticos estrechamente relacionados con este fenómeno, sobre todo el nacimiento del estilo Art Nouveau, estos procesos, bruscamente interrumpidos por hechos históricos conocidos, formaron la base del concepto de Nikita Biryukov. Fue la burguesía en el mejor sentido de la palabra lo que propuso para hacer el sello distintivo del complejo. “Este es un complejo para las personas que tienen confianza en sí mismas”: así es como los autores definen el público objetivo de su proyecto.
Los arquitectos vieron su misión principalmente en restaurar la silueta histórica del edificio principal de la imprenta. El "mal" principal es el quinto piso construido en la época soviética, que niveló la línea superior de la fachada y, por lo tanto, violó gravemente el plan del arquitecto: se desmantela de acuerdo con el proyecto y se erige un ático en su lugar, que, debido a la hendidura hacia el interior de la línea de fachada, no interfiere con la percepción de la silueta característica del edificio. En lugar de un piso "soviético", los autores lograron lograr dos completos y, al profundizar la superestructura, los apartamentos ubicados en los pisos superiores obtuvieron acceso a las terrazas. La fachada en sí, diseñada en exquisitos tonos beige y gris, está decorada con una delicada decoración de estuco, y las ventanas del primer piso se bajan casi hasta el suelo para acomodar los escaparates allí, por supuesto, costosos y prestigiosos, que pueden Solo estar ubicado en un edificio burgués respetable.
Pero los autores del proyecto tuvieron que romperse los sesos seriamente por la apartmentografía de este edificio. Al tratar de planificar los apartamentos de acuerdo con los conocimientos tradicionales, se enfrentaron al hecho de que entra en contradicción irreconciliable con la estructura existente: el paso de las columnas portantes, los arcos del techo, la ubicación de las ventanas. Lo cual, en general, no es sorprendente, dado que Erichson y Shukhov no diseñaron viviendas, sino una instalación de producción. Resultó que las particiones descansan contra los marcos de las ventanas, las ventanas se "pegan" a las paredes, las bóvedas de los techos se rompen en los lugares más inesperados y las proporciones generales de las habitaciones dejan mucho que desear. No se pudo hacer nada con lo constructivo, es un objeto de patrimonio cultural, lo que significa que fue necesario sacrificar la especificación técnica. Los autores del proyecto ofrecieron al cliente su propia versión de los diseños, con habitaciones de las proporciones correctas, una disposición competente de ventanas y arcos y, como beneficio adicional, un "corte" en el entrepiso en el segundo piso más alto, y el cliente, lo cual es agradable, de acuerdo con sus argumentos. “Construimos locales residenciales con las imprentas”, resume uno de los autores del proyecto, Valentin Ostroumov, “sin degradar su calidad ni destruir el patrimonio histórico”.
En el resto del cuerpo, no hubo necesidad de retirarse de la asignación técnica, aunque en cada caso la tarea era nueva y difícil. El edificio número 2, que se extiende a lo largo del segundo carril Monetchikovskiy, se distingue no solo por su longitud sólida, sino también por una profundidad increíble para un edificio residencial, más de veinte metros, lo que nuevamente complica significativamente el diseño de los apartamentos, que, con un estándar enfoque, resulta ser enorme en el área. Ambos problemas se resolvieron simultáneamente debido a las soluciones de fachada, ya que en este edificio, recordamos, según el TK, solo se conservó el marco del edificio, todo lo demás se erigió de nuevo. Los huecos del ascensor empotrados en las profundidades de la fachada dividieron el volumen del edificio en cuatro partes, tan diferentes entre sí que pueden confundirse fácilmente con cuatro estructuras compactas e independientes en fila. La diferencia también está en los materiales utilizados - piedra de revestimiento, ladrillos cerámicos, nuevamente piedra, - tanto en la combinación de colores como en el plástico mismo: los cuadrados de las ventanas empotradas con balcones franceses se alternan con un acordeón de ventanales triangulares. Volviendo a la apartmentografía: fachadas tan activas, al entrar en el edificio, permitieron llevar los apartamentos a un área más o menos razonable.
Otra imprenta, con vistas al Anillo de los Jardines, nunca ha intentado competir en esplendor con el edificio principal, pero no menos armoniosa en su sobria elegancia. Los autores del proyecto enfatizan su "encanto modesto", limpiando el gris nácar con beis intercalados, resaltando los elementos decorativos característicos del Art Nouveau y empujando nuevamente hacia el ático para no manchar la noble silueta de los áticos.
El único edificio de ladrillo rojo del proyecto del grupo ABV es un antiguo dormitorio para los trabajadores de la imprenta Sytinsk, ubicado dentro del patio. Aquí los arquitectos conservan y restauran la mampostería decorativa, y el nivel superior, donde el número de pisos hoy varía de tres a cuatro pisos, se nivela con la ayuda de un ático de ladrillos con terrazas. Dado que, incluso teniendo en cuenta la superestructura, este edificio resulta ser el más bajo del complejo, los autores del proyecto proponen equipar la cubierta con el uso de espacios verdes - y así convertirla en parte del patio, decorando aún más el vista desde las ventanas de los pisos superiores más prestigiosos de las casas circundantes. En general, se planea que el patio se vuelva muy verde, y los caprichosos arabescos de los macizos de flores y los caminos parecen suavizar algo de la brutalidad de la arquitectura de fábrica de la antigua imprenta.
Por cierto, los autores del proyecto querían resolver el último edificio del complejo, que se está construyendo nuevamente en la intersección de las calles Monetchikovskiye, basándose en cierta oposición estilística. “Es, diría, más femenino”, comenta Valentin Ostroumov. "Todo a nuestro alrededor es muy valiente, y tratamos de hacerlo más elegante". Comprimidos por todos lados por el agarre de las restricciones de insolación, aquí los autores del proyecto solo podían expresarse en el diseño de la fachada: la casa recibió un revestimiento de ladrillos claros, atravesado verticalmente por una franja oscura de ventanas francesas ensambladas en tripletes - ¡toda mujer sabe que una franja vertical adelgaza! - y, de manera bastante inesperada, inserciones decorativas de colores bajo el mismo techo del ático, en referencia al rico ornamentalismo del Art Nouveau de Moscú y, por lo tanto, "enroscando" estilísticamente la arquitectura del complejo de la antigua imprenta Sytinskaya.
