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La exposición, destinada al comentario público, es, por un lado, típicamente arquitectónica, ya que se compone de tabletas y maquetas a pequeña escala. Pero en comparación con los festivales profesionales, su composición se acorta: el formato del espectáculo, propuesto por los organizadores a los participantes, asumió un diseño, un plan maestro, un diagrama de las instalaciones de la infraestructura social, una vista de pájaro y varias visualizaciones. Aparentemente, no todos siguieron el formato exactamente, ya que hay muchos donde se muestran las etapas del reasentamiento, hay comentarios de texto y otros esquemas, con menos frecuencia diseños de piso. Todos los participantes hicieron videos de los proyectos, entre ellos hay muy buenos, todos se muestran a su vez en una pantalla. Pero en ninguna parte se encuentran las cifras más simples - densidad, altura, porcentaje de apartamentos en venta, número y tipo de estacionamientos - los mismos datos que, hay que pensar, son clave para los proyectos de renovación.
En el TK hay una tabla de la que se desprende que los autores de los proyectos tuvieron que completar esta simple información sobre sus proyectos, pero en la exposición no son obvios y no mienten en la superficie, por lo que las propuestas pierden mucho en claridad, y la comparación de proyectos deja de ser precisa. La trama de la renovación en sí es tan problemática que provoca una comparación no solo de estética, aunque no se puede prescindir de ella, sino también de indicadores. Me gustaría ver números, diagramas que nos permitan comparar la "textura" principal de los proyectos. En la Bienal de Venecia, a veces hay excelentes visualizaciones de gráficos: cuando desea revelar los datos, mostrarlos gráficamente, hay muchas formas de hacerlo. Aquí no hay sensación de que los proyectos se muestren desde todos los lados y en detalle; más bien "presentado" en lugar de desmontado.
Sí, 600 hectáreas de territorios piloto es solo el 4% del área total de la renovación según el decreto del 1.08.2017. Pero si asumimos que los proyectos son realmente experimentales y de alguna manera influirán en el despliegue posterior, entonces el área total de la renovación en su conjunto, según el alcalde, es aproximadamente el 30% del área residencial de Moscú según el plan federal. Y el 14% del territorio de la "vieja" Moscú (excluyendo la anexada Nueva Moscú. Así que quiero números y claridad.
Pero no están, y hay la tentación de percibir estéticamente los proyectos, de evaluar qué me impresionó, qué es la reserva emocional. Los modelos con este enfoque se convierten en una especie de escultura y las tabletas en pinturas, y sí, todo se vuelve aún más incomprensible. Desde este punto de vista, como concluye acertadamente Grigory Revzin, el diseño del cartel del taller de Zaha Hadid es el más aficionado de todos: contiene una idea plástica poderosa y claramente legible de un embudo de explosión. El proyecto no se empantana en nimiedades, contexto y razonamiento - ofrece a Moscú una visualización del "potencial nuclear" que posee como metrópoli, pero simplemente no puede atreverse a expresarlo clara y artísticamente, confundiéndose en millones de cuadrados. metros al año. El mismo proyecto, sin embargo, se asemeja al "platillo" de Moscú en su conjunto: como sabéis, la ciudad capitalista crece como una montaña, en el centro hay rascacielos, desciende a las afueras, mientras que la ciudad socialista, por el contrario, es bajo en el centro y se eleva como los bordes de un platillo hacia las afueras. Tres microdistritos, es decir, grandes barrios del distrito de Kuzminki, en el proyecto de la oficina de Hadid se convierten en dos de esos platillos: sería interesante si Moscú- "platillo" alguna vez se construye, siguiendo el principio de brotación, con platillos más pequeños.
Quizás se aclare mucho con presentaciones y análisis de proyectos posteriores. Pero aún así lo intentaremos y compararemos a primera vista.
En primer lugar, observemos que hay exactamente la mitad de los participantes: diez, son oficinas de arquitectura rusas conocidas y con experiencia. La otra mitad se divide en tres partes: ocho proyectos con importante participación extranjera, de los cuales cinco son un brillante nombre o empresa extranjera “estrella” que predomina claramente: Zaha Hadid, Stephen Hall, Arep, Bofill, Erik Egeraat, quien ha regresado a nuestras tierras de nuevo. Hay tres consorcios más en los que participantes rusos bastante fuertes se han asociado con extranjeros famosos: el proyecto UNK y el Nikken Sekkei japonés; Los moscovitas Buromoscow y el holandés MLA Makrus Apenzeller; Alexander Tsimailo y los franceses Michel Devigne y Valaud & Pistre. También notamos que hay al menos dos parejas formadas, con extranjeros, digamos, representados activamente en Moscú, que han mostrado un interés extraordinario en la renovación, participando en sus presentaciones desde el anuncio del concurso. Además de los equipos rusos, los equipos con liderazgo extranjero y, digamos, los equipos de "paridad", hay dos más en los que las empresas de desarrollo están liderando: PIK en Tsaritsyn y Krost en Horoshevo-Mnevniki. Es más fácil con Krost: la densidad de construcción de Wellton Park en el bloque 75 es de 34.500 m2 por hectárea, que es mucho, y trabajando con cuatro barrios de renovación en el barrio, la empresa fue "por contradicción", ofreciendo una densidad incluso menor que la densidad media indicada en las recomendaciones del Comité de Arquitectura de la Ciudad de Moscú - 15.000 m2 por hectárea: densidad de cuartos de edificios de cinco pisos 10,000 m2/ ha, el TOR del concurso prevé un aumento del espacio habitable en un factor de 1,4: los residentes deben aumentar el espacio habitable en un tercio, de modo que 15.000 m22/ ha - la menor densidad posible de renovación. Probablemente, tal autocontrol enfatizado solo puede ser permitido por una empresa de desarrollo, que toma una decisión independiente sobre las ganancias. Por cierto, este es el único proyecto donde los números se muestran claramente en la tableta, aunque tampoco todos.
Entre otras características distintivas, menos obvias que la densidad, que aún no se ha comparado a fondo, algunos de los proyectos de la exposición están estrechamente vinculados al patrón de los edificios existentes, esforzándose por colocar nuevas casas en lugar de los cimientos de los cinco pisos edificios a demoler. El objetivo es, por un lado, preservar al máximo la vegetación existente: si la construcción se está llevando a cabo en el lugar antiguo, los árboles tienen más posibilidades de sobrevivir, incluso es posible que se conserven todos. Por otro lado, en este enfoque, hay una cierta nostalgia cultural, el deseo de preservar el patrón de los barrios antiguos y, por ende, la memoria de ellos. A primera vista, hay al menos tres proyectos de este tipo: Timur Bashkaev en el distrito de Golovinsky conserva huellas de edificios largos de ladrillo de cinco pisos; AO Mosproekt y Aleksey Ginzburg en el área de Vernadsky Avenue colocaron bloques en los lugares de los edificios de cinco pisos, conectando sus líneas con sus puentes. El proyecto de la oficina SPEECH en Kuzminki sigue el mismo camino, ensamblando bloques en los lugares de las casas demolidas a lo largo de la Avenida Volgogradsky (pero no en las profundidades). "Ostozhenka" también construye la dirección de varias cuadrículas ortogonales de su proyecto a lo largo de las "líneas punteadas" de los edificios de cinco pisos, sin embargo, convierte las líneas en cuartos, reemplazando el sombreado del microdistrito con una estructura celular con patios. Los signos de una solución similar, pero aplicada con mayor precisión, están presentes en los contornos de los barrios de Meganoma y Alexander Tsimailo, pero heredan los contornos y no en todas partes, sino en lugares. El proyecto de Meganom se basa declarativamente en el concepto de un "superparque" formulado por estos arquitectos en 2013 en el MUF: su esencia es que los microdistritos del "Big Bagel" entre el TTK y la carretera de circunvalación de Moscú - en primer lugar, heredaron en gran parte el planificado estructura de las haciendas, y en segundo lugar, ellas mismas ahora se han convertido en un "parque", que debe ser equipado con cuidado; este concepto también tiene una buena parte de admiración por los barrios antiguos. El proyecto MLA + y Buromoscow propone un desarrollo más material de la nota nostálgica: aquí los autores proponen preservar un fragmento del edificio como monumento del modernismo.
A primera vista, tal orientación hacia el antiguo vínculo de planificación podría verse como una contradicción o incluso una ligera "oposición" en relación con la idea principal de la competencia: reformatear el desarrollo del microdistrito "erróneo" en el "correcto" trimestral. desarrollo. Sería fácil concluir que algunos de los arquitectos realmente no aceptaron el patetismo del concurso y permitieron que el componente de microdistrito creciera en sus proyectos. Sería sencillo si el dual no estuviera ya establecido en los conocimientos tradicionales. En términos generales, los conocimientos tradicionales de la competencia se formulan de acuerdo con el principio bien conocido "por todo el bien": si miras las imágenes, los bloques rectangulares cerrados parecen ser una predestinación, pero en el texto de ellos solo hay una mención de las secciones de esquina. Pero existe una demanda de “enfatizar la identidad local del lugar” y “desarrollar una estrategia de ecologización preservando los espacios verdes existentes”, que más que coincide con las características de vinculación con los contornos de casas antiguas que se ven en algunos proyectos, principalmente rusos.
Los proyectos de autores extranjeros, por el contrario, subordinan más a menudo el territorio a su propia visión, sin apegarse a las "huellas" de casas demolidas. Esto es más notable en las propuestas de las oficinas "estrella" - Zaha Hadid, donde la estructura del territorio ha cambiado por completo, como recordamos, y Stephen Hall, donde las casas onduladas completamente nuevas con arcos gigantes están colgadas en un "hilo". "conectar los lugares de acumulación de antiguos edificios de cinco pisos - un intento de vincular nuevos edificios con los demolidos en este caso es muy condicional, y admirar la forma es obvio". Por otro lado, un cambio radical en la estructura del distrito puede ser causado no solo por el deseo de una forma "escultórica grande", sino también por la visión del planificador: por ejemplo, Sergei Skuratov cambió por completo el distrito de Tsaritsyn en su proyecto., colocando el eje del nuevo bulevar al sur del eje existente de la calle proezd.
Además, la comparación puede basarse en la tipología de desarrollo. Todos los proyectos siguen el esquema TOR, donde la distancia entre las calles dentro de la cuadra se determina dentro de los límites de 75 y 200 m. Este es un rango conveniente, aunque solo sea porque 70 m es la longitud promedio de un edificio de cinco pisos con 4 entradas., dicho módulo facilita la superposición de bloques de bloques-bloques sobre los trazos existentes. Doscientos metros es la longitud promedio de un bloque de casas "estalinista", aunque es promedio: más cerca del borde de la ciudad, se encuentran casas absolutamente imposibles de 500-600 m de largo en Moscú. Por lo tanto, el rango se determina dentro del marco desde la longitud promedio de un edificio de cinco pisos hasta una casa "estalinista". Resulta que no es un gran abanico de tamaños, y todos lo respetan, por supuesto, pero, digamos, en el proyecto de Ostozhenka y Studio 44, prevalece el tamaño más pequeño 70x70 o 70x100 m, SPEECH mezcla los tres tamaños aproximadamente por igual., sin embargo, permitiéndose sólo dos bloques "Grandes"; Erik Egeraat prefiere la escala "estalinista"; El escritorio de Bofill, que diluye las casas medianas con las grandes, convierte estas últimas en acentos visuales con una forma brillante.
Fluctuaciones similares en la tipología se refieren a las torres: algunas de ellas "crecen" en casas más pequeñas, haciendo que la silueta escalonada, como se recomienda; esto se ve especialmente claramente en SPEECH, la oficina de Asadov, el proyecto de Mosproekt JSC y Alexey Ginzburg. Las siluetas de Vladimir Plotkin también están escalonadas, pero aparece el tema de un "rascacielos horizontal": enormes istmos colgantes entre casas, a menudo por encima de los caminos de entrada internos.
Nikita Yavein, por el contrario, dividió rígidamente los tipos de casas: se construyeron torres a lo largo del estanque en su proyecto, en el resto del territorio había bloques de tamaño similar con una gradación mínima y regular, más cerca en los estanques, un piso más bajo, además - más alto, sin pasos arbitrarios.
Tres autores de proyectos para el área de los estanques de Golitsyn: Meganom, Alexander Tsimailo y Timur Bashkaev, se basaron en una variedad de tipologías e incluso "morfotipos" de desarrollo (Bashkaev): partes del área se interpretan de manera diferente, los cuartos abiertos se alinean boulevard, partes del área están construidas con torres, todo para que los residentes puedan elegir el tipo de espacio que les interesa. Las fluctuaciones resultantes entre una cuadrícula rígida a cuadros y, por el contrario, deliberadamente variada, pueden ser incluso más interesantes que la "fusión" antes mencionada del paradigma del cuarto con la sub-base del microdistrito.
Por supuesto, los proyectos tienen mucho en común, incluidos los basados en TK: espacios públicos y tiendas en las plantas bajas; además, muchos autores, lo que también estaba permitido, trasladan los centros comunitarios a edificios separados. Ni siquiera vale la pena hablar de carriles bici, patios privados y la distribución de espacios; las reglas se observan, supongo, para todos. Todos los distritos de una forma u otra colindan con la TPU, aquí casi todos cultivan un centro de oficinas, la única diferencia es si se interpreta como una Ciudad con un par de torres de vidrio (Arep, Bofill), o inmersa en la estructura imperante de la distrito.
Tenga en cuenta también que las grandes oficinas rusas, con un estilo de autor claramente expresado, tienden a adherirse más claramente al corte de cuartos a cuadros, acercándose al módulo pequeño 70x70 o 100x70, aunque dos consorcios de "paridad", si se les permite llamarlos así., UNK + Nikken Sekkei y MLA + Buromoscow, por otro lado, prefieren claramente la malla gruesa y las formas grandes.
También existen criterios tales como la idea principal, la idea a la que los autores subordinan el proyecto y que enfatizan: para la oficina de Asadov, esto es el empleo de los residentes del distrito y el alquiler barato de locales comerciales para los residentes, lo que parece una situación muy romántica. intento de desarrollar una pequeña empresa en las difíciles condiciones de la metrópoli de Moscú. En el proyecto TPO “Reserva”, este es un cálculo económico y las sutilezas de la tipología y los precios de la vivienda se basan en él en un marco estrecho desde la clase económica hasta la clase de confort. Timur Bashkaev tiene una opción para los residentes y la idea de "reubicarse dos veces": primero, según las necesidades y luego según las preferencias. En el proyecto de Sergei Skuratov, la idea principal se convierte, uno debe pensar, en el predominio de la voluntad y la escritura del autor: aquí se recopilan métodos sutiles de trabajo con fachadas de ladrillo, elaborados por Skuratov durante mucho tiempo. En el proyecto de Nikita Yavein, la escritura individual también es distinta y obviamente importante: nos obliga a llevar la idea de un cuarto y una torre a un “arquetipo” megalítico. La propuesta de SPEECH parece estar marcada por las características de la "Microciudad", en cualquier caso, este es uno de los proyectos en los que el principio de diferentes secciones de fachada, la ciudad de las fachadas, se implementa de manera consistente.
Estas notas de ninguna manera pueden pretender ser un tipo de análisis final; más bien, un boceto incompleto, la primera reacción a los datos disponibles y, como ya se mencionó, no son suficientes. Quizás una consideración más detallada de los proyectos lleve a conclusiones diferentes; no en vano, su discusión se prolongó durante dos meses y medio.
