Peter Ebner: "La Diversidad Del Espacio Urbano Ha Sido Reemplazada Por Un Programa Mínimo"

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Peter Ebner: "La Diversidad Del Espacio Urbano Ha Sido Reemplazada Por Un Programa Mínimo"
Peter Ebner: "La Diversidad Del Espacio Urbano Ha Sido Reemplazada Por Un Programa Mínimo"

Video: Peter Ebner: "La Diversidad Del Espacio Urbano Ha Sido Reemplazada Por Un Programa Mínimo"

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Video: La ciudad y la experiencia de la diversidad 2024, Marcha
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Archi.ru:

- ¿Qué, en su opinión, debería ser un espacio urbano de alta calidad?

Peter Ebner:

- Si nos dirigimos a las ciudades históricas, incluida Moscú, inicialmente entendieron cómo debería ser el espacio urbano. Vincenzo Scamozzi, alumno de Andrea Palladio y uno de mis arquitectos favoritos, escribió a principios del siglo XVII. tratado "La idea de la arquitectura universal" - incluyendo y sobre la planificación urbana. Este libro fue leído por un príncipe-arzobispo de 22 años que gobernaba Salzburgo en ese momento. Impresionado por este trabajo, construyó cientos de casas, creando una secuencia maravillosa de plazas y calles, el espacio público que todavía disfrutamos en Salzburgo hoy. La calidad de este ejemplo histórico se encuentra en una amplia variedad de tamaños. Esta alternancia de dimensiones horizontales y verticales es muy importante. Y no importa si es un centro comercial, una vivienda o algo más. Pero, desafortunadamente, ahora estamos construyendo con el mismo estilo y tamaño, repitiendo, repitiendo y repitiendo sin cesar. Sin embargo, inicialmente había diversidad en todas las ciudades. Esto no es algo que creamos de nuevo, sino algo que ha existido durante cientos, si no miles de años. Y se ha perdido una calidad similar en la planificación urbana.

Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Durante el período Gründer, en la segunda mitad del siglo XIX, comenzaron a construirse nuevos edificios cada vez más densamente, ocupando casi el 90% del sitio. Debido a edificios tan densos y una higiene impecable, las enfermedades se han extendido en las ciudades. Siegfried Gidion y Walter Gropius han escrito sobre este tema, por ejemplo, y la medicina como disciplina ha tomado una posición clave en la discusión del urbanismo. Resultó que es necesario mantener una distancia entre las casas para que entre una cantidad suficiente de luz solar en los interiores. A partir de este hecho, Gropius y sus colegas crearon sus "nuevas" estructuras urbanas, que influyeron en toda la práctica de la planificación urbana. Eran estructuras sencillas, muy económicas, pero con una gran sensación de espacio. Hoy en día, no hay necesidad de tales decisiones urbanísticas, ya que la "razón médica" ha desaparecido. Pero nos hemos olvidado de cómo crear espacios urbanos de alta calidad. La disciplina de la planificación urbana se ha vuelto muy débil y, en la mayoría de los casos, se limita a los gráficos.

Algo así como "gráficos de alfombra"

- Exactamente. Ya no se trata de la calidad de los espacios. A los desarrolladores les gusta esta situación: todo es muy racional y barato de implementar, porque solo requiere repetición de líneas rectas. Pero inicialmente, las ciudades, a excepción de las romanas y americanas, que tenían una cuadrícula rígida de calles, tenían un diseño diferente, ya que se desarrollaron a partir de un contexto históricamente establecido: diferentes propietarios de parcelas de diferentes tamaños, diferentes relaciones entre ellas. Y esto creó la calidad del espacio que tanto amamos hoy. Como resultado, la planificación urbana se ha convertido en la disciplina más débil de la arquitectura en la Alemania moderna. Y, si entraste en el jurado de un concurso de urbanismo y hablas con sus participantes, entonces ellos principalmente discuten sobre gráficos, sin pensar en los espacios urbanos y sin entender dónde está la diferencia entre estos conceptos.

En Alemania y en los países de habla alemana en general, uno de los libros más vendidos en el campo del urbanismo es Artistic Foundations of Urban Planning, de Camillo Sitte, y por cierto, también es el menos leído. Esto significa que todo el mundo lo tiene en la biblioteca, pero la mayoría nunca lo ha abierto. Pero si lo has estudiado, entonces entiendes cuál es la calidad de la plaza, cómo la cruzan personas y vehículos, qué pasa si se mueven de manera diferente, por qué diferentes tamaños tienen diferentes cualidades. Cuando usted forma parte del jurado, el término "Piazza Camillo Zitte" se usa solo como un dispositivo de marketing. La única respuesta que se puede dar en este caso es "Lo siento, pero esta idea no tiene nada que ver con Camillo Zitte, y es simplemente una estupidez". El principal problema hoy en día es que estamos demasiado acostumbrados al marketing, al branding y ya no imaginamos un espacio tridimensional. Cuando miras los diseños desde arriba, la mayoría de ellos se ven bonitos. Pero, como resultado, no tiene nada que ver con la realidad.

Resulta que la calidad del espacio urbano depende de su diversidad. ¿Puede dar un ejemplo sobre este tema en su práctica?

- En el proyecto de desarrollo urbano en Berg am Laim, uno de los distritos de Munich, desarrollamos el concepto de diversidad. Originalmente era una zona de clase trabajadora con muchas familias. Realizamos un concurso internacional para un complejo con viviendas, oficinas, tiendas y dos jardines de infancia, donde ganamos, ya que usamos las ideas de Vincenzo Scamozzi en el proyecto, adaptándolas a los estándares y estilo de vida modernos.

Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
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Trajimos las diferentes calidades de espacios y variaciones que tanto amamos en las ciudades históricas, adaptándolas a los tiempos modernos. Y siempre tratamos de seguir estos principios, donde sea que se encuentre el proyecto, en Múnich o Ciudad de México.

Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
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Pero, por supuesto, tenemos en cuenta el contexto. En México, por ejemplo, la situación con el sol es muy inusual: sus rayos caen al suelo casi verticalmente. En nuestro complejo multifuncional PM Steel en el área de Polanco de la Ciudad de México, debido a la situación del sol, los cascos tuvieron que colocarse cerca uno del otro.

Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Al mismo tiempo, había que tener en cuenta la trama histórica de la manzana. Por lo tanto, continuamos con la cuadrícula rectangular en los contornos exteriores del barrio e hicimos su estructura interna lo más flexible posible.

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Otro ejemplo es el proyecto en Regerstrasse en Munich, donde intentamos crear plazas y espacios públicos de varias propiedades a lo largo de la calle para acercar el complejo a una escala humana. Como saben, he investigado mucho la vivienda y la economía de la vivienda. Por ejemplo, entrevistamos a más de 1.500 personas que querían comprar un apartamento en Munich. Les hicimos preguntas no solo sobre las cualidades de su futuro hogar, sino también sobre los espacios urbanos.

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Es interesante que la gente prefiera casas de 5 a 7 pisos y que cada una de ellas se vea diferente. En los concursos alemanes, a veces el problema es que al jurado le gustan los edificios de 100 a 500 metros de largo, exactamente iguales en toda su longitud, lo que resulta muy aburrido. No tiene nada que ver con lo que le gusta a la gente del pueblo. Pero la pregunta es siempre la misma: ¿por qué hemos perdido esta diversidad y por qué preferimos el “programa mínimo”?

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
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Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
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La respuesta es obvia, ¿no? En la mayoría de las ciudades, después de la guerra, la arquitectura se volvió más simple y luego se mantuvo en este nivel

- Creo que la razón principal es que todos somos vagos como arquitectos. Si miro los dibujos históricos de edificios barrocos, creo que la mayoría de nosotros ni siquiera podríamos dibujarlos hoy. Por eso a todos nos gusta tanto el lema “menos es más”: nos permite ser perezosos. Los planes de vivienda interesantes se han convertido en una rareza en la actualidad. Entonces escribí un libro

Tipología +, donde todos los planos de construcción se escalan específicamente para que las personas los copien. Si no pueden idear buenos planes por sí mismos, al menos haga buenas copias de buenos proyectos. Es mejor que copiar los malos, ¿o qué?

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Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
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Cuando recién llegué a Múnich y me invitaron al jurado de concursos, fue así: un arquitecto gana y hace todo el proyecto. Me opuse a esto. Me parece mucho mejor cuando varios arquitectos trabajan en el mismo proyecto: de esta manera se obtiene variedad "automáticamente". En este sentido, estoy impresionado por el sistema holandés. En los Países Bajos, un arquitecto que gane un concurso de urbanismo puede invitar a compañeros de su elección a unirse a él. Creo que este principio asegura la calidad de los proyectos en Holanda.

El desarrollo de Potsdamerplatz en Berlín, que fue llevado a cabo por varios arquitectos, difícilmente puede considerarse exitoso

“Esto se debe a que cada uno de los arquitectos de este proyecto es un“carrocero”. El problema es que en la actualidad hay un número abrumador de "culturistas" en la arquitectura. Todos están tratando de hacer que el edificio sea más fresco, más loco que el otro. Por cierto, el proyecto de Potsdamerplatz incluso puede aceptarse, ya que una vez fue el centro de la ciudad, un lugar significativo. Es otro asunto cuando suceden cosas así en los suburbios. Los arquitectos vienen de Dinamarca, por ejemplo, y hacen la arquitectura de "carroceros". Se ve muy bien en forma impresa pero es terrible para la gente. Como arquitectos, hemos perdido la capacidad de diseñar para las personas: trabajamos para revistas. E inicialmente los arquitectos eran la "voz de la sociedad". Antes, eran ellos los que decían: "La gente necesita esto", pero ahora lo hemos perdido todo. Recomiendo encarecidamente a los arquitectos que visiten los objetos ellos mismos, que los vean en la realidad, y no solo en fotos de revistas, donde se procesan en Photoshop, como supermodelos.

Ahora hay una tendencia en Moscú: invitar a arquitectos extranjeros a participar en concursos. ¿Qué significa para una ciudad cuando un buró, que sabe muy poco sobre el "escenario de acción" y sólo tiene una idea superficial de él, viene a hacer proyectos?

- Responderé de esta manera. Munich, por ejemplo, es una ciudad muy “cerrada”. Los arquitectos extranjeros prácticamente no están invitados a trabajar allí. Salzburgo, una ciudad mucho más pequeña que Munich, por otro lado, atrae a un gran número de arquitectos extranjeros. Ambas opciones son positivas. Sin embargo, existe una práctica en Salzburgo: casi todos los extranjeros que diseñan allí inicialmente sirven como asesores en el departamento de urbanismo durante varios años, y durante este período no se les permite diseñar en la ciudad. Así que primero tienen que conocer la ciudad a fondo. Por ejemplo, cuando Massimiliano Fuksas estaba haciendo su proyecto en Salzburgo, no se limitó a “sobrevolar la ciudad en helicóptero, haciendo bocetos”. En un principio fue asesor en el departamento de urbanismo y solo entonces fue invitado a realizar proyectos. En ese momento, ya conocía la ciudad y, lo que es más importante, había aprendido lo que distingue a esta ciudad de todas las demás, incluso antes de comenzar a trabajar en el proyecto. Desde mi punto de vista, sería prudente que el arquitecto jefe de Moscú introdujera tal práctica, ya que le permitiría ver la situación desde varios lados y conocer nuevas opiniones.

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