sobre el concurso y el emplazamiento de la Primera Imprenta Ejemplar
La base de la imaginería del proyecto de renovación de DNA ag presentado, en total consonancia con la historia del lugar, fue el tema de la tipografía, que, como resultó, proporciona la base para una masa de asociaciones materiales y semánticas.
La "fachada" del complejo, el edificio principal de la imprenta, está siendo restaurada por los autores del proyecto de manera respetuosa y competente. Restauración de mampostería histórica, aberturas de puertas y ventanas, reemplazo del relleno de ladrillo de la superestructura "soviética" con vidrieras: todo esto devuelve la apariencia del edificio al aspecto concebido por Adolf Erichson. Para enfatizar la silueta histórica con áticos con figuras, los autores del proyecto proponen organizar terrazas en las esquinas del edificio, en los pisos superiores, incluso desde el lado del cortafuegos, claramente visible desde el Anillo de los Jardines. Dado el cambio en la funcionalidad de producción a residencial, la entrada principal es de particular importancia, también es la entrada principal a todo el complejo. “Conservamos su carácter tanto como sea posible”, dice la arquitecta Natalya Sidorova. - La entrada histórica a través del arco neogótico debe ser el principal acontecimiento emotivo para los huéspedes del complejo. Un gran vestíbulo delantero comienza detrás de él. Pero como la entrada da a la calle y no es muy cómoda, profundizamos levemente su vidriera con un dibujo original, mostrando así un carácter más privado y protegido del conjunto residencial ".
El edificio soviético, extendido a lo largo de 2 carriles Monetchikovsky, se convirtió para los arquitectos del ADN, quizás, en el principal punto de aplicación del pensamiento creativo. Dejando intacto el marco del edificio tipográfico de la década de 1930, "le pusieron" una nueva fachada, a través de la cual, sin embargo, en forma de paredes en blanco entre los cristales, la estructura original aparece, incluso se rompe, creando así un efecto histórico apropiado en este contexto y estratificación estilística. Justificando plenamente su nombre, los arquitectos del ADN "restauran la cadena de genes" o, si lo prefieres, reparan el morfotipo histórico. Además, es en estos lugares de avances en el tejido histórico donde se declara el "lenguaje" tipográfico sobre el que se mencionó anteriormente: los pilares están decorados con fragmentos de grabados, con la ayuda de los cuales se crearon imágenes en la imprenta de Sytin., la geometría de la caja registradora tipográfica se refleja en la cuadrícula de vallas, y el relieve como base de la tipografía aparece en las filas de paneles artesonados.
Con una pequeña cantidad de pisos, este edificio es bastante largo: ocupa casi todo el carril. “No lo dividimos deliberadamente en tres volúmenes diferentes para preservar la memoria del lugar, el conjunto históricamente formado”, explica Konstantin Khodnev. “La división en partes de nuestro proyecto está matizada, a nivel de plasticidad media”.
Si no mira de cerca, la diferencia entre las tres partes convencionales de la fachada se capta solo por el rabillo del ojo, casi inconscientemente: más cerca de Pyatnitskaya, los cajones marcan los dinteles entre los pisos, en la parte media están decorado con pilones, y en las profundidades del callejón este detalle arquitectónico está presente en ambas versiones, vertical y horizontal. Debido a la diferencia de luz en la perspectiva que se extiende hacia el carril, el relieve se lee con bastante claridad. Además, los límites entre los fragmentos marcan los huecos en terrazas en el nivel superior del edificio. Por cierto, gracias a esta decisión, cuando se ve desde la esquina de Pyatnitskaya y el segundo carril de Monetchikovsky - puntos,desde donde las siluetas de los dos edificios principales del complejo son igualmente claramente visibles, su relación se vuelve obvia: las rígidas muescas ortogonales de las terrazas del edificio reconstruido riman armoniosamente con los caprichosos áticos neogóticos diseñados por Erichson.
Otro hilo que forma el lienzo sobre el que descansa el tejido del complejo diseñado es la arquitectura de los edificios de apartamentos de Moscú, estudiada a fondo por los autores del proyecto. El punto de partida fue el edificio 3 en la calle Valovaya, que una vez albergó los apartamentos de los empleados de la Asociación de I. D. Sytin. La ubicación de las aberturas de las ventanas, el diseño de las fachadas, la alternancia de superficies lisas y en relieve: todas estas características de esta tipología no son objeto de cotización directa, pero se manifiestan claramente, en una lectura moderna, por ejemplo, en la apariencia de el sexto edificio de nueva construcción, donde las ventanas también se combinan por parejas, pero en la fachada aparecen los azulejos típicos de las casas de vecindad del siglo XIX. El tema de la tipografía también se rastrea aquí: esta es la estructura matricial de la fachada, y los fragmentos de grabados sobre un tema botánico incluidos en su diseño, y materiales: latón, ladrillo oscuro brillante y fragmentos de piedra blanca, percibidos en este contexto. como hojas de papel de imprenta. En cuanto a la solución volumétrica del edificio, es una arquitectura moderna bastante tranquila, en gran parte debido a las limitaciones del edificio circundante, bastante cercano.
Al igual que con cada uno de los componentes del complejo, el edificio número 4, que se encuentra dentro del patio, tiene su propia temática. Además de la restauración de las fachadas históricas de ladrillo rojo, el proyecto implica la adición de un ático, que los autores proponen resolver de manera lacónica, incluso minimalista: una línea discontinua de luz de la fachada acristalada, casi disolviéndose en el cielo, informa el edificio de una cierta escala intermedia entre la parte histórica del complejo y los edificios modernos circundantes, en particular el centro comercial "Faro" con vistas al mismo patio. Además, esta es la parte más íntima del barrio, un fragmento del espacio del patio, a cuyo diseño los autores del proyecto prestaron especial atención.
El paisajismo del patio en el proyecto DNA ag está diseñado para "pegar" los fragmentos de mosaico que ya se han encajado entre sí de manera aún más firme, pero su concepto en sí es bastante llamativo. Los autores vieron en un espacio cerrado por todos lados con un dominante neogótico incluso una referencia a la arquitectura del castillo y propusieron un tema correspondiente de paisajismo - con la inclusión de ornamentos geométricos y plantas de diferentes alturas, arbustos cortados y coronas formadas. Al mismo tiempo, el pavimento vuelve a basarse en un adorno contrastante procedente de las cubiertas de Sytyn, y los podios multinivel y elementos geoplásticos encarnan el relieve tipográfico. Todo este esplendor barroco se derrama en el segundo carril de Monetchikovsky en forma de un mini bulevar regular con árboles de copa. Por cierto, gracias al pasaje de Valovaya Dvor, también se vuelve accesible para los peatones; los autores del proyecto incluso sugieren que pequeños cafés de cámara eventualmente podrían abrirse en el primer piso del edificio interior.
Un espacio de patio expresivo y cómodo, junto con un contexto histórico de múltiples capas, acentuado por acentos de la arquitectura moderna, y una variedad de apartamentos para todos los gustos, estas son las herramientas que permiten a los autores del proyecto lograr el objetivo formulado por Konstantin. Khodnev: “Fue muy importante para nosotros que el complejo se haya convertido no solo en un conjunto de edificios residenciales, sino en un barrio urbano de primera clase, el más cómodo para vivir”.
