Dio la casualidad de que la clase magistral de Sergei Tchoban, un arquitecto que ejerce simultáneamente en dos países, Rusia y Alemania, se llevó a cabo en medio de uno de los principales eventos del festival Arch Moscow Next. - Día de Italia. En la misma sala de conferencias, desde la misma mañana, se llevaron a cabo clases magistrales de famosos arquitectos italianos, que hablaron con una sola voz sobre la tradición y la innovación, un tema doloroso para la realidad rusa moderna. Este tema también es cercano a Sergei Tchoban, recordemos al menos el último número de la revista 'SPEECH: Second Life', cuyo tema principal fue la reconstrucción de los viejos traseros. Esta vez, detrás del "código genético de la ciudad", designado como tema de la clase magistral, existía el mismo problema de lo antiguo y lo nuevo, pero lo revelaba el ejemplo no de reconstrucción, sino de nueva construcción, que como saben, se relaciona con el entorno urbano de diferentes maneras. …
Sergei Tchoban eligió una forma no lineal de presentar el material: su historia se subordinó a un concepto con varios subtemas, y los proyectos y edificios construidos sirvieron como ilustraciones de varios sistemas de interacción entre el entorno urbano, la arquitectura y la forma arquitectónica. Sergei Tchoban comenzó su clase magistral con una pequeña excursión teórica, donde, utilizando el ejemplo de dos ciudades rusas conocidas, Moscú y San Petersburgo, mostró cuán diferente puede ser un entorno urbano. Durante sus más de 800 años de historia, Moscú se ha convertido en una ciudad de capas y contrastes de diferentes épocas. Su genocódigo, según Sergei Tchoban, son objetos-esculturas separados. San Petersburgo, por otro lado, es una ciudad ideal, donde la forma no importa y la fachada juega el papel principal.
Así, según el código genético de la ciudad, existen dos enfoques principales del entorno urbano históricamente establecido: su "aflojamiento" mediante nuevos edificios-esculturas separados o su conservación, cuando la nueva construcción se lleva a cabo de acuerdo con principios ya existentes. Sergei Tchoban utiliza ambos principios en su práctica, y la elección de un método u otro depende del contexto de un entorno urbano particular.
En primer lugar, el arquitecto relató esos casos desde su propia práctica, cuando era necesario "sacudir" el entorno arquitectónico, complementarlo con nuevas "esculturas".
En la ciudad de Wolfsburg, la torre LSW se está construyendo actualmente según el diseño de Sergei Tchoban. La torre es una pequeña "escultura", cuya consola se lleva a diferentes lados de la cual crea una composición dinámica con un énfasis consciente en la geometría. Este énfasis se debe a la proximidad al edificio de Zaha Hadid, que no se puede repetir ni "gritar". La decisión de hacer algo completamente diferente, según Sergei Tchoban, fue la más correcta aquí. El edificio Zaha Hadid y la nueva torre LSW están ubicados en la frontera entre dos partes completamente diferentes de la ciudad: la "ciudad de los automóviles" y una ciudad europea común con un sistema de ejes, calles y bloques. La construcción de Zaha Hadid ya "sacudió" esta frontera, uniendo y dividiendo simultáneamente las dos partes de la ciudad. La nueva torre LSW continúa este aflojamiento, creando así una nueva calidad del entorno urbano.
Otro edificio que Sergei Tchoban considera desarrollar el mismo tema de confrontación escultórica es el Centro Cultural Judío de Berlín. Solo que, en opinión del autor, la oposición aquí es externa, pero “interna”. El edificio de la subestación fue reconstruido para el centro cultural. En consecuencia, cambió radicalmente su función y se creó un espacio completamente nuevo en el interior. En el exterior, los cambios son casi invisibles, solo se ha perforado el eje de la entrada principal con una vidriera de colores muy brillantes. El espacio interior está repleto de elementos escultóricos, ninguno de los cuales está en contacto con los muros existentes, oponiendo su esculturalidad al espacio funcional y geométrico de la antigua nave industrial. Como continuación de este proyecto, se proyecta en las cercanías un edificio de una escuela judía, similar a una de las esculturas del interior del Centro Cultural.
El edificio del museo técnico, cuyo lugar está previsto en el mismo centro de Berlín en la plaza, que forma parte del complejo del antiguo telégrafo, es una "escultura" dinámica que se opone a un marco estrictamente estático. El edificio soporta una enorme consola que cubre el perímetro de la plaza, creando un espacio entre los edificios existentes y nuevos, similar a las galerías cubiertas de un palazzo italiano. Dentro del museo, puede tomar un ascensor hasta el techo y obtener una vista panorámica de Berlín.
La segunda parte de la conferencia estuvo dedicada a proyectos que continúan la ciudad, perciben el código genético de la ciudad como un componente importante, a partir de los cuales surgen nuevas construcciones y nuevas arquitecturas.
La casa Benois en el territorio de la planta de Rusia es una reconstrucción de una antigua nave de producción, en la que se prestó especial atención a la fachada. Según Sergei Chaban, se eligió un tema para la fachada al mismo tiempo decorativo y abstracto-arquitectónico: dibujos de Alexander Benois para sus representaciones teatrales. Este tema surgió por razones obvias: en este lugar a finales del siglo XIX había una residencia de verano de Alexander Benois, donde descansaba con sus padres y su hermano mayor Albert. Cuando se comenzaron a construir edificios industriales en el sitio de los edificios del parque, Alexandre Benois escribió en su diario que vio aquí por primera vez cómo el comercio estaba reemplazando a la cultura. Ahora ha surgido la situación contraria, cuando la producción se ha vuelto innecesaria y la cultura ha aparecido nuevamente en su lugar. Así, el edificio contiene recuerdos de la naturaleza del lugar, continúa la historia del entorno urbano.
Otro ejemplo de seguir el código genético del medio ambiente es el edificio "Langensiepen" en el centro de San Petersburgo del período del neoclasicismo y la modernidad. Solía ser una empresa de fabricación de textiles propiedad de Langensiepen. La casa, que fue reconstruida por Sergei Tchoban, consta de contrastes: la fachada principal está hecha de vidrio y parece papel tapiz, la fachada lateral está hecha de piedra y el ritmo irregular de las ventanas crea su imagen. Esta oposición, que fue concebida por el arquitecto, está en la integridad misma de San Petersburgo. Según Sergei Tchoban, era importante mostrar cómo vive San Petersburgo y, por lo tanto, fortalecer el espacio existente.
En Moscú, según el proyecto del arquitecto, se está construyendo la Casa Bizantina en Granatny Pereulok. Según Sergei Tchoban, los edificios circundantes son muy diversos. Por ello, decidió hacer las fachadas muy tranquilas, subordinándolas a esta técnica de ornamentación total, que envuelve el edificio como una manta, sin gradas ni órdenes. Esto debería ayudar a que la casa se mezcle con las mansiones "extravagantes" que la rodean. La ornamentación total de la superficie también penetra en el interior, formando una impresión de conjunto.
El código genético de una ciudad es un concepto condicional, pero muy sustancial, que realmente puede funcionar en la arquitectura moderna y la planificación urbana. Esto fue demostrado en su clase magistral por Sergei Tchoban en el ejemplo de edificios ya construidos y aún en construcción. Hoy el arquitecto puede cambiar el entorno de la ciudad y crear su propia ronda en el genocódigo del espacio arquitectónico. Lo principal en esta oportunidad es comprender la responsabilidad hacia las generaciones pasadas y futuras, para no “matar” accidentalmente la ciudad.
