Conjunto de terraplén
Entre los temas arquitectónicos, la formación de los edificios conjuntos a lo largo del terraplén es uno de los más difíciles e interesantes. La expresión plástica de la frontera entre el entorno urbano y el espacio acuático, la especificidad de la percepción desde puntos lejanos y cercanos, el privilegio o maldición de servir como fachada frontal, y muchos otros factores complican la tarea. Más aún cuando se trata del terraplén a lo largo de la Milla de Oro de Moscú, donde cada casa, en un grado u otro, es la encarnación de la moda arquitectónica de mediados de la década de 2000, con su lucha característica entre el modernismo radical y el historicismo pretencioso. No es fácil encontrar un tema propio y único en el entorno de los edificios circundantes, que son muy diversos en sus parámetros estilísticos y geométricos. Especialmente si tiene que competir no solo con colegas eminentes, sino también con usted mismo, con su propio éxito: el edificio del banco construido en 1995, que fue premiado repetidamente, y tal vez incluso reconocido como el punto de partida de la arquitectura de Moscú de los tiempos modernos..
Alexander Skokan comenta la situación de la siguiente manera: “Aproximadamente quince años después de la finalización de la construcción del banco, nos ofrecieron hacer una casa en la parcela vecina. Fue una especie de desafío para nosotros: interesante, intrigante. Por lo general, nuestra posición profesional es un enfoque contextual del diseño. Y aquí nosotros mismos resultó ser el contexto . Y la pregunta: cómo evitar la autocitación en una situación en la que el propio vecindario presiona por una votación espacial y figurativa no fue la única. Para los arquitectos de Ostozhenka, la historia del proyecto de un complejo multifuncional en el terraplén de Prechistenskaya, que duró casi veinte años, se convirtió en una verdadera prueba para la resistencia al estrés y la superación de todas las tareas profesionales posibles: urbanismo, urbanismo, artístico, constructivo y diplomático..
Fondo
Al observar el terraplén moderno de Prechistenskaya, es difícil imaginar que, literalmente, hace ciento o ciento cincuenta años, se colocó aquí un parque pintoresco, que descendía hasta el río desde el hospital del Dr. Loder, ubicado más arriba a lo largo de la orilla. A mediados del siglo XIX, en la ola de la revolución industrial, se ubicó aquí una fábrica, parte de cuyo territorio ya estaba en los años treinta del siglo pasado cedido a una planta de hormigón al servicio de la construcción del Palacio de los Soviets.. La tecnología de producción determinó la configuración de los edificios y el propio sitio, extendido en una estrecha franja de más de 170 m de longitud a lo largo del terraplén. Una parte de Khilkov Lane fue sacrificada al transportador, que se había convertido en un callejón sin salida que conducía a la planta.
En la década de 1960, después de abandonar los planes para construir un palacio gigante y cambiar las prioridades ideológicas, los edificios de la planta fueron demolidos y se construyeron canchas de tenis cubiertas en su lugar para los Juegos Olímpicos de 1980. El capítulo deportivo de la historia del sitio terminó a fines de la década de 1990, cuando el estado y el valor de los metros cuadrados de tierra en Ostozhenka comenzaron a dispararse. Como muchos otros edificios en el vecindario, la antigua planta iba a sufrir otra transformación y convertirse en algo completamente nuevo, lo que exactamente fue decidido en 2004 por el desarrollador, el Banco de Moscú, quien ordenó el proyecto del complejo multifuncional de la oficina de Ostozhenka.
Composición
Los intentos de los arquitectos de la oficina "Ostozhenka" de cautivar al desarrollador con ideas para la reconstrucción de lo industrial en el estilo loft aún no promovido no se vieron coronados por el éxito. Todos los edificios de la antigua fábrica fueron demolidos. La mayor parte del territorio desocupado se asignó a un complejo residencial, cuyo proyecto se estaba desarrollando en Mosproekt -2. Ostozhenka obtuvo la primera línea: una sección estrecha a lo largo del terraplén, agobiada por estrictas restricciones sobre las marcas de elevación y la salida de áreas comunes.
Al comienzo del trabajo, los arquitectos decidieron restaurar el tejido histórico del barrio y atravesar la sección del pasaje, restaurando el tráfico a lo largo de Khilkov Lane. El complejo en sí en el terraplén resultó estar dividido en dos partes: un volumen largo de cuatro pisos con una altura de 17 m, que se extiende desde Turchaninov hasta el carril Khilkov, edificio 1, y un bloque de cinco pisos más compacto, pero también más alto entre Khilkov y Korobeinikov lane - edificio 3. Para la integridad de la cuenta, agregaron la tercera parte: el edificio compacto 2 con una entrada separada flanquea el patio del complejo desde el lado de Turchaninov Lane; dependiendo de la decisión del futuro comprador, puede convertirse en una villa de la ciudad o una mansión de oficinas.
Otra decisión fundamental que ayudó a unir ideológicamente el nuevo complejo con el "hermano mayor", el edificio del banco contiguo, es una galería peatonal a lo largo de todo el edificio, que da a los accesos y accesos al local público del primer piso. El arquitecto jefe del proyecto, Kirill Gladky, comenta esta decisión de la siguiente manera: “Fue una cuestión de principios para nosotros. Tenemos tal clima en Moscú que cuidar a los peatones es una buena forma para un arquitecto. Hicimos una galería similar en el banco y la continuamos aquí, destacando la conexión entre nuestros proyectos ". ***
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Los primeros estudios conceptuales de la casa en forma de varios bloques sobre un solo estilobato, permitiendo mantener una conexión visual con el río para edificaciones ubicadas en las profundidades del bloque, no fueron respaldados ni por el cliente ni por las autoridades de la ciudad. Era necesario encontrar una solución expresiva para un volumen extendido que inevitablemente se asemeja a una valla. ¿Qué hacer con una forma tan monótona? ¿Cómo utilizar o transformar su horizontal, dado que el complejo se percibirá tanto frontalmente, desde la orilla opuesta del río, como en perspectiva, cuando los peatones y los automóviles se muevan a lo largo del terraplén de Prechistenskaya?
Las primeras ideas giraron en torno al tema del agua, cuyo papel arquitectónico iba a desempeñar el vidrio. Los bordes rotos con un ritmo claro de impostas verticales en las vidrieras parecían olas onduladas por el viento.
Opción 1:
La decisión resultó ser demasiado radical y fue criticada por el alcalde Yuri Luzhkov. El cambio posterior del desarrollador, Donstroy reemplazó al Banco de Moscú, llevó no solo a un retraso en la implementación durante cuatro años, sino también a cambios fundamentales en la apariencia del edificio.
opcion 2:
En 2009, el edificio industrial reconstruido se hizo popular y en demanda en el mercado inmobiliario, y los arquitectos desarrollaron varias opciones que continúan con el brutal tema del ladrillo. Entre ellos había incluso una opción que tenía en cuenta el interés del cliente por las estilizaciones históricas. El largo edificio estaba coronado por una serie de esculturas al estilo del "Palacio de Invierno" o la valla del "Jardín de Verano". Había una opción que imitaba edificios ordinarios del mismo tipo de bloques que sobresalen del plano del vidrio, así como una opción donde el ritmo de la fachada lo marcaban los ventanales de vidrio rectangulares en marcos metálicos calados.
opción 3:
opción 5:
opción 6:
Pero lo más exitoso y prometedor fue la opción con una estructura plegada de la fachada, que consta de ventanales redondeados con grandes ventanales. “La arquitectura no es más que una división armoniosa de la pared. En nuestro caso, cuando la casa tenía inicialmente unas proporciones extremadamente desafortunadas, encontramos la solución óptima. La concesión, el zigzag de la fachada oculta su gran longitud. A medida que avanza por el terraplén, ve cómo cambia la percepción de la casa cuando cambia la perspectiva y el ángulo de visión. Resulta ser una composición muy dinámica”, comenta Alexander Skokan sobre la versión final.
Un solo tema une ambos edificios en el terraplén, pero en cada uno de ellos recibe una interpretación individual que responde a los parámetros del edificio y el entorno. En el corpus 1, se enfatiza un tema horizontal. La cinta doblada de la fachada, de tres pisos de altura, parece flotar sobre la acera, arrancada de ella por un estilobato de vidrio. El movimiento en zigzag medido es detenido por la masa de cinco pisos del edificio 3, que, como espinas, estaba erizado de ventanales angulares. La vidriera en profundidad del atrio multicolor corta la fachada del edificio, haciéndola aún más alta visualmente y denotando el eje vertical de la composición en oposición a la horizontal del edificio adyacente. En términos de peso, materiales y proporciones de las divisiones, el volumen de cinco pisos se combina armoniosamente con los edificios vecinos y, en primer lugar, con el banco. ***
Memoria del parque
Además de la estructura plegada de la fachada, el edificio se destaca de la hilera general de edificios en el terraplén con grandes ventanales. Las inusuales dimensiones de las vidrieras dificultan determinar la afiliación tipológica de la casa de acuerdo con los estereotipos de que el vidrio prevalece sobre la masa de la pared en un edificio público y viceversa en la vivienda. A simple vista, es difícil entender lo que tenemos frente a nosotros: un centro de oficinas, un hotel o un edificio residencial. Pero el tamaño de las vidrieras no solo es un homenaje a las vistas que se abren desde la casa, sino también un enorme "lienzo" sobre el que se despliega un grandioso panel gráfico, que dio a todo el conjunto el nombre poético de "Maple House". La idea nació en comunicación con el cliente, que estaba avergonzado por el modernismo radical y la falta de una leyenda literaria propia de un complejo residencial de élite en el centro histórico de la ciudad.
Los arquitectos ofrecieron su propia versión: “Érase una vez una casa solariega en este lugar, luego era un parque y la gente caminaba. El parque no ha estado allí durante mucho tiempo, pero el recuerdo permanece. ¿Cómo sobrevivió? ¿De qué forma puede manifestarse en la arquitectura? ¿Cómo materializar el recuerdo de eras desaparecidas? Aquí hay ventanas de vidrio y árboles impresos en ellas, la sombra de lo que no es, el recuerdo pintado en el vidrio”, recuerda este momento Alexander Skokan. Al cliente le gustó la idea y se invitó al famoso artista Vladimir Chaika a desarrollarla.
Después de fotografiar las ramas desnudas de árboles de diferentes especies, los autores eligieron arces. Se digitalizó y amplió el panorama del callejón de arce, a partir de lo cual se hicieron fragmentos de plantillas para aplicar una impresión a cada ventana con una pintura especial plateada. Cuando se ve desde el interior de la casa, el dibujo es prácticamente invisible y, en el exterior, la pintura se manifiesta activamente, reaccionando a la luz externa. Gracias a la abundancia de vidrios y grabados, la apariencia de la casa es sensible a los cambios climáticos, haciendo parte de la apariencia arquitectónica los reflejos del agua del río, los reflejos de las imágenes mediáticas de las fachadas de la Casa Central de Artistas y los últimos rayos. del sol. ***
Cerámica y vidrio
El ladrillo predomina en los edificios del terraplén de Prechistenskaya, que distingue los edificios pragmáticos de finales de los siglos XIX y XX, y no es menos demandado por la arquitectura moderna. Algunos edificios de colores claros y elementos decorativos de piedra blanca solo activan la poderosa energía de los ladrillos oscuros. En esta fila, el edificio del banco con las fachadas de gres porcelánico rosado se percibe como un compromiso precisamente encontrado entre ladrillo, piedra blanca y yeso gris. La tonalidad más clara de las paredes y el uso activo del vidrio permitieron suavizar la sensación de masividad del edificio del banco sin perder la integridad de la forma.
Se utilizaron técnicas similares para el nuevo complejo. “Dado que el edificio es grande, hubo que ampliarlo. Si comenzáramos a dividir la forma, se derrumbaría, especialmente cuando se la percibiera desde el lado opuesto del río”, explica Kirill Gladky. Lo que se necesitaba era un tema tranquilo, combinado armoniosamente con el entorno, ocultando la considerable longitud del edificio y, al mismo tiempo, enfatizando la plasticidad de la fachada de los ventanales. Necesitábamos un material de acabado con carácter y energía individual. El ladrillo como material de acabado fue rechazado debido a su naturaleza no industrial. Se decidió utilizar paneles cerámicos para el acabado del muro cortina. De una amplia gama de fabricantes y tonos, finalmente nos decidimos por la cerámica alemana de un tono terracota oscuro de NBK.
El vidrio azulado energéticamente eficiente de los grandes ventanales con los gráficos de ramas que sobresalen y las delgadas impostas metálicas neutraliza la masividad de la ola cerámica. A primera vista, incluso es difícil determinar qué prevalece en la fachada: vidrio o cerámica.
El edificio 2 se ha resuelto aún más radicalmente, que flanquea el patio del complejo residencial en forma de un volumen independiente separado del lado de Turchaninov Lane. La función y la distribución interior final de la "villa" aún no se ha determinado y está a la espera de su comprador, por lo que los arquitectos aprovecharon la oportunidad para completar orgánicamente la composición de tres partes con un elemento de contraste. A diferencia de la placa de cerámica y el bloque semicristalino semicerámico, esta caja está hecha casi en su totalidad de vidrio. Solo el primero de los cuatro pisos está revestido con gres porcelánico blanco, enfatizando el aislamiento de la “villa”, su oposición al edificio principal, declarado en forma redondeada lacónica, que recuerda a la caseta de un transatlántico, cortando olas, incluso los de terracota.
Para la arquitectura modernista lacónica, la ejecución perfecta de todos los elementos estructurales y detalles de acabado es extremadamente importante. Y los arquitectos de la oficina de Ostozhenka, que han estado involucrados en el proyecto del complejo en el terraplén de Prechistenskaya, lo han llevado al máximo nivel de calidad profesional durante diez años. Desafortunadamente, como sucede a menudo en las obras de construcción rusas, el cliente no necesitaba este nivel e incluso le impidió completar la construcción lo antes posible. Se rescindió el contrato de supervisión del diseñador. La última etapa de la construcción se desarrolló sin la participación de los arquitectos, lo que supuso numerosas desviaciones de las decisiones del autor sobre las unidades y la elección de los materiales. Y la responsabilidad de la apariencia final de la casa recae enteramente en el desarrollador.
Vida hogareña
Para un arquitecto que trabaja en un contexto histórico, la medida del éxito o el fracaso de su trabajo es la integración orgánica de un nuevo edificio en el entorno existente. Con qué naturalidad entrará en la vida de un vecindario o calle, si puede agregar alguna nota nueva a la melodía general, si dará a los residentes locales o simplemente a los habitantes de la ciudad nuevas oportunidades, o viceversa, quitará algún componente de su rutina habitual. Y el punto no está en el estilo elegido ni en la saturación de funciones, sino en la resonancia difícil de alcanzar, la coincidencia de un nuevo ritmo con el latido ya establecido de la vida local. No es fácil comprobar esto, pero en este caso resultó posible. Preparándose para participar en la exposición Arch Moscow 2016, la oficina de Ostozhenka invitó no a un fotógrafo de reportajes, sino a un arquitecto, a fotografiar la casa y la vida que la rodea.
Así comenta Kirill Gladky sobre el resultado: “El fotógrafo fotografió algo completamente diferente. La arquitectura se ha convertido en parte de la vida, en un backstage para ella. Resultó que nuestra casa es un ambiente excelente, un trasfondo para situaciones simples de la vida: la gente hace citas allí, se para, habla, monta en bicicleta, patineta y algo más está sucediendo constantemente. Y es muy bueno sobre rovo.
A continuación se muestran los proyectos de las áreas públicas del complejo.
