Hace dos años, en la costa de Yalta, en la región de Foros, se inauguró un complejo sanatorio-resort de clase internacional "Mriya", diseñado por Norman Foster. Similar a una flor exótica gigante, se convirtió en la característica dominante del área escénica y un catalizador para su desarrollo posterior.
Según el plan del cliente, una zona de villas de clase vip con un restaurante, un centro de cosmetología, un centro de desarrollo infantil y un complejo de baños debería aparecer al este de SKK en el territorio de 8,5 hectáreas, y viñedos y un complejo vinícola. al este, en el territorio de 14 hectáreas. No queriendo bajar el listón, el cliente anunció un concurso internacional para ambos conceptos. Uno de los favoritos del concurso, incluido en la preselección, fue el proyecto de Sergei Tsytsin, que ponemos a disposición del lector.
La atención del autor se centró en dos tareas más importantes: por un lado, brindar a los residentes las mejores vistas naturales y, por otro, brindarles la máxima privacidad e independencia visual. Esto es lo que, en primer lugar, determinó tanto la distribución interna de las villas como la pintoresca ubicación en el espacio. Hubo varios factores más importantes que influyeron en la decisión del diseño: una caída de relieve bastante pronunciada, el sistema de entradas existente y la preservación de una vegetación única. Pero el estilo de los edificios existentes fue casi decisivo.
Cuando se anunció el concurso, ya había dos villas gubernamentales y una “aldea familiar” cerca del Mriya SCC, lo que dio a los diseñadores marcos imaginativos bastante específicos. Se basan en un módulo repetitivo en forma de paralelepípedo alargado de dos pisos y una técnica de planificación basada en el contraste de los suaves contornos del relieve y los volúmenes angulares de los propios edificios. Sergey Tsytsin tomó el módulo existente como base y creó varios objetos nuevos a partir de él: tres villas "dobles" con los volúmenes principales desplazados entre sí y un centro para niños, donde cuatro módulos están "ensartados" en una forma de herradura común. plan.
En mi opinión, los autores lograron suavizar un poco la obsesiva utilidad del módulo primario. El rechazo de las paredes lisas en blanco, una variedad de revestimientos con el uso de piedra clara, la eliminación de viseras, todo esto le dio a las nuevas villas un aspecto más residencial y acogedor, y la curva en forma de abanico del centro infantil, repitiendo lo general. recepción de la "aldea familiar", elimina el ligero "sabor a cuartel" que le es inherente.
Las tres villas están ubicadas en diferentes niveles, con acceso a terrazas privadas. Un camino serpenteante los lleva a la playa; además, el talud está dotado de un ascensor subterráneo con salida a una cota de más de veintitrés metros.
El proyecto prevé la creación de un área pública para residentes de villas nuevas y existentes. El mencionado centro infantil está lógicamente contiguo a los patios de recreo existentes. Un edificio de cabañas vacío en el norte del sitio se está convirtiendo en un centro de cosmetología. Finalmente, en la parte más al sur, los autores han diseñado un complejo de baños. Situada al pie de la ladera y frente a la playa, está separada del conjunto privado, perteneciendo urbanísticamente y arquitectónicamente más bien a la zona del terraplén. Los autores no utilizaron el estilo general aquí y crearon un edificio de un piso completamente independiente con una terraza semicircular que sobresale.
En una colina cercana, rodeada de viñedos, se ubicará un complejo vinícola, que incluye un taller de producción, una bodega, una tienda de marcas y un restaurante con sala de degustación. A diferencia del área de las villas, la forma del complejo tiene como objetivo un diálogo armonioso con el paisaje natural.
El edificio está ubicado en un sitio con una diferencia de altura de casi diez metros y es un volumen de varios niveles de forma compleja y facetada, con una obvia referencia a las imágenes del paisaje circundante. Sin embargo, su arquitectura no carece de cierta expresión propia, diferente del idilio de las suaves montañas de Crimea.
Los autores aprovecharon al máximo el área del techo explotado colocando aquí una sala de degustación y plataformas de observación. Gracias al vestíbulo-galería pasante, se puede acceder al edificio desde cualquier lado y desde cualquier nivel. La galería juega el papel de una plataforma de observación y permite visitas guiadas con la oportunidad de observar todas las etapas clave de la cadena de producción.
El proyecto implica un ascenso gradual a la bodega por las laderas del cerro, desde donde se abren panoramas asombrosos, con una percepción escalonada de la trama arquitectónica. “Intentamos aprovechar al máximo la 'arquitectura del paisaje' con sus salientes de montaña, vistas panorámicas y peine decorativo del viñedo”, dice Sergei Tsytsyn. - Por tanto, la parada para los turistas que desembarcan se encuentra a cierta distancia del complejo de la bodega. Aquí los visitantes se encuentran en un pequeño jardín, distribuido alrededor del centro del vino. Desde aquí, deben caminar ciento cincuenta metros por un sendero suave, admirando las hermosas vistas y percibiendo la arquitectura en movimiento.
Entre los dos cerros, sobre la carretera que bordea el fondo del barranco, hay un puente peatonal de sesenta metros. Al vincular los dos complejos, se teje orgánicamente en la imagen exótica general, siendo una parte integral del centro de elaboración del vino.
