El proyecto del cuarto número cinco como parte de Garden Quarters Sergey Skuratov hizo en 2015. Dos edificios residenciales deben ocupar la esquina occidental del territorio entre el segundo y tercer bloque; Inicialmente, este solar era aproximadamente el doble de grande y estaba previsto destinarlo a edificios de oficinas, pero posteriormente, a partir de 2008, se decidió cambiar la función a residencial y, además, no demoler el pequeño edificio de la estación de bomberos., estirado a lo largo del contorno exterior del territorio. El lugar del edificio se ha reducido aproximadamente a la mitad y ha adquirido una forma alargada. Ahora es el cuarto más pequeño del complejo, de tres a cuatro veces más pequeño que los demás.
Pero el lugar es sumamente importante en términos de planificación urbana. De hecho, esta es la entrada principal a Sadovye Kvartaly, ya que es esta esquina occidental la que da tanto al camino peatonal desde la estación de metro Sportivnaya como a la plaza de la ciudad, el sitio frente al mercado Usachevsky. Ahora la plaza está llena de coches, y mientras tanto, tipológicamente es una plaza comercial, un centro de vida social, y el mercado, cubierto con un ala de hormigón de la bóveda de velas, no es tan simple en cuanto a arquitectura. Sergey Skuratov, autor del concepto, diseño del código y más de la mitad de los edificios de Sadovy Kvartalov, en su proyecto enfatizó, en primer lugar, la importancia urbanística del sitio, su papel como la entrada principal a la nuevo complejo.
Además, incluso a nivel conceptual, el proyecto incluyó dos ejes diagonales que se equilibran entre sí y animan la composición, uno en el cuarto trimestre - dirigido hacia el sureste, el otro en el quinto - hacia el suroeste. El primero fue para Andrei Savin y la oficina "A - B", y en este lugar apareció un cuerpo que violaba parte del código de diseño (en particular sobre el predominio de ladrillos), similar a la cabeza de algún gusano de mercurio, pero extremadamente efectivo. y original. Eso fortaleció la antítesis Este-Oeste inherente al concepto de Sergey Skuratov, que su autor expresó brevemente en el nivel del código de diseño. Ahora el este es la "cabeza" de mercurio - el volumen escultórico de Andrei Savin, horizontal, fluyendo densamente en la dirección donde "la Horda Dorada baja por el Volga". Sergei Skuratov, por su parte, respondió a este desafío plástico con una torre ubicada estrictamente en la esquina occidental del territorio y saturada de asociaciones de Europa occidental.
La torre, especialmente vista desde la plaza del mercado de Usachevsky, me gustaría describirla como un torro medieval, una torre residencial de una familia influyente, ubicada en el límite del campo del mercado de alguna città, una ciudad medieval, pero más bien italiana. que ya empieza a respetarse y defenderse. Tales torres fueron comunes entre los siglos XI y XIV en todo el antiguo Imperio Romano desde España y Florencia hasta Asia Menor. Fue de ellos que Florencia pasó más tarde al palazzo. Además, había torres de puentes y mazmorras de fortaleza, a menudo redondas y también destinadas a viviendas protegidas. Y los campanarios, uno de ellos, el más famoso, Pisa, menciona especialmente Sergey Skuratov cuando habla del proyecto, ya que el calado de las fachadas inventado por el arquitecto realmente puede recordar sus columnatas. En contraste con la “cabeza” fluida de Andrey Savin, la torre de Skuratov parece un bastión de una vertical racional, erizada de contrafuertes, ladrillos en bruto por fuera y de un blanco soleado, como la luz de Telperion, por dentro. Ciertamente, de implementarse, esta pulida metáfora reuniría muchos matices y agudizaría los significados. The Garden Quarters tendría dos cabezas, una hacia el este y la otra hacia el oeste, lo que es extremadamente simbólico en sí mismo.
El plástico de la "torre occidental" es sobrio, gráfico, equilibrado y, al mismo tiempo, está dotado de una serie de secretos que harían fascinante su examen: las fachadas tendrían que cambiar constantemente de movimiento.
En primer lugar, esta no es una torre redonda en absoluto, sino un pequeño paralelepípedo con un extremo redondeado claramente circular. Parece ser un cilindro solo desde una posición estrictamente frontal. El extremo opuesto, que da al centro del conjunto, está recortado en línea recta, pero acentuado por una espectacular consola: sus cinco plantas inferiores están talladas a varios metros de profundidad. Porque esta parte del volumen está sombreada y no tiene sentido hacer apartamentos en ella, explica el arquitecto.
Las fachadas de la parte redondeada y las paredes laterales que la siguen son más bien de ladrillo. Más bien, porque con los ladrillos (clinker Gent de alta calidad de Hagemaster, con un ligero estiramiento y rugosidad de tono) se planeó cubrir solo las superficies exteriores. Todos los espesores y pendientes espaciosas deben ser de un blanco brillante, e incluso un poco brillante en la oscuridad, de Stoneglass "fusión de piedra y vidrio". Parece que en los biseles, como en un corte de manzana, vemos el material interior blanco hirviendo de las paredes, que es blanco por dentro. Lo que, por supuesto, no es del todo cierto: todos los muros de hormigón son del mismo grosor, pero a ellos se añaden cajas huecas, formando un relieve arquitectónico: los muros de la parte redondeada de la "torre" sobresalen más y se ven afilados debido a los biseles y, al pasar a las paredes laterales, van perdiendo grosor y se van ensanchando. Cuando se ve desde el sur, la torre parecerá de ladrillo, y si caminas por la calle Usachevskaya hacia el norte, el tono de la fachada cambiará suavemente, como un degradado, de terracota a blanco y luego de regreso a terracota, como las páginas de un libro medio abierto. El gradiente móvil, además, sirve como una transición: un "puente" de color entre el edificio de ladrillo en el sur y las fachadas claras del tercer bloque en el norte. En el plano, parecen una pista de tractor o una sierra circular, ya que los biseles son asimétricos y están dispuestos solo en el lado norte. Huelga decir que los pilares-contrafuertes de relieve refuerzan las asociaciones de siervos sin una pizca de literalismo. Las asociaciones históricas dadas con una sugerencia también se ven reforzadas por el hecho de que el área ciega alrededor de la torre se profundiza ligeramente, lo que hace referencia al observador a la memoria de las iglesias de Novgorod en el cuenco de la capa cultural extraída a su alrededor por los arqueólogos: el mismo técnica que Sergei Skuratov utilizó para mejorar el estilo contextual en el edificio
Casa de arte en Tessinsky Lane.
Además del significado figurativo, las pendientes de los "contrafuertes" son prácticas: desde el interior, revelan a los apartamentos un máximo de vistas del Convento Novodevichy y Vorobyovy Gory, capturando los rayos máximos del sol de la tarde, que, de hecho, determina la dirección calculada de los planos. Sin embargo, las sutilezas no terminan con la figura de espesores y direcciones: las ventanas también se expanden constantemente de abajo hacia arriba y los pilares se estrechan, aligerando visualmente el volumen y jugando con la perspectiva.
La consola del extremo opuesto desarrolla un tema determinado: está cortada verticalmente, completamente de vidrio y enmarcada por un delgado marco blanco: "TV". Esto apoya la convicción inicial del observador de que las paredes de la casa son blancas por dentro, pero al mismo tiempo parece demostrar también el vacío del caparazón, denotando cierta teatralidad, la esencia escénica de la metáfora en una conversación con el espectador. Además, la vidriera no deja lugar a dudas sobre la modernidad inmanente de la arquitectura de Sergei Skuratov, que es importante para su autor, con todo su amor por el diálogo, el contexto y la “literatura”.
La primera torre dominante está diseñada más alta que la escrita en el código de diseño de Garden Quarters: diecisiete pisos. La segunda torre sigue estrictamente las reglas, hay doce pisos aquí. Se extiende a lo largo del bulevar que continúa desde la estación Sportivnaya y separa la quinta cuadra de la segunda. La arquitectura de la segunda torre se hace eco de la vecina principal, pero es algo más sobria. Los planos de los extremos, sin embargo, están cubiertos con un abrigo de piel similar a un percutor hecho de ladrillos que sobresalen prominentemente, dispuestos en un patrón de tablero de ajedrez, lo que hace que el claroscuro tenga una textura especial. Las pendientes de las ventanas son de ladrillo y lisas, en su mampostería incluso se planeó esparcir una cierta cantidad de inserciones vidriosas relucientes, como hilos de lurex. La superficie en relieve está abierta al entorno y figurativamente, ya que la pared parece higroscópica, porosa; y en términos de significado, ya que todo lo que parece un delantero le dice al ojo que o algo se ha desprendido de la pared, o está esperando una extensión. Los extremos de la torre, por lo tanto, se "estiran" hacia los lados, esforzándose por crecer en la danza circular general de los edificios; y las pendientes de las ventanas, por otro lado, se designan a sí mismas como huecos con forma. Las paredes extendidas de la segunda torre son "televisores" de vidrio, y cuando se ven desde "Sportivnaya" se lee como un portal gigante. Si piensas un poco más, en el quinto trimestre del proyecto de Sergei Skuratov puedes ver el contorno de las puertas de la ciudad y la torre en ellas, lo que en el sentido "literario" es bastante lógico para la entrada principal del complejo..
Ambos edificios están colocados sobre un estilobato, cuya altura se eleva a dos plantas a medida que el relieve de los Cuartos del Jardín desciende hasta la parte central del territorio, donde, como saben, hay un estanque. Las fachadas del estilóbato, principalmente orientadas hacia el interior del conjunto, son las mismas que las de la vidriera de las torres: vidrio con ligero corte con laminillas verticales blancas. Se planeó un jardín de infancia con un área para caminar en el techo en el stylobate en el lado sur y a lo largo del bulevar a lo largo del cual la gente volverá a casa desde el metro; También hay una rampa para ingresar al estacionamiento, separada por un muro de plantas trepadoras. Tiendas, cafés y otras "funciones públicas" se ubicarían a lo largo de la fachada norte, transformando el embudo profundo del segundo bulevar triangular en una plaza de la ciudad: una plaza de mercado pandanizada enfrente, que, quizás, algún día también esperará a su urbanista..
Se suponía que la Plaza Triangular, según la justa afirmación de Sergei Skuratov, "atraería" a los transeúntes hacia el embudo de un espacio público prometedora que se estrechaba. La intriga se complica por los dos niveles: como ya se mencionó, el relieve transformado de todo el complejo residencial es perceptible, en algunos lugares, dos pisos hasta el estanque en el centro de su territorio. En el sitio del quinto bloque, la caída es muy notoria, por lo que el estilóbato está equipado con rampas y puentes peatonales que lo conectan con el segundo y tercer bloque, al menos para llevar cómodamente a los niños a la escuela. En términos generales, los puentes con bisagras son una marca registrada de Garden Quarters, están en todas partes aquí. Varios tramos de escaleras que conducen al nivel inferior del estilobato también aparecen a lo largo del cuadrado triangular y en su parte final estrecha. Las entradas a las tiendas se proporcionan tanto en el primer como en el segundo piso: el espacio del bulevar triangular resulta ser complejo, sus partes interpretan la diferencia de relieve de diferentes maneras.
Como puede ver, el proyecto puede resistir la consideración en diferentes niveles, desde una fascinante disposición de varios niveles de espacios peatonales y varias funciones en los niveles inferiores hasta detallar las fachadas, los acentos plásticos y la parte semántica "literaria" del concepto. Sergei Skuratov hizo del quinto trimestre en muchos sentidos una entrada clave al complejo residencial, que se ha dicho durante ocho años como un ejemplo de un nuevo enfoque de Moscú para el espacio urbano y las soluciones arquitectónicas en viviendas de lujo. Mientras tanto, en el proceso de trabajar en el concepto, en un momento cercano a su finalización, de repente resultó que el proyecto estaba participando en una licitación con un único rival. Además, el cliente (empresa Inteko) prefirió el concepto de otra empresa. Entonces, aparentemente, el proyecto descrito no se implementará, lo cual es triste, ya que podría convertirse no solo en una finalización lógica del plan del autor, sino también en un acento de planificación urbana exitoso capaz de decorar una parte del distrito de élite de Moscú de Khamovniki..
