La finca Mikhailovka, o Mikhailovskaya dacha, que lleva el nombre del cuarto hijo de Nicholas I Mikhail, se encuentra entre el turístico Peterhof y el gobierno Strelna. Desde la época de Pedro el Grande, su territorio, tanto simultánea como secuencialmente, fue ocupado por diversas residencias de personas cercanas a las personas imperiales: desde Menshikov hasta los hermanos Razumovsky, hasta que a mediados del siglo XIX los arquitectos Stackenschneider, Carlomagno y Boss convirtió este lugar en uno bastante vasto e intrincado, como exigían los gustos de la época, la dacha de Tsarevich. En el siglo XX, la casa de campo tuvo mala suerte: pocos consideraron valiosa la arquitectura del período ecléctico, al principio se ubicó una colonia de niños en la finca, luego una granja avícola y, finalmente, un centro de recreación de la planta de Kirovsky; si los propietarios anteriores primero robaron los palacios, y luego simplemente no se preocuparon demasiado por ellos, entonces el centro de recreación comenzó a reconstruirse y en la década de 1960 los edificios cambiaron más. En la década de 1990, el conjunto fue abandonado y en 2003, junto con Strelna, se transfirió a la dirección, que en 2006 transfirió a Mikhailovka a la Universidad Estatal de San Petersburgo en la Escuela Superior de Gestión.
El Studio 44 de Nikita Yavein ha desarrollado un proyecto a gran escala para transformar los edificios bastante destartalados de la dacha de Tsarevich en una escuela para la élite de gerentes para 2010. Ya hemos hablado de eso: restauración y reconstrucción de seis edificios de la finca en la parte este del territorio asignado, y la construcción de nuevos edificios en la parte occidental, que históricamente no pertenecieron a la dacha Mikhailovskaya, sino al pueblo de Korkuli. y varios otros asentamientos, fueron planeados. Ahora se han implementado dos partes importantes: el edificio académico principal, ubicado en el edificio histórico más grande de Mikhailovka, ha sido completamente reconstruido y abierto (de ninguna manera era un palacio, sino el edificio Konyushenny). También se construyó el edificio del café-club de estudiantes. Continúa la construcción de dormitorios para solteros y maestros; mientras tanto, la escuela de administración ya está operando en nuevas instalaciones, reclutando estudiantes para el MBA; los edificios están funcionando, hay algo que ver y contar.
Empecemos por la reconstrucción del Edificio de las Caballerizas, que se ha convertido en el Edificio Principal Académico. Su espacioso edificio fue construido más tarde que el Gran Palacio Ducal, en 1859-1861, por el prolífico arquitecto de la provincia de Livonia Harald Bosse, en el espíritu del neorrenacimiento moderado. Los establos, los cobertizos para carruajes, una casa de baños y otras habitaciones útiles de no más de dos pisos se agruparon en edificios largos y se organizaron simétricamente, incluso un poco secamente, dividiendo rectángulos en partes iguales alrededor de cinco patios. El gran patio norte se abre al Golfo de Finlandia, su entrada está flanqueada por dos edificios respetables con frontones triangulares. La mitad sur estaba dividida en dos pequeños patios cerrados por un edificio alargado a lo largo del eje central, y en los lados exteriores del gran rectángulo estaban adyacentes dos, también idénticos y "semiabiertos", es decir, con entradas exteriores, patios: una casa de baños y una herrería. Durante el período del centro de recreación, estos dos patios se construyeron con grandes volúmenes de dos pisos, un salón de actos y un comedor, y ambas inclusiones se resolvieron al estilo de un edificio histórico, utilizando el método de “incremento mecánico, observando similitud estilística”, según Nikita Yavein.
Para Studio 44, la tarea de transformación con limpieza de extensiones tardías no es nada nueva, el portafolio de la oficina de Nikita Yavein ya ha acumulado una serie de trabajos de reconstrucción fundamentales con diversos grados de renovación, que le permitieron al arquitecto formar su propia metodología y incluso una "escritura a mano" individual reconocible de proyectos de reconstrucción y en Mikhailovka.
En primer lugar, los arquitectos eliminaron las elevaciones innecesarias de las inserciones soviéticas, que incluso la protección de los monumentos reconoció como discordantes, devolviendo la silueta "aplastada" original al complejo estable. Luego planearon e implementaron la restauración de todos los elementos sobrevivientes del siglo XIX: fachadas de yeso con oxidación delgada, paneles y perfiles, y elementos interiores, de los cuales los pasillos con columnas de hierro fundido son especialmente buenos: dos de ellos están ubicados en a los lados del octaedro del vestíbulo de entrada y tres en la parte sur del edificio., más cerca de la autopista de San Petersburgo. Columnas delgadas de canalización fraccionada con capiteles cuboides se asemejan tanto a la arquitectura industrial del período de construcción de Mikhailovka como, inesperadamente, a las iglesias bizantinas tardías "en cuatro columnas" (tal comparación suena algo tensa en nuestros tiempos para los establos, pero la arquitectura de la El siglo XIX mira hacia atrás en los elevados prototipos: es absolutamente imposible excluir que Boss estuviera pensando en tal modelo directa o indirectamente). Las columnas de hierro fundido en el interior hacen eco de la impresionante vidriera calada del arco de entrada del edificio axial central.
Era imposible limitarse a operaciones de depuración y restauración: la escuela de administración necesitaba un lugar. Por lo tanto, los arquitectos de Studio 44, después de haberse ocupado de las dependencias de la era soviética, cubrieron cuatro de los cinco patios con techos nuevos, incluyéndolos de una manera u otra con la composición de la parte cálida del edificio de la escuela, cuya área, para seguro, ha aumentado significativamente en comparación con los establos históricos. El patio norte permaneció abierto, resultó ser un excelente courdoner, casi con aspecto de palacio, frente al golfo de Finlandia: es aquí donde se encuentra la entrada principal del edificio. En este lado, las inclusiones son mínimas, solo restauración: una persona que ingresa a la escuela desde la entrada principal es recibida por un edificio original restaurado. Las celdas habitadas a lo largo del perímetro del patio están ocupadas por aulas para el descanso de los profesores.
Toda reconstrucción interna está sujeta a varios principios. El diseño es claro y lógico, con auditorios agrupados alrededor de atrios iluminados por la luz del día. El edificio axial central recibió un techo de vidrio y su espacio alargado longitudinalmente se convirtió en un atrio; aquí observamos una paradoja, ya que históricamente nunca ha sido un patio, pero la persona que ingresa tendrá esa impresión: un patio acristalado, casi un claustro, sostenido por hileras de históricas ventanas biforia a lo largo de partidos. Este luminoso pasillo con techo a dos aguas, completamente de vidrio, actúa como el núcleo de distribución y el centro comunitario del edificio escolar. El efecto del claustro, debo decirlo, es muy importante, ya que dota a la escuela de un parecido lejano pero legible a una universidad europea, para la cual ese patio es una parte necesaria de la imagen. Es asombroso cómo Nikita Yavein descubrió y desarrolló este "tema de Hogwarts" en la construcción pragmática del establo, sin embargo, ahora resultó que fue encontrado y enfatizado.
Nikita Yavein, debo decir, tiene el don de descubrir nuevos temas en espacios reconstruidos que se superponen con éxito con significados antiguos, contribuyendo a la transformación de un edificio en algo nuevo sin perder lo antiguo: una vez Grigory Revzin escribió que el arquitecto supo colocar
Dentro del edificio renovado de Promstroybank hay un acueducto romano. Un ejemplo más reciente es una suite prometedora descubierta por Studio 44 dentro del ala este del Estado Mayor entregada al Hermitage.
Los dos patios cerrados sur, previamente abiertos, albergaban tres auditorios de tamaño medio (esto es para solteros), pero no perdían la luz del día: a lo largo del eje de cada volumen, entre las audiencias, había un techo de vidrio, también a dos aguas, iluminando el espacio sobre las escaleras - un pequeño atrio extendido, alargado transversalmente al eje principal. Los atrios en los patios exteriores laterales (donde se desmanteló el comedor y el salón de actos del centro de recreación) se resuelven de manera similar, solo que aquí conectan y dividen audiencias más pequeñas con paredes de vidrio, más como salas de reuniones de oficinas; aquí estudiarán para los diplomas MIB y MBA.
Otra característica del enfoque: todas las inclusiones se ven enfáticamente modernas y construyen su diálogo con los elementos de un edificio histórico; no, no en todas partes en una comparación contrastante, sino en todas partes en los principios modernistas de transparencia, reflejos, grandes formas lacónicas.
Además, en los espacios de los atrios, transicionales entre lo externo y lo interno, conviven elementos de confort interior con las fachadas que solían estar afuera, pero ahora están adentro; esta combinación tiene las cualidades de un vestíbulo de palacio representativo, cuando pareces haber entrado ya en algún lugar debajo del techo, pero la escala no permite relajarse. Experimenta sensaciones similares en el vestíbulo del Almirantazgo de Zakharov con su interior rústico, o en la escalera frontal del Kremlin BKD. En este caso, en los atrios de la escuela, lo dicta no solo la intención del autor, sino también las circunstancias de la reconstrucción, cuando la fachada exterior pasa a formar parte del interior del atrio.
Se enfatizan los contrastes inmanentes del espacio de transición: no solo la decoración de los muros de la fachada de ayer y la escala de doble altura, sino también las escaleras extendidas abiertas, y especialmente su color negro, trabajan por las cualidades representativas que hacen que la persona entrante se reúna internamente. Los pisos del segundo nivel de los atrios y la escalera son de color negro carbón, mientras que los pisos del primer piso están revestidos con grandes zigzags de color gris-negro. Lo cual, por supuesto, no es una jaula de ajedrez clásica, pero inevitablemente hace recordar la imagen de libro de texto de Ge, en la que Peter I interroga a su hijo.
El efecto se multiplica por el frío cristal transparente verdoso que refleja los detalles. En largas escaleras ubicadas a lo largo de las paredes del edificio sur, donde por un lado la fachada de Harald Bosse, y por el otro, la pared de la audiencia cubierta con vidrio estructural, el reflejo se puede duplicar si no (seamos honestos, esto no es realista), luego expanda psicológicamente el espacio estrecho.
La seriedad representativa de los atrios, que es bastante apropiada - después de todo, aquí se preparan para el MBA - se equilibra con técnicas que alivian el ojo humano: abundancia de madera, desde vigas de techo expuestas hasta balaustradas de vidrio; Luz diurna, color gris-blanco claro de las paredes, interior y diferente al exterior de las fachadas imitando el color leonado de la piedra caliza. Mientras tanto, en las salas que son definitivamente interiores, por ejemplo, en los auditorios, la geometría fresca se está yendo, las técnicas se están volviendo más libres y más modernas: ¿qué es al menos un techo ondulado hecho de tablas de madera sobre hileras de contrastantes en blanco y negro? asientos.
La reconstrucción, por lo tanto, parece bastante audaz y a gran escala: el edificio fue alterado seriamente, cambiando la función, el volumen, agregando muchos detalles. Los sentimientos que experimentará el visitante difícilmente le permitirán adivinar de forma independiente, sin previo aviso, que el complejo solía ser un establo; esto no será posible para ningún visitante y no de inmediato. Mucho se ha conservado y restaurado, pero también se han agregado muchos nuevos, el edificio ha cambiado y se ha vuelto diferente. En el complejo resultante, no hay mucho asombro frente al antiguo patio de Konyushenny, nadie sopló partículas de polvo del monumento, aunque no lo rompieron deliberadamente. Este es un problema común con las renovaciones: si solo esperamos de ellas la conservación, estaremos profundamente decepcionados. No, el edificio resultante es nuevo del antiguo.
Más precisamente, hay un equilibrio de tres componentes. Todo lo que es posible: las paredes y su decoración interior y exterior donde estaba intacta, columnas de hierro fundido y la misma celosía de la vidriera arqueada, se conservaron y repararon. Esta es una parte histórica genuina del edificio, hay al menos la mitad aquí y está (ahora) en buenas condiciones. Lo que es importante, porque después de diez años de abandono, el conjunto de las antiguas caballerizas estaba casi en ruinas. La segunda parte es nueva, hay mucha, ya que cuatro patios están cubiertos y convertidos en partes del edificio, y el edificio del medio se ha convertido en un atrio; la estructura del edificio ha cambiado radicalmente, pero no solo la estructura, sino también la sensación del interior,ahora saturado con la textura de la modernidad: transparente, fresco, metálico. Incluso el árbol no es lo que lo vio el siglo XIX. La tercera parte es silueta y proporciones. Son nuevos y viejos: desde que los arquitectos desmantelaron los edificios de la década de 1960, el complejo volvió a su estado original "aplanado", y los techos no recibieron ninguna buhardilla adicional, están inclinados, aunque en algunos casos son de vidrio. La restauración de la silueta, que no impidió la adición de bastante espacio útil, es un homenaje a la historia del monumento. Los tres componentes: el viejo, el nuevo y un cierto dictado de justicia compositiva, que obligó a eliminar las "extensiones discordantes", forman un todo, y es exactamente la reconstrucción, ya que el edificio ha sido transformado, repensado y ahora vive de manera completamente diferente.
El elemento más grande de la parte moderna de la reconstrucción "brotó" en el exterior, detrás de los contornos del edificio histórico, entre el edificio sur de los antiguos establos y la carretera de Petersburgo. Se trata de una gran sala de conferencias con 450 asientos, que no estaba disponible en el edificio histórico. Su volumen ovalado agudo, más de la mitad enterrado en el suelo, está cubierto por una cúpula aplanada cubierta desde el exterior con triángulos geodésicos decorativos. Se encuentra a 20 metros al sur, deliberadamente colocado en un ligero ángulo, en oposición a la estricta distribución del complejo principal, y está conectado a él por un pasaje completamente acristalado. La sensación de un platillo volante acoplado al edificio de entrenamiento es muy aguda y precisa. Este volumen es profunda y completamente ajeno al historicismo neorrenacentista de Bosse, que no oculta, aunque intenta esconderse en el suelo, "meter la cabeza entre los hombros". El interior de la sala de conferencias se hace eco del exterior: los plafones decorativos del techo son los mismos triangulares que la cubierta exterior de la cúpula, figurativamente son un todo, lo que enfatiza la red de franjas de luz reflejadas en el metal espejo del balcón para VIPs. Mientras tanto, la sala de conferencias en sí no ocupa todo el espacio debajo de la cúpula; en las partes laterales del óvalo hay servicios de TI y clases de computación.
La acentuada distinción entre el complejo histórico del Edificio Académico Principal y el "platillo volante" de su sala de conferencias se convirtió en el núcleo de todo el concepto del campus de la escuela de administración en su conjunto. La tensión del contraste es más evidente aquí, ya que los edificios históricos y modernos están uno al lado del otro. Sin embargo, en realidad todo es armonioso. Uno de los edificios modernos concebidos en la parte occidental del campus, un café-club, ya se ha construido y está abierto a los estudiantes. Merece una descripción aparte y hablaremos de ello un poco más adelante.
