Una casa en un pequeño pueblo cerca del embalse de Pirogov, en un entorno pintoresco: por un lado hay un bosque, por el otro, agua; como suele ser el caso, fue a la oficina de Leonidov, construida en el sótano según un proyecto anterior. - se determinó su plan, e incluso en parte las dimensiones y proporciones. Pero los propietarios, personas creativas, activas y versátiles, opositores de la estática y la simetría, soñaron con una casa inusual y le pidieron al arquitecto que inventara algo nuevo, a diferencia de las cabañas vecinas. La naturaleza circundante también, según Roman Leonidov, impulsó la búsqueda de una forma escultórica futurista atípica.
Además, la casa sin terminar escondía una serie de errores de diseño y problemas que, según el arquitecto, debían resolverse literalmente sobre la marcha. Roman Leonidov recuerda que la imagen de un moderno y multifacético "no en casa, sino más bien un forro" surgió casi al instante. Además del proyecto existente, que el cliente soñaba con rehacer y mejorar, crecieron nuevas formas, superponiéndose unas sobre otras. Sin hacer referencia a un estilo específico, sin tener en cuenta las tendencias modernas y la moda, se crearon volúmenes, se trazaron líneas, se revelaron detalles y elementos compositivos, girando en torno a un núcleo central ya construido, transformándolo y transformándolo por completo.
Y la casa se convirtió en una metáfora de un barco con velas fuertemente curvadas, incluso un barco fabuloso en un mar imaginario. Hay dos velas y se miran, lo que no sucede en la vida, y parece que la imagen romántica está deliberadamente enredada por el artista cubista, retorcida, cortada y desplegada. Pero la curva se dibuja con precisión y energía, y parece que la vela más pequeña, resistiendo elásticamente las corrientes de aire, empuja a la más grande, evitando que se desvíe del rumbo correcto.
Puede ver la trama de la imagen arquitectónica del edificio de otra manera: una visera curva, usando hábilmente
vigas dobladas de madera encolada, cubre el volumen principal, de tres pisos, por cierto, reduciéndolo a un grado extremo de generalización. Sería solitario si no fuera por dos pequeños volúmenes que lo sostienen a ambos lados: uno duplica la curvatura de la vela mayor en miniatura, pero con orgullo le da la espalda al "padre". El segundo, de doble altura y que lleva un núcleo de comunicación de escaleras y ascensor, está cubierto desde el exterior por una mampara inclinada y se expande hacia arriba. Los planos de los dos pequeños volúmenes son elegantes arcos.
Grandes, acanalados por dentro y por fuera cubiertos con escamas de aluminio, las formas de madera dobladas se combinan con losas blancas de Corbusian de pisos entre pisos de concreto y vidrieras panorámicas, el patrón de encuadernaciones metálicas y soportes de esquina de Mondrian. La imagen se complementa con inserciones de piedra natural oscura donde se juntan las curvas de las marquesinas y la barandilla de celosía de numerosos balcones. Resulta, además de la nave, que parece un insecto gigante o una nave espacial entreabierta después del aterrizaje, capaz, si es necesario, de retorcerse en un huevo plateado.
Se requirió una habilidad especial por parte de los diseñadores: el edificio no solo tiene una configuración muy intrincada, sino que también fue necesario tener en cuenta las características del marco heredadas del proyecto original. Un examen detallado de la parte existente mostró que es posible construir en la casa, pero no hacerlo más pesado. Así aparecieron las paredes del marco, los discos de suelo duro, que impiden que la gran "vela" se desplace horizontalmente, y un núcleo vertical de rigidez, que la fija sobre cables de acero. La construcción de los pisos superiores es en gran parte de madera, lo que también ayudó a resolver el problema del peso (la casa estaba entre los nominados al premio ArchiWOOD, cuyos ganadores fueron anunciados a fines de mayo en Arch Moscow). Por cierto, una de las características de esta casa es la magistral mezcla de varios materiales. Las cornisas de madera del exterior parecen ser metálicas, mientras que las partes de hormigón del primer piso están revestidas con madera fresca, azul grisácea y al agua. El resultado es un efecto que sorprende al espectador: a primera vista es imposible comprender qué está hecho de qué. Además, los materiales se comportan de manera atípica: un árbol, que normalmente se supone que representa algo de poste y viga, se dobla, mientras que el concreto, por definición, listo para ser moldeado en cualquier forma, se adhiere obedientemente a los planos; incluso una piedra orgullosa se clava en los senos nasales entre las velas del dosel.
El espacio interior está organizado de forma lógica y contiene mucho de todo, desde espaciosas habitaciones en el segundo piso hasta el taller de los propietarios de la casa bajo vigas curvas en el tercero y el espacio de exposición: una mini exposición en una sala de doble altura. con escalera. No sin spa, gimnasio y salón de baile adyacente al salón-comedor en la planta baja; desde la sala de estar puede ingresar a la "pequeña vela", una terraza brillante y acristalada en tres lados, y desde allí, ir a un balcón abierto en el techo de un amplio toldo en forma de U que sirve como toldo para estacionamiento de invitados.. En el nivel subterráneo hay cuartos de servicio, en un bloque separado junto a la entrada principal hay una vivienda para el personal de servicio y un garaje. Los arquitectos pensaron cuidadosamente el vecindario de habitaciones dentro de la casa y las dispusieron de manera que desde cada una se pudiera ir al balcón o terraza.
La variedad de formas y funciones equilibra cierto ascetismo del interior, donde la luz del día se convierte en el protagonista principal, penetrando fácilmente en la casa a través de paredes transparentes. Además, la casa está correctamente orientada hacia los puntos cardinales: el sol va en círculo, ilumina una habitación u otra, juega con las curvas de las paredes, los muebles y el techo. Dejando tantas superficies abiertas y lisas como sea posible, los autores utilizan los materiales más simples para el acabado: piedra clara, madera, hormigón, yeso. El metal, el vidrio, el cuero aparecen en alguna parte. La falta de color "en la masa" se compensa con destellos locales inesperados en forma de muebles brillantes o telas texturizadas multicolores.
La fachada principal da al agua, y la mayoría de las terrazas y balcones abiertos también van aquí. Un patio en flor bien cuidado con una red de caminos sinuosos se fusiona gradualmente con la orilla, donde, con el tiempo, se debe plantar un jardín de cereales y plantar un campo de flores brillantes.
La casa resultó no ser fácil, tiene un diálogo interno tenso: tome al menos dos arcos sobre los que descansa la energía de la trama principal: el volumen principal y la terraza contigua, en lugar de acurrucarse cómodamente, se alejan el uno del otro, arqueando bruscamente la espalda, aunque conservan una similitud obvia. Una disputa en lugar de una jerarquía, un hueco donde se espera un descenso suave y un juego polifónico con la textura y los roles habituales de los diferentes materiales: madera curva cubierta de metal y concreto simple disfrazado de madera: la casa parece desmoronarse. en proto-partes e inmediatamente dobladas hacia atrás, demostrando un dominio confiado del lenguaje de la deconstrucción: la manifestación de tensión dentro de la forma, atracción-repulsión es similar a atómica, la alternancia de cesura y matrices. Mientras tanto, a pesar del vivo carácter dialógico de la plástica, Roman Leonidov logró no complicar demasiado el gesto del autor, sino subordinarlo al reflejo de la contemplación del paisaje. Sin embargo, al hablar de su proyecto, el arquitecto enfatiza que solo pudo lograr el resultado deseado mediante la creatividad conjunta y el entendimiento mutuo con el cliente, listo para el riesgo y la experimentación.
