En general, el Museo Politécnico tiene un número récord de problemas: tanto las salas de exposiciones como el equipamiento técnico del complejo deben actualizarse, el estacionamiento se necesita con urgencia, la cuestión de la actualización de la exposición en sí está muy atrasada, pero quizás la más dolorosa. La cuestión es su lugar y función en la ciudad, y también la distribución del edificio en sí. El hecho es que el famoso edificio de estilo neo-ruso son en realidad tres casas creadas en diferentes momentos por diferentes arquitectos (la parte central - 1877, arquitecto I. A. Monighetti; el ala sur - 1883-1896, arquitecto N. A Shokhin; ala norte - 1903-1907, arquitectos VI Ermishantsev, VV Voeikov) y, en general, no están relacionados entre sí. La comunicación entre los volúmenes es tan imperfecta (basta con dar un ejemplo tan elocuente: la escalera principal "se desliza" más allá del segundo piso) que a menudo, para ir de una parte del museo a otra, es necesario Deje una entrada y camine por la calle hasta otra. ¿Puede una institución cultural desarrollarse normalmente en tales condiciones y ofrecer a los visitantes programas de excursiones completos? En opinión de Nikita Yavein, la respuesta es obvia, por lo que los arquitectos prestaron mucha atención a la solución de este problema en su proyecto de reconstrucción. El segundo aspecto más importante es la ubicación insular del Museo Politécnico de la ciudad. Como saben, en los cuatro lados está delimitado por carreteras bastante activas en términos de tráfico (desde el suroeste - por la calle Novaya Ploshchad, desde el noroeste - por Polytechnichesky Proezd, desde el noreste - por Lubyansky Passage y desde el sureste, por la plaza Ilyinsky Gate), lo que lo aleja del museo más accesible de la capital, y los arquitectos también intentaron solucionar este problema.
El cambio más radical en la estructura del Polytech, propuesto por Studio 44, es vincular los espacios del sótano del museo (a -4.200) con las salidas de las dos estaciones de metro más cercanas: Lubyanka y Kitay-gorod. Esta idea dio a muchos críticos una razón para comparar una institución cultural con un centro de transferencia, pero, estrictamente hablando, tal metáfora no es del todo justa: el museo no estará conectado con el metro como tal, sino solo con aquellas salidas que conducen a el Politécnico (el menos poblado de todos, por cierto). Los autores del proyecto proponen organizar un pasaje a lo largo del sótano del edificio a lo largo de la línea de fosos ubicados a lo largo del perímetro de los patios del edificio. Y en la parte de la acera adyacente a la calzada de New Square, se propone cubrir los boxes con tapas transparentes; gracias a esto, el museo tendrá nuevas vitrinas callejeras para demostrar ciertos logros de la ciencia y la tecnología, que, a su vez, se convertirá en un anuncio de la exposición principal.
Para unir los edificios del museo en un todo y dar a los visitantes la oportunidad de caminar continuamente alrededor de la exposición, se propuso equipar la parte central del edificio “Studio 44” con un sistema de escaleras mecánicas y pasillos móviles inclinados suavemente. Naturalmente, este tipo de innovación es imposible sin una remodelación interna parcial: los arquitectos intentaron encontrar un compromiso entre las necesidades del edificio y la necesidad de cumplir con la legislación de seguridad, proponiendo desmontar los pisos entre pisos conservando todas las estructuras abovedadas y arqueadas. Pero los autores proponen reemplazar el techo sobre los travoladores por uno translúcido (conservando la configuración original), como resultado de lo cual esta parte del edificio se convertirá en un atrio central, el núcleo de comunicación del museo, que hoy simplemente hace no existe en su estructura.
Los famosos patios de la Universidad Politécnica, por supuesto, también se están transformando. Su "Studio 44" se convierte de manera bastante predecible en atrios cubiertos, cubriendo los patios con estructuras translúcidas. Los espacios del ático, a su vez, se transforman en un ático, donde, según el proyecto, tras la reconstrucción, se podría acomodar la biblioteca, el Centro de Innovación y el público del Centro Educativo. Curiosamente, son los patios convertidos en el proyecto de Yavein los que se convierten en los principales espacios públicos del museo. Para enfatizar su nuevo estatus, los autores del proyecto les dan nombres sonoros: "Ciudad de las Innovaciones" (anteriormente patio sur) y "Plaza de las innovaciones" (anteriormente patio norte). El primero está cubierto con un techo de vidrio plegado, bajo el cual se plantan plantas de invernadero en los techos de las alas del patio, el techo plano del segundo tiene la capacidad de moverse hacia el medio del patio, lo que permitirá no solo organizar un espacio abierto. -Espectáculo aéreo, pero también entrega de grandes objetos de exhibición al museo. Al mismo tiempo, la superficie de la "Plaza de la Innovación" se puede transformar en un anfiteatro, y las fachadas de los patios que lo enfrentan están equipadas con ascensores panorámicos y volúmenes móviles especiales que pueden servir tanto de palcos como de vitrinas para exposiciones.
El proyecto Studio 44 también prevé una serie de medidas de restauración, incluida la limpieza del piso del sótano de las últimas capas, la apertura de las entradas cerradas al edificio, la restauración del sistema de vigas y los tragaluces empotrados. También se prevé la reconstrucción del interior del Gran Auditorio de la Sala de Actos del Museo Politécnico para el período de principios del siglo XX y la restauración de la escalera principal. Es cierto que se supone que el papel comunicativo de la histórica escalera principal es limitado: en el concepto de Studio 44, conduce solo al Centro de Innovación, el Centro Educativo y la biblioteca, mientras que sus marchas se convierten en los pasillos frontales de la biblioteca de acceso abierto. colecciones. Cabe señalar que con un programa de restauración tan detallado, el proyecto del equipo de Nikita Yavein se destacó muy favorablemente de todos los demás conceptos que participaron en el concurso, cuyos autores se centraron principalmente en el diseño de exposiciones y un cambio general en el imagen del museo.
“Dado que la inclusión de nueva arquitectura está contraindicada para el monumento, decidimos limitarnos a introducir únicamente mecanismos en el edificio, es decir, diversos elementos tecnológicos que facilitarían la existencia del museo y al mismo tiempo formar una especie de instalación. de obras de arte de ingeniería”, dice el arquitecto. Por mecanismos, Yavein también se refiere a los ya mencionados pasillos móviles con ascensores y palcos móviles, y, por ejemplo, una grúa telescópica, que no solo permite la entrega de exhibiciones de gran tamaño al patio del museo (lo cual es bastante espectacular en sí mismo), pero también se convierte, según los autores, en una especie de "noria horizontal". “En general, por la apariencia de este edificio de estilo neo-ruso, es extremadamente difícil adivinar que el Museo Politécnico se ubica en su interior, por lo tanto, se introducen mecanismos en el proyecto, incluso de grandes dimensiones como una grúa” Continúa Yavein, “intentamos crear un sistema de objetos“publicitarios”que llamaran la atención sobre el museo y contaran su contenido interno”. Es interesante que varios misiles se convertirían en otro objeto "publicitario": los arquitectos propusieron instalar "VOSTOK-1" en el centro de la plaza Lubyanskaya (de todos modos, el lugar para el monumento está vacío), y en la plaza Ilyinsky para " brotan "de la tierra un poco más modelos modernos de naves espaciales.
