El primer proyecto terminado de Daniel Libeskind, el Museo Felix Nussbaum, finalmente se "completó" este mes con una nueva ala erigida. El caso es que el proyecto con el que el arquitecto ganó un concurso internacional en la década de los noventa se vio severamente recortado durante el proceso de desarrollo, por lo que la ampliación, que tuvo que esperar 13 años, se ha convertido ahora en una necesidad para el pleno funcionamiento del museo.
El nuevo edificio conecta las partes individuales del complejo tanto espacial como visualmente. Composicionalmente, conecta el Museo de Historia Cultural, junto al cual se ubica, y el propio Museo Felix Nussbaum, con el que está conectado por un pasaje de vidrio. El edificio de dos pisos permitió la creación de un vestíbulo completo y una tienda del museo en la planta baja y un centro educativo en el segundo nivel. Al mismo tiempo, Libeskind reconstruyó el primer piso del Museo de Historia Cultural, al que se une un ala nueva: aquí se ubicaron una sala de conferencias transformable, un restaurante, un vestidor y baños.
El yeso oscuro de la fachada del nuevo edificio contrasta con el edificio del siglo XIX del Museo de Historia Cultural y el edificio histórico de las costumbres de la ciudad, que también forma parte de este conjunto museístico. El sistema de posicionamiento de las aberturas del edificio existente del Museo de Nussbaum se está desarrollando en la solución de la fachada del nuevo edificio. En contraste con las ventanas del edificio principal del Museo que se asemejan a recortes, las ventanas del nuevo sobresalen del plano de la pared como volúmenes independientes.
Tal como la concibió el arquitecto, la nueva ala del museo es un elemento de transición entre el pasado y el futuro, la historia y la estética.
La "Casa 18.36.54", construida por Libeskind en Connecticut, a 2 horas de Nueva York, debe su nombre a la cantidad de caras, aristas y vértices del "pliegue" geométrico que forma su volumen.
Pedir un edificio residencial para un maestro del género de los museos fue un movimiento audaz incluso para una pareja en el mundo del arte de Nueva York. Sin embargo, a pesar de las formas angulares del exterior, el interior del edificio es un espacio acogedor y fluido. La estructura de acero del techo está revestida desde el interior con paneles de roble oscuro, que recuerdan a los enormes robles que crecen en el sitio.
El espacio en la planta baja está en sintonía con la dinámica del plano del techo: una superficie plana del piso que permite separar las diversas áreas funcionales, muebles empotrados diseñados por Libeskind en forma rota, paredes inclinadas en esquinas oblicuas. Solo las habitaciones del sótano, la sala de yoga, la despensa y el dormitorio de invitados, así como parte de la cocina en la planta baja, están alineadas en un sistema de coordenadas rectangular tradicional. La luz entra a la casa a través de las superficies acristaladas entre los "pliegues" del techo y las paredes. Para recolectar el agua de lluvia que de otro modo podría dañar el acero del revestimiento, se ubican canaletas a lo largo de las nervaduras inferiores del techo y se construyen tuberías de bajada en las paredes.
Desde el exterior, la casa se asemeja a un enorme barco, cuya superficie de bronce y acero cambia de color según el ángulo de visión y la hora del día.
