El Palacio de Alejandro, construido por Giacomo Quarenghi en 1792-1796 para el zarevich Alexander Pavlovich (el futuro Alejandro I), es una de las indudables obras maestras del clasicismo ruso. Sin embargo, la verdadera "edad de oro" para él fueron los años del reinado de Nicolás II, que nació dentro de estos muros en 1868 y eligió Tsarskoe Selo como su lugar de residencia permanente después de 1905. La vida cortesana del último monarca destacaba por su intimidad: las cámaras imperiales ocupaban una pequeña parte del palacio, el ala este, cuyos interiores fueron reformados a principios del siglo XX según los diseños de Roman Melzer y Silvio. Danini. Aquí, el emperador abdicado y miembros de su familia fueron arrestados desde marzo hasta agosto de 1917, después de lo cual fueron exiliados a Siberia y fusilados por el gobierno bolchevique.
El edificio del Palacio de Alejandro, significativamente dañado durante la ocupación, después de la guerra fue trasladado a la Academia de Ciencias de la URSS para albergar el Museo Literario. El objetivo de la restauración del palacio de la posguerra era "recrear el período de Quarenghi y Pushkin", y los interiores de principios del siglo XX no se restauraron hasta 1997, en una forma simplificada para el rodaje de la película de Gleb Panfilov "The Romanov. Familia coronada ". Posteriormente, en estas "decoraciones" se inauguró una exposición permanente dedicada a la vida de la familia real. La reconstrucción propuesta por el taller de Nikita Yavein pretende dar un sonido pleno a este tema, que es de gran interés tanto en Rusia como en el extranjero.
Hoy, el Palacio de Alejandro tiene el estatus de un sitio de patrimonio cultural de importancia federal, por lo que el grado de posible interferencia en su arquitectura está estrictamente regulado. El concepto de "Studio 44" transforma el complejo clasicista en un moderno espacio museístico, que incluye, junto con una exposición permanente (en el 1er piso, en los pasillos centrales de la Grand Suite y el Ala Este), áreas de exhibición, una espaciosa sala de conferencias, fondos de acceso abierto, aulas y aulas de informática del Centro Educativo Infantil (en el 2º piso). La impresionante infraestructura de servicios (guardarropas, cajas registradoras, cafés, baños, sistemas de soporte técnico) se ubicará en un sótano empotrado, y los modernos equipos de ventilación se ubicarán en los áticos de las dependencias.
Un aspecto importante de la reconstrucción será la adecuación del edificio para el cómodo movimiento de visitantes con movilidad reducida. Teniendo en cuenta la capacidad del futuro museo (700 - 800 personas a la vez), se planea dividir el flujo de visitantes organizando entradas separadas para grupos de personas VIP y excursionistas individuales que ingresarán al palacio a través de la propia entrada. de Nicolás II.
Junto con la modernización ingenieril del edificio, se prevé restaurar las fachadas históricas del palacio y la decoración del local del ala Este. Los techos volverán a su color verde original, las chimeneas se restaurarán por encima de ellos (aunque no se utilizarán para el propósito previsto, sino como conductos de ventilación). Se recreará la carpintería de los empastes de ventanas y puertas "como un roble", así como el pavimento de mármol de la terraza-peristilo. El proyecto de restauración interior fue desarrollado por Studio 44 en cooperación con el instituto Spetsproektrestavratsiya, cuyos especialistas se ocuparán de las salas y pasillos históricamente más valiosos (esta es la Sala de Recepción y la Gran Oficina de Recepción en la suite de habitaciones de Nicholas II; Maple, Palisandro, salones Lila y Dormitorio en la suite Alexandra Fedorovna). La diferencia fundamental entre la restauración actual es su naturaleza compleja. Restaurarán no solo los elementos de decoración (espejos, portales, chimeneas), sino también habitaciones enteras que se han perdido como resultado de la remodelación soviética. Los diseñadores se basaron en un extenso material visual: acuarelas, dibujos, películas y documentos fotográficos, así como fragmentos de decoración supervivientes.
Como enfatizan los autores del proyecto, el resultado del trabajo debe ser "la reproducción más confiable del entorno objetivo y la atmósfera misma de la vida y la vida cotidiana de la familia del último emperador ruso". Al mismo tiempo, los restauradores se negaron a recrear los interiores completamente perdidos. Esta posición, que se plasmó de manera más radical en la reciente reconstrucción del Nuevo Museo de Berlín por el diseño de David Chipperfield, manifiesta una actitud moderna hacia un monumento arquitectónico, que es especialmente importante para un edificio de museo. En el proyecto del taller de Nikita Yavein, la arquitectura moderna se está introduciendo en el entorno histórico, aportando todas las innovaciones y comodidades necesarias, pero dejando pausas amplias, permite escuchar las voces auténticas de épocas pasadas, no distorsionadas por la falsedad, interpretaciones dudosas de las voces de épocas pasadas. La capacidad y la voluntad de escuchar al interlocutor es la principal condición para el diálogo, incluso para un diálogo con el pasado. Y hay muchas razones para esperar que tal diálogo suene en las paredes restauradas del Palacio de Alejandro.
