La parte central de la casa es un gran volumen de dos pisos rematado con un techo a cuatro aguas con grandes pendientes. Frente a las dos fachadas principales, frente a la calle y al bosque, hay un pórtico-logia de dos niveles, llevado hacia adelante y por lo tanto muy espacioso; en verano se convertirá en una terraza sombreada llena de aire fresco, y en invierno también se esconderá de la nieve. Las alas se ramifican desde los extremos de la casa principal - pasajes que conducen a dos casas - "alas", también de dos pisos, pero con una altura menor y una arquitectura de cámara algo más: tienen menos muros y más ventanas, sin pórticos, pero semicirculares. Aparecen exedras: formas capaces de dar al espacio interior y exterior de las fachadas la ligereza de la elegancia clásica.
A primera vista, la fachada principal de la casa con alas y pasillos, el conjunto parece simétrico. Pero este no es el caso. Una de las dos alas se extiende transversalmente al eje longitudinal principal, y por una buena razón: alberga una piscina, un atributo necesario de cualquier palacio cerca de Moscú. Se trata de una "casa para el agua", según un balneario moderno, y una persona interesada en la antigüedad (que en un entorno tan clásico sería lógico) la llamaría una versión en miniatura de los baños romanos, sobre todo porque aquí hay dos piscinas: una redonda y cálida, debajo de una cúpula y rodeada de ocho columnas: un caldarium antiguo real y una larga piscina rectangular con agua fría. Sobre la piscina redonda y al final de la larga hay más nichos (las mismas exedras mencionadas anteriormente), que le dan al espacio una nobleza y brillo clásico, convirtiéndolo de un banal “spa” o “baño” en una apariencia en miniatura. de un término. El efecto se ve facilitado por la escultura, que se prevé instalar en uno de los nichos.
Hay varias "excursiones" clásicas en la casa; de éstos, destaca la rotonda subterránea del sótano. Está rodeado por una columnata arqueada, y la planta baja está cortada por una gran abertura circular rodeada por una balaustrada. Al entrar por el pórtico frontal, el huésped descubre esta abertura a la derecha y, apoyado en la balaustrada, puede mirar hacia el mundo semisubterráneo, descubrir allí arcos, columnas y una estatua, un efecto comparable al descubrimiento de una cripta en una catedral o un antiguo sótano excavado y conservado por arqueólogos en un museo. Esta es una técnica teatral diseñada para hacer que el espacio de la parte frontal del palacio sea interesante y cautivador.
Arriba, justo encima de la abertura de la "rotonda", en el techo del primer piso (o, si se ve desde arriba, en el piso del segundo), hay otra abertura exactamente igual con una balaustrada. También puede mirar hacia abajo a través de él, viendo las columnas subterráneas en la perspectiva de dos occuli ya, esto debería ser aún más entretenido. Cerca, en el piso del segundo piso, justo en el medio del pasillo, hay otro "pozo": la ventana hacia abajo. Y finalmente, arriba, en el techo del segundo piso, también hay una abertura, esta vez grande y extendida, en forma de ocho pulidos; de hecho, el nivel superior aquí se ha convertido en un balcón que rodea la Ambientes a lo largo del perímetro. Aún más alto es el techo de cristal, que convierte todo este espacio en una especie de atrio, un patio acristalado.
Por lo tanto, surgen múltiples conexiones verticales entre los cuatro niveles de la parte frontal de la casa. El espacio está literalmente "cosido" con pozos de aire; toda la intriga se basa en esto. Los invitados (y los anfitriones) no solo pueden deambular de un lado a otro, sino también mirar hacia arriba y hacia abajo, encontrando otras miradas allí. Recuerdo la pintura del barroco, el manierismo, pero sobre todo, por supuesto, el óculo, dibujado
Andrea Mantegnei en la celda de Delhi Sposi. Hay un agujero circular en el techo, nubes sobre él y rostros curiosos miran hacia abajo detrás de la cerca. En un palacio cerca de Moscú, esta escena no está dibujada, sino implícita, representada por medios arquitectónicos.
Pero la impresión principal la da la escalera que va del primer piso al segundo. Una marcha central desciende hacia abajo, dos subidas hacia arriba. Esta es una gran escalera real, en un cine tan moderno sobre la aristocracia inglesa, las bellezas Cenicienta y las reinas descienden.
La mención de los británicos no es casual: la casa está construida al estilo inglés. Durante los últimos 10 años, Inglaterra se ha convertido de alguna manera imperceptiblemente en un estándar de buena vida, por lo que no es sorprendente que las estilizaciones de su arquitectura se estén volviendo cada vez más populares entre los clientes rusos. Sin embargo, hacer un hogar anglómano reconocible no es tan fácil. La arquitectura inglesa, aunque reconocible, es diversa. Si tomamos, por ejemplo, el paladianismo inglés (el paladianismo estricto más antiguo del mundo, del que los historiadores británicos están orgullosos), entonces, en esencia, es muy similar al paladianismo ruso posterior del siglo XVIII. Además, ya a finales del siglo XVIII teníamos anglómanos; El rector del Instituto de Arquitectura de Moscú, Dmitry Olegovich Shvidkovsky, escribió un libro completo sobre esto. En pocas palabras, si tomamos una casa solariega rusa con columnas, entonces en Inglaterra se puede encontrar una similar. ¿Qué es responsable del reconocimiento?
En este caso, se toman dos cosas como base. El primero es el propio paladianismo: un pórtico, dos alas (casi) simétricas, ventanas serlianas de tratados renacentistas (divididas verticalmente en tres partes, la central termina con un arco). El segundo es el Renacimiento inglés temprano de la época de la pelirroja Reina Isabel y Jacob Stuart (en inglés esta arquitectura se llama jacobea. Se caracteriza por: paredes de ladrillo rojo con rustificación de piedra blanca en las esquinas, techos altos (pero sin áticos populares entre los franceses), con grandes tuberías (similares a estas tuberías, las paredes decorativas en este caso coronan el techo, enmascarando el vidrio del techo del atrio). Grandes ventanales con encuadernaciones perpendiculares de piedra blanca de proporciones verticales características, heredadas de el gótico Tudor.
O aquí hay una técnica decorativa de este tipo: dos ventanas se "pegan" en una y obtienen un frontón rasgado común con un pequeño acroterio en forma de un obelisco clásico en el espacio. Los viales retorcidos sobre la balaustrada que rodea el techo no son góticos ni del todo clásicos. Inglaterra ha estudiado durante mucho tiempo y a regañadientes la arquitectura renacentista, adoptándola de terceros, de los flamencos y alemanes. Y luego, con la misma terquedad con la que antes había resistido las formas clásicas "puras", se apresuró a estudiar la herencia del Alto Renacimiento y la antigüedad. Luego, con el mismo fanatismo, volvió a su pasado (todo el mundo sabe cuánto valoran los británicos sus tradiciones), y en el siglo XIX creó una arquitectura imitando la época de Jaime I, que se llamó jacobetana. Sin embargo, las estilizaciones del siglo XIX no siempre son fáciles de distinguir de los edificios del siglo XVII.
La versión de Oleg Karlson de la casa inglesa se encuentra en algún lugar entre la arquitectura jacobea de principios del siglo XVII, el paladianismo de su segunda mitad y el jacobetano del siglo XIX. Esta oscilación entre clásicos puros y características nacionales, probablemente, es la esencia de la arquitectura inglesa de la era moderna. Debo admitir que el arquitecto acertó, resultó bastante preciso y reconocible.
Aunque el efecto principal de este proyecto arquitectónico, por supuesto, no está en el exterior, sino en el interior - en la sala del atrio ceremonial de cuatro niveles, en su espacio saturado y multicapa, "empaquetado" dentro de los respetables muros británicos, como una sorpresa - en una caja.
