El taller de Yuri Vissarionov ya ha completado varios proyectos para ciudades turísticas, ya hemos escrito sobre algunos de ellos (Montañas, mar y arquitectura clásica; “Digitalización” de un paisaje de montaña). El actual fue creado para la ciudad de Sochi, ahora en rápido desarrollo, se encuentra junto al distrito Volzhsky y la calle Anapskaya. Las condiciones de construcción son típicas de las ciudades costeras: terreno accidentado, debido al cual la caída en el sitio es de más de 10 m, pintorescos espolones de montaña, caóticos edificios de poca altura. Es cierto que en medio de las casas de 2 a 5 pisos, la "mazorca de maíz" del hotel Stavropol, una obra notable del modernismo soviético de la década de 1970, crece de repente. Este es el foco principal de la zona, y en él se centra principalmente la arquitectura del futuro complejo residencial. Una vista típica de tamaño pequeño de los edificios circundantes ha cambiado dinámicamente últimamente: un edificio residencial de gran altura ya está creciendo entre el hotel y el objeto proyectado, en la distancia, al pie de la montaña, se puede ver otro bloque de gran altura.. El complejo residencial de Vissarionov es acorde con estos dominantes, pero no excede la altura de "Stavropol".
La solución compositiva, como explicaron los autores del proyecto, se inspiró en la imagen de un “bumerán volando hasta la cima de un espolón de montaña”. Los tres cuerpos "arreglan" sus posiciones aleatorias. Dos veces el bumerán “cayó” prácticamente en el mismo lugar - aquí el edificio “B” de 22 pisos se cruza con el de 6 pisos, girando “cuernos” en diferentes direcciones, al norte y al sur, respectivamente. El segundo edificio "A" de 22 pisos se separó de los demás, girando perpendicular a ellos. Los Boomerangs aterrizaron en una meseta, un estacionamiento estilóbico de varios niveles, cuya compleja geometría se hace eco de la intrincada configuración del sitio en sí. Además de tres edificios, el conjunto también tiene un bloque público de forma ovalada en la parte noroeste del sitio. Los contornos pintorescos de los planos, las líneas discontinuas del sitio estilóbado y los techos redondeados, la plasticidad compleja de los edificios en sí son provocados por el entorno natural: las formas extrañas de las cadenas montañosas.
Según los arquitectos, la imagen de los edificios también está inspirada en la arquitectura del Hotel Stavropol: en el nuevo complejo de Yuri Vissarionov, se pueden rastrear claramente los ecos del modernismo de la década de 1970. Además, aquí se construye todo un conjunto asociativo visual de alusiones veladas a obras icónicas de este período. La plasticidad de las cajas, suavemente dobladas en el medio, se asemeja a las casas-libros de Novy Arbat, solo que aquí este motivo se vuelve más pintoresco e incluso algo lúdico. Un "libro" (edificio "B") choca contra otro rebajado, y los edificios de gran altura en sí mismos no tienen dos mitades iguales, sino que se bajan en cascada, siguiendo los caprichos del relieve. Otra metáfora está asociada con el principio modernista más importante del "hogar sobre piernas". Aquí los tres edificios están colocados sobre soportes que recuerdan a las famosas "casas ciempiés" de Moscú de Andrei Meerson. Escalera acristalada y huecos de ascensor y accesos que descienden al suelo, cuyo número coincide con el número de tramos interiores y galerías.
Otro nivel de asociación, provocado por la característica estructura celular de las fachadas, está asociado con el modernismo japonés y específicamente con el metabolismo. Las logias de celdas redondas y cuadradas evocan en la memoria las casas en transformación de los arquitectos japoneses Kikutake, Kurokawa, etc., con la misma cuadrícula densa y a gran escala asociada con la necesidad de una alta densidad de asentamiento, que también es relevante para la clase económica de Sochi alojamiento.
Pero todas estas son solo conexiones imaginarias, además de que existe un diálogo muy real entre el complejo Yuri Vissarionov y el hotel Stavropol, no como un signo de modernismo, sino como una obra concreta que conforma el contexto arquitectónico más cercano. Puede ver cómo una serie de motivos hoteleros se reflejan en el conjunto residencial. Además de la "ropa" celular del sanatorio, se replantearon sus vastas logias en el ancho de los pisos, que en Vissarionov se convirtieron en una cuadrícula de agujeros cuadrados y redondos de 2 metros de profundidad. En algunos lugares, la red se abre, dejando al descubierto las superficies acristaladas de los mismos apartamentos, solo que sin logias o locales públicos "en la curva" de los edificios. En la apariencia del hotel y el complejo residencial, las cimas también son similares, en Vissarionov están funcionalmente reconsideradas: las plataformas de observación están ubicadas debajo de las marquesinas "aladas".
Mirando la fachada lateral del hotel, se pueden encontrar similitudes entre la estructura de sus fachadas, formada por las diagonales de las escaleras exteriores, y la estructura interna del nuevo complejo. Su sección es muy similar a esta fachada. Cada edificio consta de una galería y una parte seccional: un ala de galería frente al mar, un ala seccional en el lado opuesto. Esto le permite lograr la orientación más ventajosa de los apartamentos. Si en el diseño seccional, con el que nos encontramos con bastante frecuencia, los apartamentos están organizados de acuerdo con el principio de las escaleras, entonces en el ala opuesta a través de dos pisos desde el lado del patio hay galerías. Los apartamentos en sí están dispuestos con un desnivel de 1/2 pisos, lo que permite reducir la longitud de las escaleras dentro del apartamento. Después de 2-3 pisos, la composición de los apartamentos cambia: son de 2 o 3 habitaciones, y hay varias opciones para su distribución, hay apartamentos de dos niveles, hay una segunda luz, etc.
El proyecto de Sochi del taller de Vissarionov es atractivo por su enfoque escrupuloso del contexto. Esta arquitectura no aparece "de repente", es profundamente natural en este lugar. La historia de los balnearios en el sur de Rusia no es solo los sanatorios de Stalin, que Yuri Vissarionov "recordó" en el proyecto de Yalta y en la reconstrucción del hotel Sochi Kamelia / Intourist, sino también la arquitectura más moderna, como Stavropol, y es ella quien forma la imagen de estos lugares, que los autores del proyecto no disputaron, sino que le presentaron. Esta "reverencia" hacia el modernismo también es notable porque se siente atraída por el legado de la década de 1970, cuyo significado aún se ignora.
