David Chipperfield pertenece a la generación de arquitectos británicos que ingresaron a la profesión en la década de 1980, durante el reinado del posmodernismo. No queriendo seguir el ritmo de los tiempos, trabajaron donde había más diversidad estilística que en Inglaterra. Entonces Chipperfield fue reconocido en Japón, donde enriqueció su lenguaje neomodernista con la experiencia del trabajo delicado con hormigón arquitectónico y con materiales en general. La atención a todos los aspectos del contexto y los detalles también se convirtió en parte de su método creativo.
Sin embargo, este arquitecto, a diferencia de muchos compatriotas de la misma época, experimenta mucho con la forma, la composición, el material, actúa con moderación, luego con energía, luego con el espíritu del modernismo "clásico", luego con referencias a la historia. Basta recordar edificios tan diferentes como el pabellón de la regata de la America's Cup en Valencia, la vivienda social en Madrid, el río y el museo del remo en Oxfordshire, el museo de arte en Iowa.
Al menos, eso podría decirse con razón hace quince años. Desde entonces, los pedidos de Chipperfield han aumentado significativamente, finalmente se unió a los arquitectos del primer escalón, pero su trabajo en su conjunto se volvió "igual", grandes volúmenes, la mayoría de las veces, con una superficie homogénea o incluso monolítica, o variantes de una fachada neoracionalista. "enrejado".
Esto no quiere decir que David Chipperfield se haya traicionado a sí mismo, pero es difícil imaginar que una de sus obras recientes haya sido galardonada con el principal premio de la UE, el Premio Mies van der Rohe, como su Nuevo Museo en Berlín (2009), o se haya convertido en el "edificio del año" en Gran Bretaña, recibiendo el Premio Sterling - cómo
museo literario de Marbach (2006).
Teniendo en cuenta que en Moscú trabajará en el hito más importante, la construcción del Telégrafo Central de Ivan Rerberg en Tverskaya, es interesante volver a mirar la experiencia de David Chipperfield con el contexto y el patrimonio. Es el autor de quizás la reconstrucción más importante (hasta la fecha) del siglo XXI:
Del Nuevo Museo de Berlín. Su tarea entonces era "revivir" las ruinas militares en la Isla de los Museos para su pleno uso. No lo convirtió en un remake, sino que conservó cuidadosamente las huellas de bombardeos e incendios, décadas de lluvias y vientos en las fachadas e interiores, solo reemplazando las partes completamente perdidas del edificio por otras nuevas y lacónicas. Como resultado, el museo en sí se ha convertido en un monumento a la compleja y difícil historia del siglo XX.
El trabajo, que fue poco común en términos de impacto, causó una feroz controversia incluso en la etapa de diseño: a muchos en Alemania no les gustó esta "fijación del trauma" donde se planeó exhibir "el berlinés más hermoso", Nefertiti, y otros tesoros. del arte antiguo. Pero el enfoque audaz y del punto de dolor de Chipperfield parece especialmente valioso si se tiene en cuenta que a unos cientos de metros de distancia se está recreando desde cero.
El Palacio de la Ciudad: una enorme estructura sin sentido en forma y función con réplicas de fachadas históricas, desafiante, ¡qué ironía! - aún más debate. En este contexto, se puede perdonar a Chipperfield por el poder desenfrenado de los interiores, que no pueden sino distraer al visitante de las exhibiciones, lo cual es un gran pecado para un museo.
Y muy cerca se encuentra su nuevo edificio, la Galería James Simon (2018), un vestíbulo común para la Isla de los Museos, que sorprende por su falta de escala y lo inapropiado entre los edificios antiguos y nuevos, incluida la autoría del propio Chipperfield. Su ambigüedad, al parecer, es obvia por parte de los propios David Chipperfield Architects, quienes distribuyen a los medios fotos sin imágenes en el ángulo más importante, a través del canal, ya que también es el más desafortunado.
O hay una reconstrucción del Nuevo Museo con sus matices de significado, y hay una casi contemporánea
un proyecto para el histórico Rockbund en Shanghai (2011) con un programa comercial y cultural, donde los edificios fueron completamente "descontaminados".
Chipperfield puede captar sensiblemente el contexto, hablar en voz baja: no fue en vano que fue invitado a la playa Margaret para hacer un nuevo proyecto de la galería Turner Contemporary. En esta costa, lo más importante fue y sigue siendo la vista que escribió Turner, y el nuevo edificio no la perturba, evita el "gesto", pero sigue siendo interesante.
Al mismo tiempo, por otro lado, el Centro Nobel en Estocolmo (2013) atrajo una fuerte oposición de todos los lados, desde los residentes locales y los guardianes del patrimonio hasta los partidos políticos y rara vez comentaba sobre temas delicados del rey sueco. Un proyecto grande y notable en el corazón de la ciudad histórica finalmente fue detenido por un tribunal. Dado que también existe un sólido apoyo para el edificio para la presentación de cuatro de los cinco premios Nobel (entre los patrocinadores, la familia Wallenberg y los propietarios de H&M), se ha elegido una nueva ubicación para él y se están negociando con Chipperfield.
David Chipperfield, desde 2007 Fellow de la Royal Academy of Arts, por lo que recientemente completó
la cuidadosa renovación de su complejo en Londres (2018), muy elogiada por la crítica. También es laureado con la medalla de oro del Royal Institute of British Architects, fue comisario de la Bienal de Arquitectura de Venecia 2012 y durante 2020 es editor en jefe de la revista Domus.
En Rusia, el arquitecto ha participado repetidamente en concursos: para el proyecto del complejo "Embankment of Europe", para la reconstrucción de la fábrica "Red Banner" (una victoria que terminó en nada) y "New Holland" en San Petersburgo., así como el Teatro de Ópera y Ballet de Perm (victoria en el año 2010, que luego no dio frutos, aunque en 2017 se le ofreció a Chipperfield asumir una nueva versión del proyecto, nuevamente sin éxito), el Museo Politécnico de Moscú. El arquitecto era, junto con otras "estrellas" extranjeras, miembro del consejo de urbanismo de la ciudad de innovación de Skolkovo. La conclusión es bastante, pero a juzgar por esta entrevista, las ilusiones de Chipperfield sobre los prospectos rusos, si es que existían, se agotaron rápidamente. El tiempo mostrará cómo terminará la historia con el Telégrafo Central, pero si nos basamos en los episodios domésticos y mundiales descritos anteriormente, ni el arquitecto ni la gente del pueblo deberían tener ningún motivo particular para el optimismo.
