La villa, diseñada por Nikolai Lyzlov para Pirogovo Resort Collection, consta de dos casas excavadas en el suelo junto a la superficie de césped ideal de un campo de golf, de modo que, si es posible, sean invisibles. Casi todas las paredes que resultaron estar por encima del suelo son de vidrio, y se supone que los techos están cubiertos de césped, lo que les da un parecido con la superficie de los campos circundantes. Para una lujosa villa modernista en la naturaleza, todas estas técnicas son típicas, casi obligatorias: permiten, por un lado, esconder la casa en el paisaje circundante, fusionándola con la naturaleza al estilo japonés, y por otro lado, dejar el paisaje en el interior a través de las paredes de vidrio, dando la oportunidad a los habitantes de una lujosa casa de disfrutar tanto de la belleza de los paisajes que rodean la villa como de su propia protección contra la lluvia y el viento. Después de todo, se sabe que escuchar el sonido de la lluvia mientras se está sentado en el calor de una casa de campo es un placer especial. Y cuando es una casa de 2000 metros, muy grande, y sus paredes son impenetrables-transparentes y en toda su altura, entonces probablemente sea aún más fuerte.
Desarrollando esta idea, el arquitecto va más allá, llevándola al interior de una de las dos casas: la pared interior de una de las salas de estar está hecha de vidrio, detrás de la pared hay una piscina y agua.
Estos motivos, así como el deseo de fusionarse con la naturaleza, son casi los cimientos del alfabeto del modernismo. Aquí el énfasis se pone en ellos, se aprovechan al máximo, que es lo que se supone que se hace en una villa de lujo: hay mucho vidrio, cambios de elevación finamente orquestados - además, podría parecer que el autor está poniendo su experiencia sobre el tema de la “naturaleza en la arquitectura moderna”. Sin embargo, hay algo más interesante. La excavación en el suelo, la fusión del edificio con la naturaleza y la demostración de sus bellezas se llevan a cabo en la villa Pirogov de Lyzlov con la ayuda de una técnica antigua muy clásica, a saber, las casas se comparan con anfiteatros.
Esto se puede ver con especial claridad en el ejemplo de la casa que es más grande, destinada a una familia y que da a la entrada principal, si en esta situación esta frase es generalmente apropiada. La similitud se nota claramente en los bocetos y en el plano de la casa, y probablemente se sentirá cuando esté listo: todo el volumen se construye en forma de arco alrededor de un área circular relativamente pequeña y disminuye suavemente su altura. hacia el centro imaginario del círculo, haciéndose eco del débil relieve en esta parte del campo … Los griegos inscribieron sus teatros en las laderas de las montañas, no hay montañas en la región de Moscú, pero el principio todavía se observa "en miniatura". La villa es grande, pero el anfiteatro real es más grande, y una analogía a gran escala le permite apreciar el grado completo de magnificencia de esta casa "escondida" en el entorno natural.
El Teatro Villa inspecciona los alrededores y centra su atención en el césped circular del patio delantero, que ocupa el lugar de un "escenario" imaginario; en consecuencia, la actuación principal son los invitados que llegan y llegan en automóviles. El césped central se transforma así en una especie de "patio" palaciego, un patio ceremonial. Todas las particiones internas de la casa están estrictamente orientadas radialmente hacia ella, de ahí una planta muy hermosa, "radiante" y geométricamente correcta, un ejemplo ejemplar de una distribución radial-circular en una sola finca.
La segunda casa, más pequeña y dedicada a una persona, es una transición arquitectónica entre el tema de una villa anfiteatro y una "casa de campo" tradicional. Su mitad más grande también es curva, pero en la dirección opuesta y su punto focal está en el lado opuesto del patio delantero de la primera casa. En otras palabras, la casa “familiar” y la casa del “soltero” se alejaron entre sí, una excelente opción para la generación más joven, que no se ha separado completamente de sus padres: parecen vivir uno al lado del otro, pero se ven diferentes. direcciones. Juntos, dos arcos, una casa grande y una pequeña, forman una apariencia de la letra S, rota en el medio. Desde el lado opuesto al "vecino", la pequeña casa es atravesada por una flecha larga y recta del volumen transversal, que une la piscina y la sala de la chimenea en diferentes niveles, y luego, después de esta "invasión" plástica, comienza a doblarse. en sentido contrario, pero levemente, y en la parte superior aparece el motivo más tradicional que se puede pensar aquí es un techo a dos aguas, sin embargo, de trazos muy aplanados, como si no creyera que esta transformación conservadora le pasó a ella.
Al final, dos casas, partiendo de técnicas muy "puras" y geometría clara, se suman a un conjunto complejo, trabajando más en asociaciones, transiciones y desbordes - y todo esto concierne tanto a significados como a formas - volúmenes, líneas, puntos de vista, e incluso probables prototipos. Ahora es un "anfiteatro" redondo, ahora de repente - una "casa" bien educada, ahora es visible, ahora no lo es, ahora es transparente, ahora está cerrado, ahora es ancho, ahora es estrecho - muchas variaciones con un simple paseo. Resulta que el conjunto de villas no solo se esconde dentro del paisaje, sino que coquetea con la naturaleza sencilla de la región de Moscú, desarrollando sus capacidades agregando delicadamente nuevas perspectivas.
