Bajo la cubierta perforada, donde cada uno de los círculos idénticos tiene su propia imagen, hay un voluminoso catálogo de una de las oficinas de arquitectura más famosas de Moscú, que posee los proyectos del paralelepípedo rayado en blanco y negro del complejo de oficinas en Plaza Belorusskaya, la fachada curva de la torre de vidrio de la oficina de la campaña del Grupo Capital en 1 Brestskaya, pero sobre todo, un complejo de edificios que sentó las bases para el desarrollo moderno del distrito de Ostozhenka, desde donde, de hecho, el proviene el nombre del taller.
La publicación incluye obras de "Ostozhenka" durante diez años que han transcurrido desde 1996, cuando la oficina se declaró en la XIX Trienal de Milán con la exposición "El destino del territorio urbano - Ostozhenka entre el pasado y el futuro", aunque el taller en sí fue creado antes, en 1989.
Tradicionalmente, la publicación va precedida de una entrevista al director del taller, Alexander Skokan, y un artículo introductorio ingeniosamente sutil, en el que su autora Elena González intenta comprender con éxito la obra de Ostozhenka, distanciándose deliberadamente de la conocida vestimenta. -out par de modernismo - posmodernismo. La paradoja de Ostozhenka, la primera en Moscú que inició un diálogo consistente de formas modernas lacónicas con el entorno urbano, se define como "características heroicas de oposición", y uno no puede dejar de estar de acuerdo con el autor en esto.
El catálogo fue publicado por la revista Tatlin y está incluido en la serie de sus números como № ½ para 2006; el catálogo de obras de Sergei Skuratov ya se ha publicado en el mismo formato.
