La conversación sobre el complejo residencial Veren place en Petersburgo se convirtió en una discusión sobre las posibilidades de regular el desarrollo espacial de las ciudades, sobre el orden y el ritmo, la admisibilidad de la imitación, las tareas y posibilidades de la arquitectura moderna, la relación entre los intereses de el propietario del sitio y la lógica del desarrollo espacial de la ciudad, la imposibilidad de techos inclinados en edificios modernos de más de 5 pisos … Hemos sacado estos temas en una entrevista separada.
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Bloomberg publicó recientemente los resultados de una encuesta a estadounidenses de todas las edades, géneros y creencias políticas sobre las preferencias arquitectónicas. A los encuestados se les mostraron edificios tradicionales y modernistas de igual valor (como John Russell Pope y Marcel Breuer) y se les preguntó cuál elegirían para un edificio público federal. El 72% prefirió la arquitectura tradicional, el 28% - el modernismo. La proporción es casi como en su libro con Vladimir Sedov “30:70. La arquitectura como equilibrio de poder”. Me gustaría considerar la estrategia 30:70 usando el ejemplo de sus proyectos. ¿El complejo residencial Veren Place en San Petersburgo coincide con la estrategia descrita en el libro?
Sí, Veren Place es parte de esta estrategia. Si miras el bloque 10 de Sovetskaya, solo hay tres casas en el lado de la calle donde se encuentra Veren. El edificio de la esquina de Nikita Igorevich Yavein es un representante de la categoría del treinta por ciento de los edificios icónicos. Da al cruce de caminos, tiene una planta baja recortada modernista, cuatro pisos principales blancos que se abren en planta como una hoja de arce, y un volumen cilíndrico como remate de la esquina. Se trata de una forma activa, que ha sido merecidamente reconocida con premios profesionales. Esta casa ciertamente entra en la categoría de gestos sobresalientes, que describí en el libro como la más adecuada para diseñar edificios de esquina.
En la otra esquina del décimo bloque de Sovetskaya hay un típico edificio de apartamentos de cuatro pisos con un quinto ático. En el medio, el sitio estaba vacío y estaba destinado a un nuevo desarrollo, y me pareció que complementar los edificios existentes con un objeto de fondo sería lo más correcto posible. Por lo tanto, elegí una forma simple, pero articulada de manera más interesante, con detalles finos de la fachada. Dentro de esta calle, la forma se ha mostrado eficaz. El único, nuestro edificio resultó ser un piso más alto en altura de lo que, en mi opinión, debería ser. El cliente insistió en levantar la casa, ya que tenía derecho a hacerlo. Me parece que si el edificio no tuviera dos pisos corrugados que se elevan sobre la cornisa del edificio de departamentos vecino, sino solo uno, sería mejor. Escribo en mi libro que el perfil de la calle debe combinarse con la altura de las casas; esto es una parte integral del concepto. Cuando las casas se elevan demasiado, la ideología de una fachada detallada deja de funcionar, porque a gran altura es más difícil para una persona ver estos detalles.
¿Cómo puede describir el alcance de la estrategia 30:70?
La filosofía y el programa establecidos en el libro están relacionados con la regulación, es decir, un cierto conjunto de leyes y reglas. Cuando se ve desde la perspectiva del cliente, hay un defecto. Por ejemplo, si posee una parcela en esquina, puede hacer algo más imponente y más alto en ella, con mayor densidad, pero el propietario de una parcela vecina no puede. Resulta que uno de ellos ganó en este programa y el resto perdió. En San Petersburgo, la gente se cría de cierta manera, hay una zona de seguridad en el centro de la ciudad, por lo que prácticamente no surgen preguntas. Pero si hablamos de otra ciudad, con características de seguridad menos estrictas, por ejemplo, de Berlín, todos pueden preguntarse: “¿Por qué no se puede construir una casa alta en mi sitio? ¿Por qué es posible sólo en la esquina? . Muchas veces me hicieron estas preguntas cuando presenté esta estrategia en diferentes países. El enfoque democrático asociado con la protección de la igualdad de derechos de los desarrolladores que trabajan en diferentes sitios se viola al construir una estrategia reguladora de este tipo.
Personalmente, me parece que este es un enfoque estéticamente correcto, y en aquellos casos en que el desarrollo se lleva a cabo de acuerdo con un solo plan maestro, es aceptable. Es esta estrategia a la que nos adherimos, digamos, en el proyecto del distrito de Admiralteyskaya Sloboda en Kazán. En el edificio total de cinco y seis pisos, se destacaron los puntos de ubicación de los edificios altos, y estos dominantes brillantes en su arquitectura trabajaron para formar la percepción del área desde puntos distantes, en particular, desde el agua, mientras que los edificios de fondo tenía fachadas enfáticamente detalladas, pero al mismo tiempo una forma modesta y un número de pisos.
Pero, por supuesto, en una ciudad donde ya existen intereses establecidos de los propietarios de tierras, no es fácil implementar tal teoría. Creo en este programa y trato de implementarlo, pero la ciudad es un "pastel" mucho más multicapa. Recientemente, el fin de semana, estaba caminando por Bismarck Strasse en Berlín, observando cómo los edificios diferentes en arquitectura y época de construcción forman su silueta. Los edificios de las décadas de 1960, 1930, principios del siglo XX y muy modernos no se construyen allí en absoluto según el principio de "dos antecedentes, uno no es fondo". Pero "leer" estas épocas es increíblemente interesante, ¡como si estuvieras leyendo la historia de la arquitectura! Berlín es, por supuesto, una de esas ciudades que se acostumbraron a esta disciplina arquitectónica y sigue acostumbrándose a ella con dificultad. Moscú, por supuesto, también pertenece a esta categoría. En tales ciudades, el dogma está cada vez más vivo. Como dicen, no es la proporción áurea en sí lo que es interesante, sino las vibraciones a su alrededor. No es la teoría en sí lo que es interesante, sino lo que finalmente se desarrolla a su alrededor. Pero, por supuesto, los puntos de partida son necesarios, y fueron ellos los que Vladimir Sedov y yo intentamos resumir en el libro.
¿Cómo se compara su estrategia entre las técnicas tradicionales y modernas cuando hablamos de solución de pared y estructura de fachada?
Los modernistas decidieron que una pared lisa es suficiente para percibir el volumen del edificio. Una pared lisa combinada con una abertura es el motivo principal de la arquitectura modernista moderna, un lenguaje que tiene más de cien años. Sería bueno que las casas no envejecieran, sino que permanecieran brillantes, como autos nuevos y refrigeradores. Lo nuevo siempre se ve bien, y cuando envejece, lo tiramos y compramos algo más. Pero este principio no funciona con los edificios: un edificio envejece más rápido de lo que estamos dispuestos a tirarlo a un vertedero. E incluso si un edificio tiene una silueta interesante y un plan inusual, pero fachadas lisas, desprovistas de detalles, envejece feo y rápidamente, adquiriendo gradualmente un aspecto simplemente feo, y esta, por supuesto, es la razón principal por la que los edificios de la década de 1960. -Los años 80 están siendo demolidos hoy. Y esto es malo: los recursos se gastan en demolición, sin mencionar los recursos que alguna vez se gastaron en el diseño y construcción de estas casas.
Por ejemplo, el edificio Lenizdat en Fontanka. Tiene ventanas verticales y varillas verticales y horizontales lisas sin rasgos distintivos que han envejecido por falta de mantenimiento y detalles que ayudarían a que la fachada se patine sin limpieza y reparación. Mi idea era hacer que la piel del edificio tuviera esa edad predeciblemente bien. Centro de negocios Lenizdat en San Petersburgo
Si integra el edificio de fondo en un contexto histórico, ¿qué pasa con el techo? Me gustan los techos inclinados, pero debo admitir que el paisaje de las azoteas al estilo Dobuzhinsky se ha perdido en la ciudad moderna
A mí también me gustan los techos inclinados, pero luego surgen problemas de drenaje. Usted mismo sabe cómo son los desagües históricos. Y cómo se atascan con hielo en el frío. Y si en el caso de edificios relativamente bajos, la lucha contra los carámbanos es una tarea difícil, pero aún técnicamente solucionable, la acumulación de hielo a una altura de 10 pisos es un desastre potencial que no se puede permitir. Como resultado, si hoy el techo se hace inclinado, se necesita una contra pendiente en la zona de la cornisa para organizar un drenaje interno. En un sitio, incluso me pidieron que calentara los aleros. Y está claro que en el contexto de tales decisiones, un techo plano simple se vuelve mucho más conveniente desde un punto de vista económico. Pero sobre un techo plano, por regla general, crecen "maletas" de equipo, que, por desgracia, no tienen nada en común con el paisaje de techos de la Toscana.
El propósito de la arquitectura es una expresión simbólica de estructuras cosmológicas. ¿Qué opina del orden, que en la arquitectura europea, y más ampliamente en la civilización europea, expresa estética y simbólicamente la presencia de una persona y su lugar en el mundo?
Me gustan los edificios clásicos. Pero para mí, la orden es latín congelado. Por supuesto, puedes improvisar mucho en torno al pedido. Pero existe la sensación de que tiene una gran cantidad de ingredientes con los que puede preparar un plato, y solo usa tomates. La orden dejó de estar justificada de manera constructiva muy rápidamente; no sería una gran exageración decir que no lo es desde que lo conocemos. Es solo una forma de moler la superficie. ¿Por qué nos impresiona la fachada del pilón? Para la Galería James Simon en Berlín, a David Chipperfield se le ocurrió una técnica aparentemente simple: un entablamento en forma de viga y pilones de pie. Y este ritmo sin fin, una especie de columnata en Palmyra, nos deja una impresión mágica.
Los espacios redondeados nos dejan una impresión igualmente mágica. Digamos la columnata de Sanssouci, o la columnata de la Catedral de San Pedro, o la columnata de la Catedral de Kazán. Hay motivos que producen un efecto mágico. Así es con el pedido: no es necesario que lo copies, pero debes preguntarte qué es exactamente lo que causa una impresión tan mágica. Lo común entre las columnatas de Berninievskaya, Voronikhanskaya y Chipperfield es la ritmización. O tome el impresionante motivo de columnas gemelas. No me importa si estas columnas tienen un orden o no, pero la secuencia "columna doble, pausa, columna doble" es absolutamente mágica. O un motivo de la basílica palladiana de Vicenza: una división terciaria de una abertura con un tramo grande y dos pequeños … La magia del ritmo, como la magia de pulir la superficie de una pared, es una herramienta poderosa. Si perdemos este medio de expresión, perderemos mucho. En cualquier caso, la superficie de la fachada, en mi opinión, debe estar triturada: con materiales, adornos, un sistema de marcos, repisas. La mirada debe aferrarse a algo.
¿Cómo se relacionan las ventanas del complejo residencial Veren Place con los edificios históricos? ¿Qué tipo de ventanas son generalmente apropiadas en la nueva arquitectura de San Petersburgo?
No hay ventanas cuadradas u horizontales en San Petersburgo. La verticalidad de las ventanas en las casas hasta la década de 1910 del siglo XX está predeterminada. La casa de Nikita Yavein tiene ventanas horizontales, pero este es un edificio icónico. Y para los privados, hicimos verticales, la distancia entre ellos es de dos tercios de la ventana, por lo que la proporción de ventanas a la fachada es de aproximadamente 50 a 50 por ciento. Esto se debe al clima frío: necesitas mantenerte caliente, pero dar acceso a la luz. Las calles son bastante estrechas, los detalles de la fachada a corta distancia son importantes. El tema del acristalamiento panorámico es contraproducente para el centro de San Petersburgo. Las ventanas con cinta desmaterializan el edificio. Pero en San Petersburgo, desmaterializando la fachada, no se obtiene una mejor vista que si se mira por el paspartú de la ventana.
En la solución de las capas de fachada en el complejo residencial Verenplace, veo una conexión con la alta costura. Cuando la solapa de la chaqueta continúa hacia abajo y entra en el bolsillo, girando hacia la superficie principal …
Me gusta la analogía de la alta costura. Cuando la ropa es aparentemente modesta, pero hay algo más en esta ropa. No solo una chaqueta negra, sino la transición de materiales, superficies o innovación en el corte. Ésta es una característica de nuestro mundo: lo que es simple a primera vista es realmente difícil. En arquitectura, esto conduce no solo a la singularidad, sino también al envejecimiento dirigido, cuando se produce el envejecimiento con respecto al edificio: por ejemplo, se prevén lugares donde se deposita la suciedad, etc.
¿Es posible utilizar fachadas detalladas de hormigón reforzado con fibra en viviendas más democráticas?
Sí, utilizo hormigón reforzado con fibra en muchos hogares. Y, por cierto, también se utilizó hormigón arquitectónico en la fachada de Veren Place, principalmente debido a los dictados del presupuesto. Hoy en día es definitivamente uno de esos materiales que se utilizan con mucha frecuencia en proyectos de clase empresarial, junto con ladrillos y tejas de ladrillo en el subsistema. También hay baldosas de hormigón que imitan al ladrillo. Debo admitir que no estoy contento con esto, pero dada la necesidad de soportar un cierto costo de construcción que es insuficiente para tecnologías más caras, no veo problema en la imitación. No nos sorprende que en los edificios históricos hicieran imitación de materiales en la fachada utilizando pintura. Recuerde la grisalla, o mármol artificial, o la imitación de yeso rústico de piedra y otros detalles inherentes a las fachadas de piedra de las casas del histórico San Petersburgo. Entiendo el deseo con fondos presupuestarios de lograr la materialidad y finura de la división de la fachada. Es mejor lograr por cualquier medio que no lograr nada.
En 2018, Rusia adoptó el programa estatal Vivienda y Medio Ambiente Confortable, según el cual se deberían construir 600 millones de m2 para 20242 alojamiento. Estamos acostumbrados a evaluar ciudades por capas: a menudo hablamos de las ciudades de Catalina la Grande, ya que bajo Catalina la Grande comenzaron a crear centros de ciudades históricas a partir de álbumes de edificios ejemplares, que aún hoy valoramos. No se trata de monumentos, sino de telas. Además, se ha conservado el tejido de los últimos tiempos de Alejandro, Nicolás, etc., hasta la Edad de Plata y el neoclasicismo soviético. Estas son las áreas que son demandadas y amadas por la gente del pueblo hoy en día. Recién en la década de 1960 apareció el tejido de cajas de panel, por así decirlo, de carácter desechable, que no se conserva. Y ahora existe el peligro de que este antiguo edificio se reproduzca nuevamente, pero cinco veces más alto que los Khrushchev, y en 30 años se convierta en un barrio pobre. La pregunta es: ¿se puede implementar y adaptar su estrategia 30:70 para el desarrollo masivo?
Sí, existe un peligro. Sería posible implementar mi estrategia, pero, por un lado, tal estrategia no implica una densidad superior a los 25.000 metros cuadrados por hectárea, y, por otro lado, conlleva unos costes de construcción ligeramente superiores debido a una mayor atención. y actitud detallada a la superficie. del edificio. Pero sin esta actitud, la creación de una estructura urbana duradera y envejecida es imposible.
