Izba Del Arte

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 02:32

"Hay una pizca de broma en cada broma".

Sigmund Freud. "Interpretación de los sueños"

Hablando de esta casa en el consejo de expertos de los Archivos, casi nos peleamos con Totan Kuzembaev. Dijo algo como esto: Archi.ru es una gran responsabilidad, no se puede votar por una casa así. No se puede publicar algo así; ellos seguirán mirando y decidirán que se puede hacer esto, [pero no se puede hacer aquello]; eso es lo que nuestro gran experimentador, el gurú de las casas de madera, dijo aproximadamente. Por eso, por supuesto, decidí empezar a publicar los objetos que se configuraron en 2020 en la preselección del premio ArchiWOOD de esta casa en Suzdal. La terquedad no se da en vano al nacer. Por cierto, vamos a revelar un pequeño secreto más: Alexey Rosenberg también apoyó la "locura" de la casa Suzdal.

"Dacha Suzdal", como la llaman los autores, la oficina FORM, está ubicada en la parte histórica de la ciudad, no en el centro mismo, sino entre los monasterios Alexandrovsky y Spaso-Evfimiev, en la orilla alta del río Kamenka, frente al monasterio de Pokrovsky. Es decir, en un entorno maravilloso y con maravillosos panoramas. Hay muchos hoteles en Suzdal, también hay cerca, pero esta es una casa privada en una parcela de aproximadamente 0,3 hectáreas, que se extiende a lo largo del borde de la colina.

La historia del proyecto es la siguiente: en algún momento después de 2004, comenzaron a construir una casa aquí en el espíritu de la cabaña "Suzdal": se colocaron tres fachadas a dos aguas de la aldea una al lado de la otra y se conectaron con mamparos, las paredes están hechas de hormigón celular, en el exterior hay un revestimiento de madera. En general, este es un tipo común de construcción de Suzdal: desde la década de 1970, la ciudad se ha posicionado como una ciudad turística, famosa no solo por sus monumentos, sino también por su ambiente de distrito tranquilo. En los años setenta, por eso, aquí se construyó un barrio residencial en las afueras, a partir de edificios de tres, ni siquiera cinco pisos, e incluso con techos inclinados, y la administración con un hotel en la plaza Lenin no creció más de tres pisos. [Por cierto, el río Kamenka también fue represado para permitir que los turistas lo recorran, y hay muchas razones para creer que los versos de Vysotsky: "pero no tiene sentido nadar para nosotros todavía / porque nuestro río está todo agrio" - sobre esta iniciativa]. En los últimos veinte años se han construido aquí muchos hoteles y casas particulares, pero todo sin romper el formato. Suzdal es una ciudad especial, tiene muchas zonas de seguridad, reglas y aprobaciones (ver.

aquí y aquí).

Entonces, los arquitectos de la oficina de FORM hace un par de años obtuvieron una casa sin terminar que parecía tres casas de pueblo alineadas en una fila. Se dispuso: frontones triangulares, ático característico en el volumen sur, terraza al lado del río, “torres” de luz entre los volúmenes de tres “chozas”.

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  1/3 Vista de la casa en Suzdal antes de la reconstrucción cortesía de FORM

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  2/3 Vista de la casa en Suzdal al comienzo de la reconstrucción cortesía de FORM

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  3/3 Vista de la casa en Suzdal antes de la reconstrucción cortesía de FORM

Es decir, si elegimos las palabras adecuadas, esta no es una historia de reconstrucción o restauración. el primero asume un edificio que ha sobrevivido y de alguna manera funcionó, y el segundo - un monumento, formal o informal. Aquí, más bien, estamos hablando de un trabajo de la categoría "tenemos una casa sin terminar, que hay que recordar". En este caso, generalmente hay dos caminos principales: la preservación completa de la idea tradicionalista original o un rediseño completo de una manera modernista, todo depende de los principios del autor. La oficina de FORM eligió, sin embargo, la tercera vía: combinaron "historia" y modernidad, ensartando tres volúmenes "de madera" en una cresta de hormigón, bueno, más o menos como un shish kebab.

Todo es de hormigón blanco, lacónico y sin decoración, aunque cubierto con un "abrigo de piel" con un raro corte fino y marcos planos alrededor de las ventanas. Se trata de las torretas de luz, las repisas en los extremos y una repisa más en la fachada del patio, donde la casa gira en un ángulo de quince grados. El giro se dio en el proyecto original, quizás por la ilusión de ser natural, repitiendo la línea del río, pero probablemente también por mejores vistas.

De hecho, la estructura es, por supuesto, más complicada: los autores la entienden como una especie de conglomerado de tres casas de madera y dependencias que forman una cuerda que se parece un poco a la piel de una armónica, y está cubierta con una cuerda común. techo, cuya configuración rota se hace eco de los ejes longitudinales y transversales de la casa. En el interior hay dos grandes salas de estar, una cocina extendida de dos partes, varios dormitorios y una escalera que conecta los pisos en el espacio de pivote "intermedio", debajo de uno de los dos tragaluces.

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  1/4 Dacha Suzdal © FORM

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  2/4 Dacha Suzdal © FORM

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  3/4 Dacha Suzdal © FORM

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  4/4 Dacha Suzdal © FORMULARIO

Terrazas: grandes en el río, más pequeñas en la parte trasera, más una visera más en la esquina de la curva, de metal pintado de negro. Muy remotamente, recuerdan los balcones de hierro fundido de las casas de comerciantes del siglo XIX, y también parecen una especie de marco a la espera de ser llenado. También notamos que los marcos de las ventanas en las casas de madera son blancos, y en los volúmenes blancos, los marcos de madera también son un signo de interpenetración, casi un intercambio de genes. Y todo está en el contraste de los polos. Una vez escuché la sabiduría de un genetista: "el cruce de genotipos muy opuestos es bueno a largo plazo para la población, pero no siempre para el individuo"; esto no es una ofensa para la casa, la casa es buena, pero hay un sintiendo que este tipo de cruce se está produciendo aquí, prototipos de polos.

Los autores tomaron prestadas todas las tallas de los prototipos de Suzdal, principalmente en el Museo de Arquitectura de Madera, lo pintaron de principio a fin, centrándose en ejemplos bastante antiguos (ciertamente no de posguerra y ni siquiera los de Ropet), en lugares "resistiendo" el detalle y la esculturalidad. Aquellos que no estén específicamente interesados en la historia de la talla rusa no podrán notar la diferencia, aunque en realidad aquí vemos más bien un híbrido del siglo XVIII con las fantasías de Arbamtsev-Talashkino.

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  1/12 Dacha Suzdal © FORM

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  2/12 Dacha Suzdal © FORMULARIO

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  3/12 Dacha Suzdal © FORMULARIO

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  4/12 Dacha Suzdal © FORMULARIO

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  6/12 Dacha Suzdal © FORMULARIO

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  7/12 Dacha Suzdal © FORMULARIO

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  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  12/9 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARIO de cortesía

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  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

Salvo una columna, que fue tomada por los arquitectos de FORM como una cita de Constantin Brancusi, escultor italiano de origen húngaro, modernista de vanguardia que experimentó con motivos étnicos. La columna se encuentra en una hilera de soportes metálicos de la terraza, quemados a negro, que mostraban la textura de la madera. Hay que pensar que sirve como una especie de signo generalizador del enfoque, como si hablara por los autores en su lenguaje geométrico: no renunciamos a las vanguardias, pero también nos interesa el patrimonio. El armazón metálico de la terraza atraviesa la columna, de nuevo como un pincho, convirtiéndola en una especie de "nudo", una afirmación fundamental, un signo de la idea planteada por los autores en la arquitectura de la casa en su conjunto. Sería bueno que Sergei Tchoban mirara este ejemplo de interacción entre lo antiguo y lo nuevo.

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  1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

Los autores dicen sobre la columna de la siguiente manera: “en parte interminable, en parte solo una columna decorada con 'nuestros' melones tradicionales. Brancusi también se inspiró en el arte popular, lo reinterpretó sin pedir prestado directo, lo cual es muy agradable y cercano a nosotros. Además, siempre estamos a favor de tratar la arquitectura con un poco de humor y juego”.

En los interiores, según los autores, se guiaron por la imagen de la dacha del profesor: “su imagen viva se formó a partir de muebles abigarrados regalados por amigos o transportados desde un apartamento de la ciudad. Para obtener esta impresión de aleatoriedad desde cero, se recopilaron muebles y decoración de varias marcas y tiendas vintage, y algunos se hicieron a la medida del proyecto.

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  1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  12/9 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARIO de cortesía

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  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / proporcionada por FORM

La casa ocupa el medio de la parcela, a la derecha en el sur hay una casa previamente existente que da a la calle, que se siente como de posguerra. A la izquierda, en el extremo norte del sitio, estaba equilibrado por el volumen rojo de la designación técnica, hay un pequeño garaje y un cobertizo en él, completamente "de Melnikov", por no decir del tipo de "Kuzembaev". Forma un poste moderno y un par contrastante para la casa antigua, como si enfatizara que todas las demás germinaciones están entre el amarillo viejo y el rojo nuevo (tenga en cuenta, además, que la casa principal es monocromática, combinando la "naturalidad" del color de la madera, blanco y negro).

En otras palabras, el mensaje es claro. Los autores obtuvieron una especie de casa conglomerada de los volúmenes que ya interpretan el enfoque moderno de Suzdal, típicamente Suzdal, para la nueva construcción. Las casas imitaban las calles de una antigua ciudad rusa: dos estilo pseudoimperio, una “psvedo-período-historicismo”. FORM, en primer lugar, se deshizo por completo de las connotaciones del Imperio, quitando las ventanas semicirculares, acercó las casas al Museo de Arquitectura de Madera. Y saturó su historia con contrastes. Es contextual y hermoso, con la cita de Brancusi, tal vez incluso sutilmente.

Aquí quiero decir dos, tal vez incluso tres cosas. Primero, Suzdal, como muchas ciudades rusas, en los siglos XVII y XVIII, y especialmente en el siglo XIX, se construyó, como sabemos, en el centro con casas que combinan piedra y madera. Sótano de piedra y tapa de madera, la parte superior se quema, se puede restaurar; ademas de escaleras de madera, galerias, dependencias tecnicas, hay letrinas de todo tipo. Es decir, si pudieron, combinaron madera y piedra. Un ejemplo de libro de texto es la casa del comerciante Likhonin, a 500 m de él aquí en línea recta, se encuentra al borde de la misma orilla empinada del río; Parte de piedra blanca y madera. En segundo lugar, Suzdal en sí, su espacio urbano consiste en una combinación de madera y piedra: monumentos de piedra y edificios residenciales de madera. Pero, ¿qué hay? Aquí, recientemente, el siglo XIII se reforzó con piezas de madera y se cubrió una valla de metal para los turistas. ¿No espiaron los arquitectos su combinación de piedra / madera / metal allí? Aunque claro que no.

En tercer lugar, por el contrario, está el Monasterio de la Intercesión, donde, en la época soviética, detrás de paredes de ladrillo blanco, al oeste de una catedral completamente blanca, se construyó un hotel, varias casas de troncos con persianas deliberadas, en un intento de estilizar exactamente lo que son las viejas casas de madera no del todo las de la ciudad, sino más antiguas, pero un poco generalizadas. Para mí, personalmente, la casa de la oficina de FORM se parece más que nada al Monasterio de la Intercesión, de alguna manera sirve como su “espejo”, en un sentido muy figurativo y figurado, por supuesto. Es difícil decir si se debería haber usado un "abrigo de piel" en las paredes blancas - se habría visto mejor en el encalado; por otro lado, el “abrigo de piel” enfatiza la teatralidad y frivolidad del efecto obtenido, ya que se asemeja a una decoración, así como los marcos metálicos de las terrazas - a partes de una estructura escénica. Incluso el giro del volumen parece insinuar un círculo teatral mecanizado. ¿No es esta la metáfora de la moderna Suzdal, la "Venecia" turística rusa?