El proyecto para el desarrollo del territorio al este de Novaya Bashilovka, al oeste del Dynamo Park, apareció a mediados de la década de 2000, luego, por iniciativa de la administración del estadio en un sitio de aproximadamente 7 hectáreas, cuyos contornos se asemejan a un Antorcha asimétrica que se expande desde la intersección con el Tercer Anillo hacia Nizhnyaya Maslovka construye una CFI, que consta principalmente de oficinas. En ese momento, varios talleres estaban trabajando en propuestas de proyectos, pero los arquitectos de TPO "Reserva" hicieron un número significativo de opciones: varias formas y densidades, entre otras: un gran zigzag de un meandro volumétrico que llenaba todo el territorio como un laberinto. Había muchas otras opciones (aquí se pueden encontrar algunas ilustraciones). Sin embargo, después de la crisis de 2008, la dirección del Dynamo perdió el derecho a gestionar el territorio, que pasó al inversor, VTB Bank, el estadio se llamó VTB-Arena y los edificios a su alrededor se conocieron como VTB Arena Park. La función de un entorno predominantemente de oficinas fue reemplazada por una predominantemente residencial y hotelera, y la densidad, debo decir, en comparación con el proyecto anterior, se ha reducido aproximadamente a la mitad, a 400 mil m2, el proyecto en su conjunto ha disminuido. SPEECH recibió la condición de diseñador general, pero los arquitectos dividieron el diseño de los volúmenes aproximadamente a la mitad, alternando diferentes opciones en el marco del código general de diseño, que implica calles internas, patios en la parte residencial sin automóviles, interacción espacial con el Parque y fachadas de piedra caliza clara.
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zoom 1/5 Complejo multifuncional VTB Arena Park © SPEECH
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zoom 5/5 Complejo multifuncional VTB Arena Park © SPEECH
La construcción, debo decir, no se desarrolló tan rápido: durante varios años, los residentes de Moscú, que conducían constantemente aquí a lo largo del Tercer Anillo, tuvieron la oportunidad de observar el crecimiento de los marcos de hormigón y su revestimiento gradual. Ahora que la construcción del complejo se ha acelerado, está más de la mitad listo. En el otoño de 2017, los edificios del hotel 5 * y el aparta-hotel Hyatt Regency, diseñados por los arquitectos SPEECH, se inauguraron, en el verano de 2018, la siguiente fila de tres edificios de oficinas al norte, entre dos avenidas transversales.. La construcción del conjunto residencial Arena Park continúa en la siguiente parcela pentagonal, tres de sus viviendas, a lo largo del contorno occidental de la parcela, fueron encargadas en la primavera de este año. Cinco edificios en forma de U están reservados para apartamentos, una esquina, de planta casi cuadrada y frente a la oficina TTK. Todo, hoteles, oficinas y viviendas, está ubicado en un lugar común de un estacionamiento de dos pisos.
Nos acostumbramos al Arena Park, debido al hecho de que está ubicado en uno de los lugares más destacados de Moscú, la intersección de la TTK con Leningradsky Prospekt, en los últimos 2-3 años comenzó a parecer que siempre estaba aquí. Mientras tanto, varios temas están relacionados con él: el crecimiento de la escala del desarrollo de Moscú, las sensaciones que surgen en el interior y la arquitectura en sí: dos "manos" que juegan una parte plástica. El complejo es caro, las fachadas son de piedra, los arquitectos pudieron permitirse soluciones que requerían muchos recursos aquí, trabajar con material y forma.
Tiempo de crecimiento
La altitud definitivamente ha aumentado. Moscú está creciendo hacia arriba rápida y decisivamente, detrás de Leningradka hacia el sur: el complejo residencial Tsarskaya Ploshchad junto a la oficina SPEECH, hasta 19 pisos, frente a la obra maestra del modernismo moscovita, la Casa en las piernas de Andrei Meerson, 14 pisos más soportes. En el futuro, el centro de negocios Nordstar, 42 pisos, un poco más lejos que la City. La ciudad ha crecido, ahora los edificios de cinco pisos al costado de la calle Marina Raskova, que por cierto no estaban incluidos en el programa de renovación, parecen una pausa, un punto ciego.
Sergei Tchoban ve Arena Park, el desarrollo a lo largo de Bashilovka, principalmente como una respuesta de planificación urbana, un grupo de volúmenes que contrarrestan un gran, aunque no del todo alto, dominante urbano: el edificio del estadio Dynamo reconstruido. Los arquitectos de SPEECH desarrollaron un plan maestro para toda el área del Dynamo, incluidos el parque y el estadio, y lideraron el proyecto de reconstrucción del estadio, cuya primera versión fue propuesta por Erik Egeraat y luego rediseñada por David Manika.
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zoom VTB Arena Park: mejora Foto: Archi.ru
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zoom VTB Arena Park: mejora Foto: Archi.ru
“El estadio es un volumen grande y notable, algo“exaltado””, dice Sergei Tchoban. - Este tipo de arquitectura icónica requiere alas decentes - un "corsé" o "marco", pero en los alrededores, por el contrario, hay muchos vacíos, "hundimiento" del edificio. Además, las rutas de Leningradsky Prospekt y el Tercer Anillo de Transporte en este lugar son muy amplias, la distancia entre edificios en diferentes lados de la avenida es de casi 200 m, tales vanos también requieren una arquitectura de escala significativa. En mi opinión, ahora las casas del complejo residencial Tsarskaya Ploshchad, por un lado, y el Hyatt, por el otro, hacen un buen trabajo manteniendo la intersección, funcionan como dos “bastiones” en las esquinas del intercambio. Quizás el Hyatt podría ser incluso un poco más alto. Su arquitectura, por un lado, es de fondo, sobrio, y por otro, rica en detalles, lo que permite al ojo humano percibir mejor las fachadas”.
Ciudad tranquila
Sorprendentemente, a pesar de la proximidad de dos carreteras ruidosas, el complejo, si te mueves del TTK al respaldo y entras, resulta bastante silencioso por dentro, probablemente debido a que la pista está lo suficientemente lejos, y entre los edificios. es relativamente tranquilo, dada la ubicación del sitio en general, y es una ciudad bien mantenida. Incluso cuenta con varios estacionamientos en tierra. A la izquierda, al norte, Dynamo Park, al final, a lo largo del paso elevado de Leningradka, una larga plaza Dynamo, equipada como resultado de la competencia de 2015. En el verano, hay una paz perfecta, solo llegan autos caros con gente en traje y los participantes de algunos festivales, diseñados para diversificar la vida de cinco estrellas, corren. Se abrieron varios restaurantes, uno construyó una impresionante terraza al costado del parque.
Sergei Tchoban considera uno de los logros del proyecto de 2010, además de reducir a la mitad la densidad del proyecto anterior, la aparición de huecos entre los edificios. Efectivamente, el zigzag- "serpiente" se ha ido, dividido en edificios separados, entre los cuales había "lumbago" - cesura, hacia el parque y la carretera. Uno de los rayos, entre las casas en la parte occidental del conjunto residencial, se dirige al centro del parque.
El paisajismo según los estándares modernos de Moscú es ordinario, aunque no barato: césped, iluminación, incluidos los integrados en el pavimento, la alternancia rítmica de losas de color beige claro y gris oscuro responde a las fachadas donde la piedra caliza se encuentra junto a la piedra oscura y el vidrio. En un día soleado, algunas fachadas proyectan reflejos sobre el asfalto que riman con el pavimento. Caminar por los alrededores y por el interior es bastante agradable y fácil, quizás debido a la proximidad de los edificios; generalmente lograron capturar la escala de la ciudad histórica de los siglos XVIII y XIX, enfatizando la similitud tipológica con la textura de la piedra natural. Esta imagen ahora se expresa a menudo en folletos publicitarios, se ha convertido en una especie de sinónimo, pero no siempre es posible captar la entonación correcta. Aquí, quizás, funcionó. Además, desde la pista no se siente nada, es necesario dar un paseo por el interior.
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, entrada Foto: Archi.ru
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, volumen de cristal de la sala de conferencias Foto: Archi.ru
Dos pianistas
Trabajando juntos, delicadamente alternando volúmenes, SPEECH y Reserve jugaron la misma “carta” que en Wine house y varios otros proyectos: algunos clasicistas, otros modernistas, algunos apelan a los arquetipos del patrimonio, otros no los destruyen, pero conducen a otros más atrevidos., algebraicas, soluciones frescas. Todo esto está en el marco de la respetabilidad general, la textura de la piedra y el vidrio blanco denso, e incluso un color similar.
“El color de la piedra en nuestros edificios es más claro, casi blanco”, señala Vladimir Plotkin. En efecto, aquí la piedra es más blanca, y entre los cuerpos hay un juego de tonalidades grisalla-acuarela, como trazos, ligeramente diferentes en tono, creando una vibración apenas perceptible, pero posiblemente perceptible a nivel de la subcorteza. De hecho, si todo fuera igualmente blanco o previsiblemente beige, sería más aburrido.
La piedra, en el caso del edificio de travertino Hyatt, fue reforzada para el ambiente ruso. El invierno ruso es dañino para el travertino, la humedad en las cavernas se congela y puede destruirlas, dañar la estructura de la piedra. Las cavernas se llenaron al vacío con resina y se reforzaron desde una espalda discreta.
Art Deco +
El primer bloque de edificios completado, como recordamos, en el otoño de 2017 es el hotel y apartahotel Hyatt, diseñado y construido por SPEECH. Dos edificios están construidos en un "descanso" trapezoidal, las alas se extienden hacia el norte, sobre el techo de un estilóbato de dos niveles. Entre los edificios hay un pasaje de dos niveles completamente acristalado, casi reflejado, pero bastante grande y pesado, con una parte superior ondulada y un centro de conferencias en el interior. Cuelga sobre las entradas del hotel - a la izquierda, y al apartahotel a la derecha, formando una protección contra la lluvia - una especie de "dosel" masivo común a los dos edificios; el vidrio espejado refleja el pavimento y captura la luz adicional y altera la sensación de espacio con techos y paredes espejados, jugando con la perspectiva.
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zoom 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
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zoom 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
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zoom 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
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zoom 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
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zoom 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
En la sección de vidrio de la entrada del hotel, se puede ver claramente el interior del espacioso vestíbulo y la espectacular escalera de caracol sin soportes adicionales, el eje del espacio de entrada, iluminado desde arriba a través de la cúpula ovalada en el segundo piso.
“En nuestro país, casi no hay hoteles nuevos con vestíbulos altos y espacios despejados de áreas públicas, muchas veces todo está abarrotado y confuso. - dice Sergei Tchoban. - Creo que hemos logrado llenar este vacío, para crear un espacio alto y representativo, donde sea fácil navegar y entender dónde está la sala de conferencias y dónde está la piscina. Llevamos todas las estructuras técnicas arriba, liberamos la sala de los huecos del ascensor y conectamos toda la "columna vertebral" del edificio de forma centralizada en un sistema de enfiladas, visibles, que se abren una tras otra horizontal y verticalmente. Resultó bastante espectacular: la piscina cuelga sobre la entrada y está iluminada con luz natural desde arriba y desde los extremos, todo el camino de nado recibió luz natural, una de las vistas, a la "ola" de la sala de conferencias. El gimnasio tenía una hermosa vista de Leningradsky Prospekt, el bar en el piso superior: una gran terraza En el interior, el hotel no parece aburrido, sino representativo, ceremonial, lo que es importante para los hoteles de esta clase y clasificación de estrellas. Como era de esperar, Hyatt fue sede de la 18ª final de la Copa del Mundo ".
La espectacular escalera de la sala (su interior y todos los espacios públicos fueron diseñados por Ara design) está rodeada de anchas columnas redondas, que están revestidas con franjas de mármol que parecen flautas, una técnica conocida del metro de Moscú y el Art Deco estadounidense.
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zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
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zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
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zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Diseño de interiores: Ara design
El estilo del Art Deco, generalizado y afinado a la percepción del siglo XXI, pero bastante reconocible, está subordinado a la apariencia de ambos edificios, aunque difieren en matices. Una combinación de piedra, vidrio, marcos finos de metal bronce dorado, que enmarcan todos los elementos del nivel inferior, y "ochos" angulares insertados en los marcos de las ventanas de los niveles superiores, trabajan para la similitud. Se hacen eco de franjas verticales de color amarillo oscuro entre las ventanas, que definitivamente recuerdan a flautas, y con "flautas": frisos de franjas horizontales de estilobato, beige y negro, que evocan asociaciones no clásicas, sino retro-tecnogénicas, que recuerdan a los objetos de diseño de la 1930-1960 -x, radios y autobuses hippies. El edificio resulta estar completamente subordinado al esquema de rayas verticales y horizontales, que "sostienen" su volumen de manera bastante rígida, como parte de un mecanismo, las flautas están asociadas aquí con las pistas de algún transportador, tal vez esto esté determinado por la proximidad de un cruce de carreteras, porque el vecino más cercano de las fachadas de Hayat es el paso elevado de Leningradka … Y el ventanal semicircular en la esquina del TTK no se parece tanto a una "nariz" constructivista, por ejemplo, como en el Comisariado de Tierras del Pueblo de Shchusev, como un giro de una cinta mecánica o una bisagra. Un indicio de arquitectura clásica está tan entrelazado aquí en las imágenes de un plan técnico que han crecido juntos, incluso es difícil separar uno del otro.
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zoom 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
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zoom 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
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zoom 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
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zoom 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
El nivel superior del primer edificio está diseñado como una terraza bajo un gran dosel de piedra, y algunas de las estructuras técnicas están diseñadas como anchos pilares de piedra redondeados, que recuerdan tanto a las tradicionales "chimeneas de vapor" de la casa-barco como a los conductos de ventilación esculpidos. de la unidad de Le Corbusier en Marsella. Esta forma, si, por supuesto, echa la cabeza hacia atrás y mira hacia la parte superior del hotel, apela claramente a los prototipos del modernismo clásico. En "Casa-ciempiés" de Andrei Meerson no existen tales formas, pero uno puede imaginar que los volúmenes en el techo de Hayat se hacen eco de sus escaleras-torres ovaladas.
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zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
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zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Los arquitectos conectaron un rectángulo y un círculo con las formas de los edificios Hyatt, - explica Sergei Tchoban, - una combinación típica, según el arquitecto, de la arquitectura prepetrina. La conexión resultó en general ortogonal, a pesar de la expansión trapezoidal, los volúmenes y una estricta cuadrícula de fachadas, así como dos ventanales semicirculares que forman la fachada sur con la ayuda de una figura estereométrica simétrica, algo que recuerda a un expansor estirado. Nota: El ventanal visible en el tercer anillo no es el único, tiene un par en el lado opuesto. La combinación de un rectángulo y un círculo también dio como resultado una forma redondeada y aerodinámica de las esquinas de los volúmenes y pilastras, lo que hace que el edificio parezca decorado, muy sólido o incluso "tallado" de alta calidad, como una buena decoración o una joya. - una característica inherente a la arquitectura Art Deco y, posiblemente, que subraya más claramente la relación del edificio Hyatt con ella.
El segundo cuerpo, el que da el primer paso hacia el sitio, no es tan rígido con el entrelazamiento de verticales y horizontales. Aquí aparece una pared, las ventanas están unidas horizontalmente en pares por paneles poco profundos, las flautas se perfilan de manera más sutil: las asociaciones con la arquitectura "posconstructista" de la década de 1930 son más fuertes aquí. Aunque el parentesco de los edificios es evidente: se manifiesta en la solución general del stylobate de dos pisos públicos altos, decorados con láminas de piedra negra que dividen amplios ventanales tipo vitrina con marco de bronce-metal, un amplio friso de rayas. piedra rodeando ambos edificios por encima del estilóbato, como si estuvieran atados con una cinta … Hay que decir que el tema de "estar atado con una cinta" es importante en este caso, lo encontraremos en el futuro.
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, segundo edificio Foto: Archi.ru
Modernismo
Dos edificios de oficinas diseñados por Vladimir Plotkin ocupan posiciones de esquina en la tercera línea, flanqueando el tercer edificio de oficinas de SPEECH architects. Y demuestran un enfoque diferente, en muchos aspectos opuesto - como se pretendía - mostrar dos "manos" - un acercamiento a la forma. Además del color notablemente más claro, casi blanco, no hay esquinas redondeadas en absoluto, todas las esquinas son rectas, en algunos lugares afiladas. Así me vienen a la mente los famosos poemas sobre el óvalo y el ángulo. Las esquinas en sí mismas son de piedra en los edificios anteriores, pero aquí a menudo se abren con una ventana de esquina, y donde no se pudieron hacer las ventanas en las esquinas, aparecen nichos-paneles, denotándolos, que marcan la unidad de la lógica de construcción. El perfilado es mínimo, no está ahí, sin cortes, filetes, escalones, paneles.
Las ventanas y los pilares se alternan en un patrón de tablero de ajedrez, pero en el edificio oriental su altura es de un piso, el ritmo de las fachadas occidentales une dos pisos en cintas altas y delgadas, y aquí aparece un delgado estante horizontal entre las cintas de dos niveles, de la contorno más simple, sin perfilar. El edificio parece estar compuesto, como la tumba de Hatshepsut, de pilares apilados uno encima del otro. Tales experimentos, con muchas pilonadas, son conocidos en la arquitectura moderna, leen clásicos latentes, pero en una versión muy lacónica.
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Pero las pilónadas, no todas, sino a través de una, también experimentan con el ancho de las aberturas, disminuyendo y aumentando las aberturas en una dirección y luego en la otra dirección con un gradiente suave. Por el método de asociaciones, esta construcción se asemeja a un metalófono, sobre el cual se sostuvo un martillo hasta aquí, luego aquí; en mi infancia, siempre me pareció que cuando los sonidos se hacen al mismo tiempo "vzhzhzhik", entonces las teclas cambiar ligeramente bajo la presión de la mano. La torre también se parece al juego de Jenga, donde tienes que sacar cubos de la estructura: la alternancia de gradientes da la impresión de inestabilidad estable, swing. Si gira la cabeza y lo mira, se mareará. El efecto está organizado por el método op-art: las líneas entre pisos, como resultado, no parecen horizontales, como si los pisos interiores estuvieran "abrumados". Pero si sacudes la cabeza, el glamour pasa, sin embargo, no todas las rayas son degradados, y por una, si cada piso tuviera tal degradado, la sensación sería, hay que pensarlo, demasiado fuerte.
El juego es recogido por un par de celosías de "pérgolas" transparentes talladas en el cuerpo del edificio, en la parte inferior - como galería de esquina, en la parte superior - como marco de la terraza; y por encima de la entrada en el segundo nivel. Básicamente la misma cuadrícula, pero el volumen está "sacado", y en el noroeste, donde la esquina del edificio es afilada debido a la configuración del sitio, se quita, como para comodidad de los peatones, con el fin de "atajo" la ruta. No es que esto reduzca significativamente el camino, pero la sensación de relatividad de la masa resultante, la ausencia de predeterminación rígida, es interesante: el volumen no es un cubo estricto, algo se puede sacar de él: recuerde Jenga. Los gradientes de ancho funcionan para la misma relatividad, para la sombra de la inestabilidad. Hasta cierto punto, el enfoque es lo opuesto a la simetría sólida e irrompible de un hotel de 5 estrellas, es decir, un hotel serio y respetablemente estable por definición. Allí, un contrabajo, un bajo y pesado, aquí, una especie de clavicordio ligero o incluso un tema de "Alicia en el país de las maravillas", un libro que, como saben, fue escrito por un matemático que jugaba con la lingüística. Los casos de esquina aparecen como una especie de juego matemático, lo suficientemente abstracto como para no provocar dudas en el espectador superficial, pero que se balancea gradualmente, aliviando la seriedad de los vecinos, convirtiendo la piedra -por sensación- en papel o yeso, materiales para un juego de lógica.
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Las técnicas, desde una cuadrícula lacónica hasta un corte o esquina "sacada", se encuentran en las obras de Vladimir Plotkin. Recordemos, por ejemplo, un edificio de oficinas en la calle Krasin, donde se dispone una galería del primer piso mediante un método de corte con celosía transparente. Y el juego con el ancho suavemente variable de las ventanas se asemeja a la proyección central de la casa del vino. Pero las diferencias también son obvias: no había ni rastro de inestabilidad en el edificio de la calle Krasin, quizás solo un poco, para facilitar el conjunto. Aquí, la inestabilidad figurativa, la apertura al borde de la fragilidad de un árbol delgado en el viento y varios rincones como soplados por el viento, se convirtieron en la base de la trama. Comparemos nuevamente con un hotel: no solo es muy estructurado, detallado, estable, también está repetidamente "atado" con rayas horizontales. El frágil volumen de la cáscara del Reserva apenas es captado por estanterías delgadas y, como parece, se encuentra en el núcleo moral de una especie de terquedad interior.
El segundo edificio, el este, de TPO "Reserve" utiliza los mismos principios, pero hay más superficies de piedra aquí, el orden del tablero de ajedrez se observa estrictamente: no hay balanceo óptico, los recortes de las logias de entrada son más masivos, la pérgola superior es solo perfilado con inserciones negras. La superficie es sólida, no hay perfilado en absoluto, ni siquiera estantes delgados. Pero los pilares de piedra entre las ventanas están rodeados por delgadas hendiduras y parecen fichas de dominó, uniformemente alineadas con una superposición alrededor de las ventanas, lo que también es anticlásico, porque, aunque no se esconde, enmascara y, por lo tanto, ignora estéticamente la horizontales entre pisos. El cuerpo es más pesado y más sólido, su estereometría es más seria, las reglas son más estrictas, aunque el ritmo ajedrecístico de las ventanas todavía se opone a la jaula "clásica", en la que se acostumbra colocar las ventanas una encima de la otra.
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Si el primer edificio parecía una estructura inestable de delgadas pilonades, el segundo era como un bloque de piedra caliza, pulcramente tallado, con aberturas cortadas "a lo largo de la línea". Lo cual es comprensible: presenta su versión del complejo a la ciudad, a los autos que circulan por el anillo, debe ser simple, claro y “funcionar” desde la distancia. Y el edificio occidental esbelto, esbelto y oscilante da al parque, de ahí las diferencias en la interpretación de un tema.
¿Neoclásico o moderno?
El edificio SPEECH, flanqueado por dos torres Reserva, es marcadamente diferente. Al encontrarse entre propileos minimalistas, los autores pasaron del Art Deco en profundidad y recurrieron al Art Nouveau en busca de apoyo. Y más probablemente ni siquiera con la arquitectura del Art Nouveau de principios de siglo, aquí no hay similitud directa, sino con su cartel y grabado, que permitieron agrandar la forma. Moderno, como sabéis, era un estilo total que buscaba plasmar todo tipo de arte y prestaba más atención al diseño, la decoración, todo tipo de envoltorios y carteles. Para algunos, estas son pequeñas cosas lindas, pero por estilo, fue una forma de penetrar en la vida y el comercio de las personas en todas partes. ¿Qué estoy haciendo? - pero al hecho de que el caso del medio, si lo piensas bien, parece una caja de regalo en papel plisado, atada con cintas ornamentales. Las cintas, debo decir, ni siquiera son modernas, sino neoclásicas: guirnaldas con un relieve de corona de laurel recuerdan a Max Klinger y también a un edificio de apartamentos de 1917 en la calle Krasnoproletarskaya, a tiro de piedra de la oficina de SPEECH, donde enmarcan las entradas, hay una sensación de que los arquitectos simplemente los notan, pasan al trabajo y desarrollan el tema, convirtiéndolo en el principal y "cruzando" con la modernidad debido a la ampliación del elemento.
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Las guirnaldas probablemente dan lugar a un doble "vendaje" del cuerpo: ellas mismas se entrelazan, y al mismo tiempo rodean el edificio.
El "pliegue" es muy grande: son hileras de ventanales triangulares, una parte de piedra y la otra, más ancha, de vidrio. Las esquinas están redondeadas a lo largo de un gran diámetro, su combinación con amplias verticales planas se asemeja a la imprenta de Sytyn "Utro Rossii" y los edificios bancarios de Kitai-Gorod. Pero no del todo: el zigzag atado con "cintas", sin embargo, no se parece directamente a ningún otro edificio del Art Nouveau. Una ventana salediza de tres lados podría aparecer fácilmente allí, pero es poco probable que una triangular. Entonces, por un lado, la similitud, y por el otro, un grado bastante alto de generalización y desfamiliarización, provocan un efecto bastante inesperado en la percepción; parece moderno, que fue girado como un remolino, y sus fachadas "giraron" en el sentido de las agujas del reloj, un sentimiento construido aproximadamente como una cortina de pared por Giulio Romano en el Palazzo del Te, encontrado por manieristas y popular en la arquitectura moderna. porque está asociado a nuestra idea de la dinámica de la arquitectura, un arte basado en la estática, pero que se deja llevar por una pizca de movimiento.
El desarrollo posterior del tema en las casas del complejo residencial sigue los mismos principios, excepto que la tensión de yuxtaposición es algo borrosa: las "manos" y los enfoques difieren notablemente, y el material, las proporciones y la composición son apenas, lo que garantiza la integridad. La altura se eleva hacia el norte, y la composición, que comenzó con la "paz" trapezoidal del hotel, termina con una casa similar con alas abiertas, mirando hacia las alas del hotel, es decir, dentro del territorio. Cuatro casas-marcos en forma de U se abren al bulevar común, pero también conservan sus propios patios. "Reserve" se adhiere a una delgada celosía minimalista, revela las esquinas de vidrio - SPEECH varía los motivos y adornos clásicos.
Hay una peculiaridad más: con toda la diferencia inmanente de enfoques, enfatizada en las sutilezas, los edificios se colocan uno al lado del otro, bastante apretados, y en algunas cosas, además de material similar, se "interpenetran". Por ejemplo, puede recordar que la fachada en zigzag en otros casos es una técnica favorita de Vladimir Plotkin, por lo que aparece no solo en los recuerdos de la casa del Art Nouveau, sino también en el grupo de entrada del edificio de la Reserva de enfrente, como si fuera uno. edificio estaba impreso en otro. Pero en la percepción, los reflejos también son fundamentales. Los vasos aquí tienen un coeficiente especular bastante alto, por supuesto que no brillan como un árbol de Navidad, pero se reflejan perfectamente, y caminando entre edificios vemos uno de ellos en el cristal del otro, lo cual es bastante interesante, especialmente donde tres diferentes casos se colocan uno al lado del otro. Un enfoque se superpone literalmente al otro, y aquí se hace evidente la importancia de un código único, proporciones y material similar, la presencia de una cierta base común. Nótese que la proximidad de diferentes fachadas en el marco de una estructura estrecha y proporcional es una característica de una ciudad histórica, pero la interacción a través de reflejos es más una técnica modernista, que se difundió en la era de alta calidad, y preferiblemente bien. lavado, vidrio. En este caso, observamos cómo este principio modernista penetra en un complejo construido sobre los principios del nuevo urbanismo, ayuda a construir relaciones entre diferentes enfoques plásticos, esparce rayos de sol alrededor, forma un nuevo, en esencia, conglomerado, una variante de la ciudad, que es una definición: clásico, moderno, no se puede describir. Lo cual es cierto, aquí hay al menos dos enfoques, ambos juegan a un buen nivel plástico, y los temas entran en diálogo en pie de igualdad, incluso trazando caminos diferentes para tal diálogo.
