Es bien sabido que la historia de la arquitectura soviética se divide en los bisnietos del zarismo y los nietos de Octubre, o más bien los hijos de ambos. También sabemos que los arquitectos de la primera mitad del siglo se dividen en vanguardistas, que sobrevivieron a los años treinta y cincuenta, disfrazados de clásicos, y después de 1955 lideraron el modernismo renovado - y clásicos que lograron pretender con éxito ser vanguardistas. garde, luego floreció en la década de 1930 y después de la guerra. Estos son dos gráficos en forma de onda: cuando uno sube y el otro baja, se cruzan con el eje a principios de los años veinte, treinta y mediados de los cincuenta. También hubo quienes no pudieron reformarse e incluso adaptarse, como Ivan Leonidov. O aquellos que esperaban que el tiempo se doblegaría ante ellos, como el "líder de los neoclásicos de San Petersburgo" Ivan Fomin, que propuso el "dórico rojo". Pero no importa en este caso. El arquitecto Alexander Gegello es uno de los segundos, uno de los que fueron neoclásicos en la década de 1910, en la década de 1920, sin embargo, principalmente en colaboración con David Krichevsky, Grigory Simonov, Alexander Nikolsky, trabajó como constructivista. En general, observamos que dado que la ola de vanguardia y la necesidad de elección cubrieron al relativamente joven estudiante de Fomin Gegello a los treinta años, no es de extrañar que su período de vanguardia sea principalmente de coautores.
Los gráficos de sus estudiantes son hermosos, esta tinta marrón, como Maxim Borisovich Atayants. Sus obras de principios de la década de 1920, el período de autodeterminación y, aparentemente, "separación" de Fomin, son similares a la metafísica de De Chirico, aunque de hecho, como leemos en la explicación, esto es cubo-futurismo - sí, es Es bastante posible: una especie de megalitos, rotación y presión de gran tamaño y es por eso que los volúmenes dan miedo, pero hermosos en su poder estereométrico. Las obras constructivistas de Gegello, por un lado, se encuentran completamente en el plano de dirección, por el otro, como señala la curadora Irina Finskaya, aparecen en ellas temas clásicos e incluso un toque de posmodernismo, que aún tiene cincuenta años. Particularmente buenos son los semiarcos: tanto los que miran en direcciones opuestas, irónicamente al romperse la plantilla, en la casa de la calle Traktornaya (1925-1927), como los que están alineados con arbotantes increíblemente masivos en las casas. para los trabajadores de Donbass (1923). Son notables los gráficos de la posguerra, muy similares a los gráficos escolares de la década de 1910, pero como si fueran más completos y menos aireados, como las letras en el cuaderno de un estudiante de tercer grado estalinista. Una vez aprendí a dibujar durante un año en el estudio de un pintor realista, luego le mostré el resultado a una amiga y ella me dijo: ¿a cuántos te golpearon antes?
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zoom 1/5 A. I. Hegello. Proyecto de la central hidroeléctrica de Svirskaya, 1923 y casa de la sociedad anónima "Arkos", 1924 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 2/5 A. I. Hegello. Monumento a Lenin "Shalash" en Razliv, boceto, 1925 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 3/5 A. I. Hegello. Dibujo para la portada de la revista Krasnaya Niva, década de 1930. En primer plano hay un semi-arco de una zona residencial en la calle Traktornaya Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 4/5 A. I. Hegello. Edificios residenciales para trabajadores, Donbass, proyecto de concurso, 1923 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 5/5 A. I. Gegello, casa de trabajadores de la ciencia y el arte en Minsk, proyecto para concurso cerrado, 1944-1945, fragmento Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
Pero además de la precisión exagerada del clasicismo de posguerra de Hegello, por ejemplo, las copas de los árboles se vuelven algo engrosadas, pierden la vida, todavía se puede ver cómo su escritura del "mundo del arte" regresa en este momento, es cierto, más en bocetos, pero aún así. Hasta cierto punto, el arquitecto caminó en círculo, probó un nuevo estilo de dibujo varias veces. Se puede ver que las búsquedas cubo-futuristas o "pre-posmodernas" de los años veinte no fueron una forma de adaptarse, sino que fueron, con todas las alusiones cretenses-micénicas, una búsqueda de su propio camino. Y obras constructivistas - hay muchas y son convincentes, y no se puede decir - aquí discutiremos con el comisario que hay muchos clásicos en ellas, las palas triangulares del Palacio de la Cultura de Gorki no son tan fuertes. argumento. Aunque no se puede llamar al autor un experimentador en el campo de las ideas del constructivismo: más bien, trabaja con formas interesantes para sí mismo, un arco y un zigurat, dominando simultáneamente, aparentemente con sinceridad, los principios del constructivismo. Si su colega Igor Yavein fue llamado "un constructivista en la clandestinidad", entonces me gustaría llamar a Gegello un clasicista en él, pero, aparentemente, esto no será correcto. Quizás la vida sea más difícil; Quizás parte de la sinceridad constructivista de sus clubes se deba a los coautores, esto probablemente aún esté por entenderse. El pensamiento sugiere por sí mismo que Krichevsky, como un comisario de vanguardia firme, se ocupó de Gegello, inclinado a arcaizar fantasías, pero detengámonos aquí: para sacar conclusiones, es necesario conocer mejor la historia de las relaciones entre arquitectos.
Pero, francamente, las tramas de la exposición son increíbles. Por ejemplo: Hospital de Enfermedades Infecciosas. Botkin, un aislante, una pérgola sobre un techo plano. Dibujo a tinta violeta sobre papel cuadriculado, 1929. Parece una especie de puerta china con sombreros escalonados, enredaderas retorcidas como en Tsarskoe Selo. Mientras tanto, el edificio quirúrgico del mismo hospital, en colaboración con Krichevsky, es un constructivismo pintado estéril. Sin embargo, el año 1926: los gráficos son completamente diferentes, luego el expresionismo alemán, luego un dibujo en el espíritu de la Bauhaus.
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zoom 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Hospital de Enfermedades Infecciosas. Botkin, 1926-1937. Aislante. Pérgola sobre techo plano, boceto, 1929 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Hospital de Enfermedades Infecciosas. Botkin, 1926-1937. Edificio quirúrgico, boceto, 1926, versión no realizada Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Hospital de Enfermedades Infecciosas. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, boceto, perspectiva, 1926. Linograbado sobre papel azul Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
Cabe señalar también que Gegello diseñó una exposición en 1937 en la Catedral del Monasterio Smolny, donde el hemisferio del planetario está en la parte inferior, como el de Ledoux, y en la parte superior, en la cúpula Rastrelli, hay una rampa de exposición en espiral., un tornillo de metal, siguiendo el principio de Guggenheim Wright. Sorprendentemente, la Fundación Guggenheim fue creada precisamente en 1937, y el Museo Wright fue encargado en 1943. Aparentemente hay algunos otros prototipos de la exposición en espiral.
Pero para mí, Alexander Gegello ahora será el arquitecto de zigurats, mausoleos y crematorios. Tiene un proyecto de diploma (1920) sobre el crematorio, como está escrito en la exposición, "en forma de composición dinámica de torre", pero de hecho, la Torre de Babel, aproximadamente según Bruegel, es solo el doble de esbelta. Los zigurats son la idea fija del arquitecto Gegello, a veces destruyó arcos, jugó con ellos y construyó pirámides escalonadas. En general, esta fue probablemente una de las vías de escape para aquellos arquitectos que no estaban listos para correr tras el constructivismo con los pantalones subidos tan inmediatamente: la forma no está en el espíritu de los grandes clásicos, sino en Asia Menor o Medio Oriente. Observamos el proyecto del crematorio de Alexander Nevsky Lavra, 1926-1927, lo comparamos con el mausoleo de Lenin de Alexei Viktorovich Shchusev, 1924-1930. Esta torre escalonada puede depender del mausoleo, pero aquí se trata más bien de la coincidencia de vectores, porque estamos viendo el proyecto de competencia de la Casa de Cultura del Distrito Moscú-Narva, no el que es coautor con Krichevsky, sino el segundo, independiente, y pensamos: este arquitecto, en cuanto trabaja él mismo, comienza a construir la torre con más osadía.
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zoom 1/3 A. I. Hegello. Casa de la Cultura del Distrito Moskovsko-Narvsky, ahora Casa de la Cultura im. Gorky, proyecto de concurso, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 2/3 Trabajos de estudiantes y proyecto de graduación del crematorio (arriba a la izquierda) Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 3/3 Muro con proyectos de crematorios para Leningrado Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
Alexander Gegello diseñó e implementó un monumento a la cabaña de Lenin en Razliv, 1926-1927, el mismo lugar donde, como ahora sabemos gracias a Leonid Parfenov, vivieron Lenin y Trotsky, y solo Lenin permaneció en la historia. Las versiones de Hegello eran completamente metafísicas, dolmenas, aunque todo acababa en un obelisco del mundo del arte. Al mismo tiempo, está comprometido en los crematorios de San Petersburgo, ya con Krichevsky. Este es el punto de partida, salvo el diploma con la "Torre de Babel".
El punto final es un proyecto competitivo del panteón de Lenin y Stalin en las colinas de Lenin. Poco se habla de esta competición, el té no es un palacio de los soviéticos. Resulta que en el otoño de 1954, después de la muerte de Stalin, se celebró un concurso, un poco antes de la resolución sobre los excesos, 1955, y la desacreditación del culto a la personalidad, 1956. Es curioso que los monumentos soviéticos a gran escala graviten hacia la Catedral de Cristo Salvador: el Palacio de los Soviets fue planeado en su lugar en Vozdvizhenka, y el mausoleo de los dos líderes (aunque el edificio fue oficialmente llamado monumento a "la gran gente del país soviético", es decir, literalmente como el Panteón de París) fue concebido en las colinas de Lenin, en primer lugar donde Vitberg no logró realizar el primer XXS.
El Panteón de Hegello en el interior se parece a las tumbas de los sultanes y visires turcos del siglo XVI, especialmente porque los ataúdes de los líderes pintados en el centro se parecen exactamente a los ataúdes de los sultanes. También se cruza con una tumba cretense-micénica; aquí, como enlace de transmisión, una imitación de una falsa bóveda de losas colgantes entre sí, adoptada en un momento en que los romanos aún no habían inventado una cúpula, funciona como enlace de transmisión. Desde el Pantheon occulus y una fila de columnas, si las columnas no son del templo de Witberg. Del proyecto del estudiante de la iglesia conmemorativa en 1917, como bien señala el curador, hay una rotonda, y tal vez proporciones alargadas. El arquitecto parece estar completando con este concurso el círculo iniciado en dos proyectos estudiantiles: el crematorio-zigurat de 1920 y el templo memorial de 1917.
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zoom 1/3 A. I. Hegello. Panteón, proyecto de concurso, 1954 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 2/3 A. I. Hegello. Panteón, proyecto de concurso, 1954 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 3/3 La tercera sala, en su mayoría de posguerra Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
Desde el exterior, el panteón es similar al Mausoleo de Halicarnaso y está representado en la exposición por un pequeño boceto a tinta, bastante dramático, algo piranesio, colgado de una ventana en el centro de la tercera sala de la exposición. Y en la exposición parece claramente un punto negro grueso en la carrera del arquitecto Alexander Gegello. No hay proyectos posteriores a 1955 y hasta la muerte del arquitecto en 1965, después de 1955 no diseña, sino que escribe un libro.
Debe decirse que la exposición es pequeña, ocupó tres salas detrás de la suite en el segundo piso, para llegar allí debe pasar por la exposición del Gran Palacio del Kremlin, pero informativa, y el material está ampliamente unido por el diseño "parlante" de la exposición de Dmitry Poshvin y lesenkaarchitects. Se les ocurrió la idea de colocar el mausoleo de Stalin como un punto negro en la ventana; para mostrar gráficos, esta es una decisión completamente descabellada: colgar un dibujo oscuro en una tela clara frente a una ventana donde brilla el sol. Resulta una caja de luz que, en esencia, interfiere con la visualización del dibujo. Pero en el sentido, muy parejo. Y el dibujo en sí es lúgubre, con nubes oscuras, como si después de un dibujo cuidadoso de una tumba del Medio Oriente, algo surgiera del subconsciente, allí se despertara al tocar un modelo de Anatolia. La tumba del tirano, lo es.
En la pared opuesta hay una impresión grande del Arco de la Victoria en Srednaya Slingshot, uno de los arcos triunfales de madera erigidos en San Petersburgo en 1945 y nunca reemplazado por otros de piedra: el arco de Gegello fue desmantelado en la década de 1970, y luego en 2015 un El arco se instaló en Krasnoe Selo, según el curador, "Un recuerdo desafortunado del Arco de Alexander Gegello". Así, en la tercera sala se enfrentan el Monumento a la Victoria y el Monumento a Stalin. Además, el Arco de la Victoria brilla con luz reflejada, y el mausoleo, por el contrario, es negro sobre el fondo de luz. Bastante sutil en mi opinión.
El héroe de la primera sala es el semiarco amarillo antes mencionado, precursor del posmodernismo. Se pega a la pared, sirve como atrayente, evitando que pases por las casas de Tractor Street. También tiene un monitor incorporado con un video sobre el complejo. En la sala central del centro hay un modelo de dos edificios centrales de Gegello / Krichevsky: la Casa de la Cultura que lleva el nombre de Gorky, 1927 - "el monumento más significativo del constructivismo temprano en Leningrado" - y la Casa de Estudios Técnicos, 1932, ambos están uno al lado del otro en Stachek Square. En esta sala se construyó un gran fragmento, hasta el techo, de la "nariz" redondeada de la Casa de Estudios Técnicos. Pues bien, en el tercero, el arco de la victoria y la "punta" del mausoleo estalinista, como contrapunto a un tema que aún no ha enfermado.
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zoom 1/5 Semi-arco en la primera sala - una paráfrasis de la urbanización en la calle Traktornaya Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 2/5 Casa de estudios técnicos sobre pl. Stachek, 1932 / maquetación Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. DK im. Gorky (Casa de Cultura del Distrito Moskovsko-Narvsky), 1925-1927 y la Casa de Estudios Técnicos en pl. Stachek, 1932 / maquetación Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 4/5 La segunda sala está decorada con la "nariz" de la Casa de Estudios Técnicos Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
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zoom 5/5 Foto: Archi.ru / Exposición: "Alexander Gegello: Entre los clásicos y el constructivismo" / Museo de Arquitectura, 2019
En una palabra, la exposición es extremadamente fascinante e informativa, contiene muchos originales y detalles curiosos, gráficos arquitectónicos de varios tipos, que se pueden ver durante mucho tiempo; de hecho, se nos muestran los archivos del arquitecto, transferidos por su viuda al museo. Completamente sistematizado y significativo (señalaré los comentarios muy inteligibles de la curadora Irina Finskaya sobre temas clave), todo un rudimento de una monografía. Es interesante que el arquitecto se muestre plenamente a través de su obra, quizás no me di cuenta, pero parece que no hay ningún retrato de Hegello en la exposición.
Así que tenemos que irnos, la exposición es hasta el 14 de julio, quedan 8 días.
