Se formó una pequeña parcela para construir una casa después de la demolición de la central telefónica automática soviética de la década de 1950: estaba ubicada en una fila con las casas a lo largo del contorno de la zona residencial Khavsko-Shabolovsky, a lo largo de la calle Serpukhovsky Val. Se sabe que las casas de la zona residencial están giradas en 45 grados con respecto a la cuadrícula de la calle, formando un sistema original de patios cuadrados y triangulares. Pero el desarrollo alrededor del perímetro no fue completado por los arquitectos de ASNOVA, y aquí, en la década de 1960, los edificios ordinarios de ladrillo de ocho pisos se alinearon con sus extremos hacia la calle, sin embargo, conservando la idea de planificación urbana original. ATS se interpuso entre ellos, lo que impulsó a Alexei Ginzburg el principal movimiento compositivo: integrarse en el ritmo y la altitud existentes a lo largo de la cornisa de los vecinos, y también terminar en el bulevar. Pero dado que el ritmo de la central telefónica automática aún no funciona debido a la menor distancia a las casas vecinas, y la casa proyectada en sí es de una época completamente diferente, el autor, en sus palabras, decidió hacerlo de manera que “difiera”. ligeramente de los edificios existentes en esta fila, pero al mismo tiempo era de alguna manera similar a ellos.
A pesar del valor absoluto del área residencial Khavsko-Shabolovsky, inspirada en las ideas de Nikolai Ladovsky sobre el papel del espacio en la arquitectura, esto es lo que determinó la disposición inusual de los edificios dentro del barrio, no existen regulaciones de seguridad para el territorio. Sin embargo, Aleksey Ginzburg propuso una solución "contextual" muy parca para el nuevo volumen, sin convertirlo en un dominante y sin perturbar la estructura existente del microdistrito, con el espacio circulando libremente entre los edificios. Así, el edificio modernista, poco característico del Moscú histórico, con una disposición rítmica de casas con sus extremos hacia la calle en lugar de un frente único, se mantuvo sin cambios.
El ligero aumento de altura en la profundidad del sitio se debe al deseo del arquitecto de hacer que la silueta sea más activa. Alexey Ginzburg abandonó la técnica generalizada con un extremo escalonado y gradas en favor de una ondulada, por la que “luchó” durante mucho tiempo. Pero eran precisamente esas líneas curvas las que les parecían a los autores, en sus palabras, "la forma más lacónica que podía completar el volumen del edificio, de modo que era tan simple como los edificios vecinos, pero ligeramente diferente". En general, la solución volumétrico-espacial de la casa es comedida y no se destaca del entorno ni en tamaño, ni en color, ni en forma.
Tratando de enfatizar que la casa crece orgánicamente fuera de su contexto, los arquitectos eligieron el material apropiado: ladrillo. “No queríamos que apareciera un acento de planificación urbana, una explosión de color brillante en una fila tan clara, por lo que nuestra casa puede ser un poco más brillante, más cálida que las casas circundantes, pero crece del mismo color que se ha desarrollado …”, - dice Alexey Ginzburg … El ladrillo que los arquitectos finalmente tomaron para las fachadas, por supuesto, no es un ladrillo de silicato gris-beige pobre de las paredes de los edificios soviéticos, sino caro, belga, moldeado a mano. El llamado "freno de mano" difiere ligeramente en el tono y crea la sensación de una superficie viva y heterogénea, acentuando la tectónica de la pared, especialmente en los detalles. “Dado que estamos frente a la casa con ladrillos, estamos mostrando tectónica, la forma en que el ladrillo funcionaría como material estructural”, explica el arquitecto. - Nosotros, por supuesto, entendemos que la pared tiene capas, pero aún queríamos apelar a la tipología de las casas de Moscú, con paredes gruesas. Hicimos las inclinaciones diagonales de las ventanas, exagerando la masividad, con dos hileras de mampostería debajo de las ventanas que mostraban el "trabajo" de dinteles adicionales ".
Así, el volumen macizo, grande y lacónico dentro de estos gruesos muros resultó ser elaborado en detalle en matices: las superficies de los muros se subordinan al tranquilo ritmo vertical de los pilones facetados, y las “campanas” de ladrillo que abren las ventanas. dar a las paredes un efecto escultórico, respondiendo constantemente al movimiento de los rayos del sol; especialmente buena con luz oblicua es la combinación de la textura delicada pero rugosa del ladrillo con los grandes planos de las pendientes.
Habiendo jugado con la analogía con la forma lacónica de la urbanización constructivista, Aleksey Ginzburg introdujo un elemento relacionado en el plástico de la fachada: balcones abiertos. Además, fueron construidos como tanques de sedimentación de balcones contra incendios con una valla transparente y ligera, que, según las normas, no se puede acristalar y adjuntar a los apartamentos. “Los balcones son una de las características clave por las que se identifica un edificio residencial”, dice el arquitecto. - Pero en muchas casas en construcción en Moscú ahora, estamos privados de esta oportunidad. El principio mismo de calcular la superficie total del piso y los requisitos del desarrollo comercial prácticamente nivelan todo en una forma lapidaria rectangular, con el área máxima de apartamentos dentro del volumen permitido. El hecho de que en este caso fuera posible usar los balcones legalmente es un gran éxito: la casa masiva recibió un ligero contrapunto y estará asegurada contra acristalamientos desiguales en el futuro.
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zoom 1/3 El complejo residencial "La felicidad en Serpukhovka". Sección © Ginsburg Architects
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zoom Plan 2/3. Complejo residencial "Felicidad en Serpukhovka" © Ginsburg Architects
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zoom Plan 3/3. Complejo residencial "Felicidad en Serpukhovka" © Ginsburg Architects
El interior de la casa es más complicado de lo que parece desde fuera. El edificio consta de una parte no residencial, un bloque de apartamentos y una parte residencial encima de ellos, con un sistema de comunicación bastante complejo, ya que cada uno de los bloques funcionales tiene su propio sistema de evacuación. Teniendo en cuenta el área pequeña del edificio, dictada por el deseo de dejar una parte suficiente del sitio para el territorio del patio, el diseño del edificio resultó ser compacto y difícil.
Sin embargo, el exterior de la casa permaneció intacto, y solo las entradas insinúan el relleno complejamente organizado: cada parte tiene lo suyo: a los locales comerciales y no residenciales del sótano y menos el primer piso, desde la calle Serpukhovsky Val, hasta el residencial entrepiso - desde la fachada lateral, desde la otra fachada - la entrada al estacionamiento subterráneo, que se esconde debajo del patio. Como resultado, el primer piso resulta estar construido de manera atípica para Moscú, desde el lado del eje Serpukhov es obvio que hay un nivel más bajo, y en la esquina noroeste, frente a los ojos del conserje, puede pasar por: la casa no está tan cerrada y predecible como de costumbre, y esto despierta interés.
La casa, por un lado, está muy bien inscrita en el contexto, tanto que uno puede ignorar la novedad. En este sentido, es un edificio ordinario real, no reconoce un "LCD" moderno típico (incluso si miras otros edificios recientes al otro lado de la calle, puedes identificar un edificio nuevo por sus matices, por el brillo del vidrio, por una estructura ligeramente más desarrollada de la superficie y el espacio de los primeros pisos. La delicadeza es como una introducción gradual, "trabajo encubierto", pero tal vez esta sea la única forma de reconciliar los edificios modernos con los históricos, incluso si son un ejemplo de modernismo temprano.
