Dentro del bloque entre la segunda y tercera calles Frunzenskaya, han aparecido dos nuevos edificios residenciales. Las torres bajas para nuestros tiempos y absolutamente idénticas están ubicadas a poca distancia entre sí y están conectadas por un amplio edificio de un piso del complejo deportivo. Es una composición simple, austera, simétrica y extremadamente anticlásica. Vladimir Plotkin es muy aficionado a estas composiciones: el centro está presente, pero presionado contra el suelo y no se acentúa de ninguna manera, más bien, por el contrario, está lo más sombreado posible. Los bordes, que en el esquema "clásico" se supone que son secundarios, aquí están los principales, se les da toda la masa y toda la atención. Usando la ventaja obtenida, francamente se dividen en dos: gemelos típicos.
El espectador, sin embargo, no siente ningún indicio de conmoción por tal "no clasicidad", aunque solo sea porque la simetría con el centro perdido es uno de los motivos favoritos del modernismo, y en relación con el siglo XX, él está igualmente arquitecto simplemente de nuevo, con diligencia y representa un episodio favorito frente a nosotros de una manera perfecta. Además, la escala y las proporciones de las torres pueden parecer familiares (le recordarán a un moscovita la famosa serie de edificios de nueve pisos), tenga en cuenta que, además del estilobato, las casas de Vladimir Plotkin también tienen nueve pisos de altura. Entonces todo es hasta cierto punto tradicional, y no al revés. No hay desafío, tenemos ante nosotros el alfabeto del modernismo.
La geometría de las fachadas aquí también es bastante moderna, incluso de moda, aunque en ella se pueden discernir varias características. A primera vista, piensas … bueno, aquí hay otra "fachada en forma de lluvia" (también conocida como muro de Holanda, una fachada con ventanas esparcidas de forma asimétrica-pintoresca, como si "flotara" en la pared). Pero no. Echando un vistazo más de cerca, es fácil encontrar que el ritmo está sujeto a una cuadrícula muy estricta. Más precisamente, aquí se superponen varios esquemas geométricos: ventanas estrechas y anchas se alternan, pero estrictamente a su vez, los pisos se combinan en tiras de dos, pero no se borran en absoluto. Hay un cambio de ajedrez de rectángulos, pero es precisamente el de un cambio de ajedrez: racional y comprensible, diagonalmente y de ninguna manera libre-pintoresco. El efecto es curioso: a primera vista, encontramos el parpadeo de las ventanas, que pronto se "agarran" y se congelan, tan pronto como comienza a leerse la regularidad interna de la construcción de la fachada.
Se podría pensar que la dualidad establecida en la composición general penetró la arquitectura de estas casas más profundamente de lo que parece a primera vista: un par de pisos, un par de ventanas (anchas-estrechas), incluso la coloración usa dos colores primarios.
El color debe decirse por separado, porque es él quien se representa aquí como el personaje principal. La característica más obvia de las casas de la 3ª Frunzenskaya no es la construcción compositiva ni el juego geométrico de los planos de fachada. Y el hecho de que estos gemelos modernistas lograron encajar de manera extraña y natural en el entorno estalinista de la zona.
Para lograr este efecto, Vladimir Plotkin y Yuri Zhuravlev usaron color.
Como saben, los colores principales de los cuartos de Stalin son el beige, el amarillo y el rojo ladrillo. El primero denota una piedra blanca y, a veces (rara vez) lo es, el segundo es un ladrillo. Sin embargo, también ocurre al revés: ladrillo cara vista amarillento ancho y granito rojo oscuro. La combinación de rojizos y amarillentos, en general, es un Versalles clásico; pero se diferencia en algo tan esquivo en Moscú que el efecto es obvio: sentimos los barrios estalinistas de una manera especial, ya sea con nuestras espaldas, o con nuestro "tercer ojo", y nunca los confundiremos con nada. Este es el sentimiento que los autores lograron atrapar en las casas de Frunzenskaya. Esta es probablemente la razón por la que se despejaron tan directamente dentro del barrio, que debería ser estilísticamente extraño para ellos en todos los aspectos.
Esto se hace sorprendentemente simple y al mismo tiempo efectivo. El revestimiento utilizó paneles de dos colores: ladrillo terracota y rosa pálido. Se colocan muy cuidadosamente y las juntas forman líneas que se asemejan a las costuras de la mampostería de los edificios estalinistas vecinos. Estos edificios están en todas partes aquí, se alinean alrededor de la cuadra en un cuadrado abierto, pero obvio. En una palabra, hay algo con lo que comparar.
Incluso las rayas grises que marcan las divisiones entre pisos y enfrían ligeramente el cálido color pastel de las fachadas, y encuentran una respuesta para sí mismas en los alrededores, caen en el tono de la pintura estándar de una valla metálica e incluso garajes-conchas de jardín. En otras palabras, solo puede encontrar tres colores alrededor: amarillento, ladrillo y gris, y todos se reflejan con precisión en las fachadas de las casas nuevas, lo que les otorga los medios para una imitación exitosa en el medio ambiente.
Además, la escuela vecina de ladrillo rojo (típica "estalinista") entra en un diálogo muy explícito con los nuevos edificios. Se pintó recientemente y, en algunos lugares, el nuevo color coincide exactamente con el tono de las casas de Vladimir Plotkin. Y desde algunos puntos, la escuela incluso está tratando de compensar la "pérdida del medio" mencionada anteriormente, alegando que ocupa el lugar del centro ausente, un efecto que Vladimir Plotkin, en sus propias palabras, no logró de ninguna manera. esforzarse.
Resulta que las casas en Frunzenskaya se sumergieron tan profunda y exitosamente en el contexto que comenzaron a "crecer" en él de manera completamente independiente, y lo que es más sorprendente, el barrio las aceptó y comenzó a adaptarse.
Los partidarios de la contextualidad estricta (personas tan especiales que creen que un nuevo edificio debería ser completamente, es decir, completamente invisible en la ciudad) deberían estar satisfechos. ¡Es increíble lo que el color solo puede hacer! Cabe señalar que las casas no solo se fusionaron con el barrio, sino que también adquirieron una inesperada pintura de acuarela lírica, que resulta especialmente acertada cuando está rodeada de muchos árboles.
Todo esto es algo inesperado: en los últimos dos años, parece que nos hemos acostumbrado al hecho de que Vladimir Plotkin con una constancia envidiable sorprende a todos con edificios más que notables: el Airbus gigante y el Kvartal 77 de Chertan son generalmente fáciles de ver desde los vecinos. distrito de la ciudad, y al estar cerca es simplemente imposible no detectarlo. "Arbitration" en la calle Seleznevskaya se esfuerza por reflejar delicadamente en sus ventanas todos los monumentos arquitectónicos más cercanos, pero al mismo tiempo es desesperadamente blanco, con nervaduras de metal, por lo que tampoco es posible no darse cuenta. El "impuesto" al lado de la estación de tren de Kursk es grande y con rayas blancas, y aunque su fachada frontal está alineada en altura con la casa estalinista vecina, todavía es obvio que un barrio completo (¡y no pequeño!) Ha cristalizado en Sadovoye.
Por lo tanto, cada uno de estos famosos edificios nuevos de Vladimir Plotkin está inscrito de alguna manera en el contexto, pero el gesto de incrustarse en él es secundario: en algún lugar es una concesión a las aprobaciones (en Kurskaya), en algún lugar el respeto por el modernismo clásico (Chertanovo).
Y en Frunzenskaya, encontramos inesperadamente un ejemplo de inmersión profunda en el medio ambiente: así es como se enseña una lengua extranjera mediante el "método de inmersión". Resulta que esto es bastante posible, además, habiéndose ahogado en el medio ambiente, las casas gemelas de alguna manera al mismo tiempo pudieron "no comprometer sus principios". Habiendo recibido a cambio varias paradojas imperceptibles y colores pastel cálidos en lugar de blanco brillante.
