El edificio del Museo Nacional Sueco fue construido en forma neorrenacentista a mediados del siglo XIX por el arquitecto prusiano Friedrich August Stühler, conocido principalmente por los edificios de la Isla de los Museos de Berlín: el Nuevo Museo y la Antigua Galería Nacional.. Durante las últimas décadas, el diseño cambió significativamente por la reestructuración; a fines del siglo XX, el Museo de Estocolmo también estaba en ruinas y no cumplía con los requisitos modernos para tales edificios (no había control de clima en absoluto en el nivel medio, el el superior necesitaba un nuevo sistema de este tipo, etc.). Cuando Wingårdhs y Wikerstål Arkitekter encargaron el proyecto en 2012, además de la restauración y modernización, también se les encomendó la tarea de expandir el espacio público del museo, creando nuevas rutas de observación y caminos separados y seguros para exhibiciones en movimiento, haciendo un mayor uso de la luz natural y las vistas. desde las ventanas.
Los arquitectos admiten que las decisiones que tomaron durante el diseño fueron determinadas en gran medida por las intenciones de Stühler. Se eliminaron los resultados de reconstrucciones posteriores, incluso por razones completamente modernas: por ejemplo, para que sea más conveniente colocar el sistema de control climático, en lugar de las dos grandes galerías del nivel superior creadas a principios del siglo pasado, regresaron la enfilada original de varias salas. El aire se suministra a la temperatura adecuada a través de las rejillas de ventilación enmascaradas por rosetones en el centro de las bóvedas, un movimiento ingenioso que combina la última tecnología y las tradiciones de la artesanía artística.
Entre los componentes clave del proyecto se encuentra la nivelación del piso en las instalaciones del primer piso: dos atrios, etc. Iglesias en el centro: ahora están al ras del pavimento de la logia de entrada y forman un espacio público abierto a los ciudadanos sin comprar entradas, donde relajarse, reunirse con amigos, sentarse en un bar, cafetería o restaurante. Desde el primer piso se eliminó por completo el local de oficinas, que hasta entonces ocupaba en ocasiones uno de los interiores más espectaculares de toda la ciudad. Los pisos de los atrios, elevados en 175 cm, permitieron colocar debajo de ellos grandes salas técnicas, simultáneamente enterradas en la cimentación de roca. En cambio, en la antigua planta del sótano técnico se han rebajado los suelos: ahora hay armario y aseos.
Los techos acristalados del atrio son de perfil plano para no cambiar la silueta del edificio, sin embargo, están compuestos por "pirámides" para no reflejar todos los sonidos en el centro de la habitación, amplificando el ruido (un pozo -problema conocido de tales techos de vidrio, claramente manifestado en el atrio del Museo Británico, obra de Norman Foster) … En Estocolmo, los techos dirigen el sonido en diferentes direcciones y se atenúa con un revestimiento especial en las paredes. Como resultado, los atrios son adecuados para grandes eventos.
El museo ahora tiene una variedad de ascensores para transportar visitantes y obras de arte, el más grande para 97 personas. El hueco del ascensor se encuentra en el atrio sur, en una parte del mismo previamente inaccesible al público. En el exterior, está cubierto con un "mimbre" de latón patinado: el material "está en armonía con el carácter cálido y suave del museo", dicen los arquitectos. Se convirtió en la adición más notable al edificio del museo, junto con el edificio técnico en el parque, cubierto con un patrón similar, solo hecho de concreto. La parte inferior del hueco del ascensor se puede abrir por los lados: en el interior hay una gran pantalla de video que le permite convertir el atrio en una sala de conferencias.
La investigación moderna muestra que la luz del sol no es tan terrible para las pinturas antiguas (la pintura es más vulnerable cuando está fresca), por lo que los interiores del Museo Nacional aprovechan al máximo las posibilidades expresivas de la iluminación natural y la conexión entre la exposición y el espacio urbano a través del vistas desde las ventanas. Las fijaciones existentes de las décadas de 1910 a 1920 ahora se han reemplazado por fijaciones de acero más delgadas y también se han instalado pantallas solares.
