Ya hemos contado la fascinante historia de la creación de la casa, que recibió el orgulloso nombre de casa Skuratov de los propietarios y se completó en 2014. Literalmente a veinte pasos, en la esquina de Second Neopalimovsky Lane, hay otra casa construida por Skuratov hace más de diez años en 2001, cuando el arquitecto todavía trabajaba como gerente general en el taller de Sergei Kiselev. Como sucede a menudo en tales casos, las dos casas resultaron ser diferentes y similares, mirarlas, girar la cabeza en la calle Burdenko es una especie de placer académico. Aquí se puede comprender el vector de desarrollo de la posición del autor y sentir el grado de estabilidad de sus principios básicos. En particular, es importante que dos casas de Skuratov, al estar una al lado de la otra por pura casualidad, resuelvan con éxito el problema de humanizar el espacio urbano que las rodea, a pesar de la variedad, si no de la exaltación del entorno inmediato.
Aquí, detrás del Anillo de los Jardines, en los patios traseros de la calle Bolshaya Pirogovka, la ciudad habla con voces muy diferentes. La presión más fuerte proviene del edificio de la Cámara de Cuentas de la Federación de Rusia, construido en 1993, con su vidrio dorado y gres porcelánico. Está muy cerca, llegando al límite este del sitio. Sin embargo, el gigantismo fue inculcado en el lugar mucho antes por la Academia Frunze Lev Rudnev, que combina a su manera una arquitectura asombrosa con un considerable barrido del Ejército Rojo. Y así sucedió: mansiones de madera, y una de ellas se encuentra justo enfrente de la casa de Sergei Skuratov, al lado de gigantes de diferente arquitectura y, a veces, sin arquitectura en absoluto. Todo apenas se diluye con la moderación de los edificios de apartamentos de principios del siglo XX. El ambiente urbano resulta tenso, contrastando al borde de un ataque de nervios.
En un entorno así, no es sorprendente querer enterrarse, enterrarse en el suelo. Esto es en parte lo que está haciendo la nueva casa de Skuratov: está "plantada" en un amplio hoyo debajo de la acera a la altura de un ser humano: 1,8 metros. Esto hizo posible no solo aumentar la altura de los techos del piso del sótano al "frente" 5,5 m frente a los también considerables 3,6 m de los pisos residenciales del edificio, sino también crear un espacio especial frente a la fachada, separado de la calle por la pendiente plástica, así como por las esculturales escaleras y rampas. Y tres tilos jóvenes; están aquí como "tres álamos", ya que Plyushchikha está cerca. Cualquiera puede bajar aquí, pero el espacio parece semiprivado, silencioso incluso en comparación con la calle Burdenko, donde rara vez circulan automóviles. Al encontrarnos abajo, frente a los escaparates, solo vemos los pies de los transeúntes, y aun así apenas; Además, el espacio está cuidadosamente protegido de la lluvia por una gran consola: profunda, con una extensión de unos tres metros, y de altura, cuatro pisos más arriba. Resulta casi una "cueva", aunque más precisamente, un análogo de un pórtico sin soportes.
Sientes algo similar, de pie en un sitio arqueológico o, por ejemplo, descubriendo la Iglesia de San Vitali en Roma: casi bajo los pies de un transeúnte en la calle Nazionale. Caminas por una acera ruidosa y, de repente, pasos, algún otro mundo, de otra capa, fuera de la ciudad moderna.
Debo decir que este efecto de la "capa cultural", una imitación de sensaciones de la ciudad antigua, Sergei Skuratov ya lo ha utilizado en varios proyectos de edificios residenciales, separando el espacio exterior del interior por la diferencia de elevación, organizando el entrada como una "inmersión" en la casa. Parece que la primera experiencia de este tipo fue Art House en el terraplén de Serebryanicheskaya.
Lo que es importante, el espacio del primer nivel es más de la mitad de público: un salón de belleza y un encantador mini-café-cocina con el elocuente nombre "Ku-ka" (de las primeras sílabas de las palabras "cocina" y "café”) Se encuentran aquí. Entrando al café, podemos atravesar la casa y mirar hacia el patio: no podemos salir, el patio es solo para los residentes de la casa, pero está claro que desde el lado opuesto hay el mismo foso con escalones que del lado de la calle. En el patio hay tres tilos, pandanas alineadas a lo largo de la calle, y un arce, un árbol viejo con una copa lujosa, que el arquitecto conservó, complicando para ello la silueta de la casa y organizando el núcleo del patio bajo su corona. Sergei Skuratov, debo decir, generalmente tiene una relación especial con los árboles: a principios de la década de 2000, cuando el tema no era en absoluto sonoro, no solo conservó un hermoso roble cerca de la pared de una casa en Zubovsky Proezd, sino que también hizo es una parte importante de la composición.
Zubovsky proezd, roble en la fachada norte:
Casa Skuratov:
Pero volvamos a la Casa Skuratov. Tanto su mini-plaza profundizada frente a las ventanas como el patio interior están revestidos con ladrillos, así como parte de la acera a lo largo de la fachada de la calle. Debo decir que es ahora, en nuestros días en el centro de Moscú, se puede encontrar cualquier tipo de pavimento, desde granito hasta ladrillo amarillo de un cuento de hadas, y hace dos años, cuando se estaba terminando la casa de la calle Burdenko, la lucha con el asfalto estaba todavía en su primera fase de tejas. Entonces, aquí Sergey Skuratov actuó hasta cierto punto como un creador de tendencias, proponiendo no azulejos o incluso granito, sino un revestimiento de ladrillo en un plato, continuando el tema principal de la casa. Esto hace que la casa parezca haber “brotado” en la ciudad, extendiendo a su alrededor “raíces” de ladrillo o incluso una mancha de tierra de diferente calidad. En cualquier caso, un transeúnte, incluso mirándose los pies, viendo este suelo de iglesia inesperadamente hecho de rectángulos de terracota de colores cálidos bajo sus pies, puede sorprenderse, levantar la mirada o incluso bajar a un café. El pavimento de ladrillos, aparentemente un detalle, sirve como una llave importante que conecta la casa con la ciudad.
Además, el piso de las terrazas, que están ocupadas por los techos explotados en tres niveles, está revestido con ladrillos. En el techo de la torre hay una terraza privada; en un volumen de cinco pisos, uno público, abierto a todos los residentes de la casa, Sergey Skuratov incluso colocó una barra de bar con una máquina de café allí. La terraza inferior está en el techo del sótano a una altura de tres metros desde el nivel del suelo, la gente que sale de aquí se encuentra casi por encima de las cabezas de los transeúntes. Y, en general, las terrazas crecen constantemente hacia arriba, lo que hace que el volumen se abra: la casa no se vuelve como una caja cerrada, que generalmente es para Moscú, sino una montaña habitada. En una palabra, está integrado en el espacio urbano de una manera ligeramente diferente, trabaja con este espacio en varios niveles y en diferentes escalas.
Lo que viene en primer lugar de una actitud reflexiva hacia el contexto y una reacción creativa a una variedad de restricciones, desde la gran altitud hasta los requisitos de la insolación. La casa se encuentra en un aparcamiento subterráneo de dos plantas, pero se compone de tres volúmenes diferentes, cada uno de los cuales denota o responde a uno de los tipos de edificios circundantes. La torre de 11 pisos ocupa una gran escala, pero hace todo lo posible para parecer elegante: alta y esbelta. El centro de la casa tiene cinco pisos, "capta" la escala de los edificios de apartamentos y la casa cercana construida en 1959. Y finalmente, en el límite con la Cámara de Cuentas, donde era imposible construir nada alto por la insolación, apareció una villa de ciudad incorporada a la casa, el lujo de nuestro tiempo, la crème de crème de las ofertas inmobiliarias. Se conocen un par de villas similares en las calles Molochny y Korobeinikov. En este caso, una mansión de dos pisos con un jardín detrás de una densa cerca de ladrillos, con geoplásticos y árboles rojos marcianos en el interior, que linda con la casa, no es solo un lote exclusivo, sino también una reacción urbanística, un parapandan de la casa de madera Smirnov-Lopatina, en la calle de enfrente. Y, en general, la memoria del Moscú prepetrino, que consistía en jardines detrás de vallas y casas en las profundidades.
Sin embargo, exteriormente, la casa no se divide en partes, sino que intenta hacer un nudo, ya que tiene dos cabezas. Uno -una consola- "TV" de la parte de cinco pisos, cuelga sobre la calle, mira estrictamente al norte, aunque gira levemente las ventanas hacia el oeste, hacia los transeúntes que caminan hacia el Anillo de los Jardines. Lo que rompe por completo la idea figurativa de un bloque de cinco pisos alineado a lo largo de la calle, parece más transversal que longitudinal. La segunda “cabecera” está en la torre, esta también es una gran “TV” de tres pisos de altura, mira hacia el este, pero gira levemente hacia el norte, en dirección a la calle, evitando las ventanas de las Cuentas. Cámara. En las primeras versiones del proyecto, en lugar de ladrillos, Skuratov consideró tanto las fachadas de cobre verde como las fachadas de corten oxidadas; si una de ellas había echado raíces, entonces el parecido con un robot fantástico, pero al mismo tiempo retro, algo de Valli, sería absolutamente innegable. La casa de una manera notable "mira" a su alrededor, con cautelosa curiosidad examina el entorno, como desde un periscopio. La ciudad mira a la casa, pero la casa también mira a la ciudad. Las "vistas" de las consolas de televisión sirven como fachadas, rostros y un indicio de la personalidad de la casa. La imagen escultórica más llamativa es del Anillo de los Jardines, más precisamente del 2º Neopalimovsky. Por lo tanto, sobre todo, se sorprende: cuánto cuesta la casa, a pesar de toda la brutalidad del áspero ladrillo oscuro, una criatura pequeña, incluso frágil. Recuerdo que Grigory Revzin describió un efecto similar de una criatura, un animal mitológico, en relación con la casa de Skuratov en Mosfilmovskaya.
Un contrapeso a las "cabezas" escultóricas es un corte suave de la malla de ladrillo nervado de la fachada a lo largo de la calle. Comienza en un volumen de cinco niveles justo detrás de la consola y rápidamente se convierte en una torre. Todo el plano, de hecho, parece ser el resultado de una sección del volumen: en primer lugar, la terraza inferior se "cortó" aquí, retrocediendo desde el borde y abriendo una vista de la pared desde la distancia, sin un levantamiento excesivo de la cabeza. En segundo lugar, la estructura interna de la casa parece manifestarse, revelar, como en un corte de una roca, la estructura interna de la casa. Sin embargo, con enmiendas: las ventanas se combinan en dos verticalmente y se pliegan en un ritmo engañoso, lo que nos obliga a confundir la casa con un edificio de cinco pisos. En la arquitectura reciente de Moscú, hay muchos ejemplos de la lucha entre proporciones y escala, pero en este caso la tarea se realizó con maestría: gracias a la reducción de la perspectiva y la pausa formada por la terraza, desde el lado de la calle la casa se percibe como uno de cinco niveles, y nada de once pisos. Es decir, forma un par de edificios de apartamentos.
La fachada de la calle tiene la mayor cantidad de ventanas: llenan casi todos los rectángulos entre los bordes en relieve. Otras fachadas son mucho más escultóricas. Aquí hay menos ventanas, sus amplias y suaves pendientes hacen que la pared sea palpablemente escultural, que consta de planos yuxtapuestos en diferentes ángulos. Los ángulos de las pendientes entran en resonancia con los biseles de los volúmenes y los marcos de las consolas, todo esto hace que la casa esté facetada, como un espacio en blanco de un escultor que acaba de comenzar a cortar el exceso.
Además, como recordamos, la casa es completamente de ladrillo, la textura de ladrillo sirve como el medio más fuerte para generalizar la forma. Estrictamente hablando, está cubierto con corteza de Hagemeister pequeño, áspero y multicolor, desde marrón oscuro hasta amarillo, detrás del cual hay un vacío ventilado, aislamiento y solo entonces ladrillos grandes de las paredes principales. Pero esta "corteza" se hizo, como es habitual en la oficina de Sergey Skuratov, de buena fe: todas las pequeñas cosas se dibujaron y ejecutaron de acuerdo con los dibujos: esquinas anchas y afiladas, alféizares de ventanas, sandriks, superficies inferiores de consolas: tomó un Muchos ladrillos de forma atípica, pero la casa está cubierta con ladrillos como cuero, de arriba a abajo, y está seriamente repujada. Teniendo en cuenta que la tecnología de fabricación de fachadas modernas tiende más bien a superponer planos, es obvio que crear espesores que sean agradables a la vista, decirle al subconsciente acerca de la masividad confiable de las paredes también es un elemento retro en lugar de la alta tecnología - forzar arquitectura moderna para parecer algo más conservadora de lo que podría. Sin embargo, no existe una tendencia en la arquitectura moderna que sea más relevante que esta. La arquitectura moderna finalmente se dio cuenta de que no todas las innovaciones tecnológicas son agradables a la vista, que se debe cuidar la comodidad humana, incluso visual, solo que en este caso los edificios comienzan a "hablar" y reciben una respuesta de sus espectadores, frecuente y poco común.. Entonces Sergey Skuratov está más que de moda aquí.
Otro elemento, digamos, de historización: algunos de los ladrillos de los planos exteriores de los muros se alargan dos o tres centímetros, lo que añade relieves y trazos de sombra, especialmente en los rayos oblicuos del sol vespertino, por ejemplo, en el oeste. pared. No hay protuberancias en las pendientes, por lo que también parecen ser una especie de cortes, secciones de la masa del muro. Tanto el diseño de los ladrillos en relieve como el estiramiento de un color abigarrado pero oscuro se dibujan uno a uno. El color puede parecer un poco oscuro, pero aquí también hay un secreto: el rayo del sol lo hace rojizo-dorado, rojo, que es bastante pintoresco.
En algunos ángulos, la casa parece una torre de fortaleza. Aunque la memoria del barrio de Zemlyanoy Gorod, el cuarto anillo de las murallas de Moscú, se extenderá: las fortificaciones eran en su mayoría de madera y otras. La casa de Skuratov se parece más a una torre de una familia florentina del siglo XI, una semi-fortaleza con un torreón. Y el tono multicolor de las paredes, y las ventanas, en lugares como aspilleras, mucho indica el conocido, aunque no exento de sutileza, método de "injertar" el terreno con un eco de la historia, que ella no tenía. Sin embargo, esta es solo una de las caras de la casa, y Sergei Skuratov, dando un toque de algo antiguo, lo oscurece de inmediato, quita la máscara, enfatizando la modernidad del edificio con el brillo del vidrio de las cercas, el delgado metal de los marcos de las ventanas, o al menos el hecho de que rompe la masa de ladrillos con finas costuras brillantes … El arquitecto actuó de manera similar en Art House, colocando marcos de balcones de metal en la fachada frontal, compensó el patetismo apenas delineado de la antigüedad, convirtiéndolo en un juego serio, pero juego.
Skuratov House parece ser un toque importante en el portafolio del arquitecto, no es sin razón que se llame de manera tan patética. Se metió en ese abanico de oportunidades cuando el acabado de los detalles en joyería, el trabajo multicomponente con la poética del material, el volumen y el espacio ya se superponía a la atención cercana al entorno urbano, al entorno que la casa crea a su alrededor. No es de extrañar que Art House se mencione aquí varias veces, el hermano de la casa que le precede por varios años, aunque no el gemelo de la casa de la calle Burdenko: desarrollan temas similares de diferentes maneras, pero de manera rica, densa, sin dejar largos y vacíos. En este sentido, ambas casas son artísticas, se declaran obras de arte: absorben toda la información posible sobre el entorno, lo procesan, lo pasan por un lenguaje plástico propio reconocible, a su manera, muy brillante, lo convierten en un experiencia de comprender la ciudad, el espacio y la materia como "materia arquitectónica".
