Archi.ru:
- ¿Cómo se te ocurrió la idea de participar en el concurso "Home for Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Este proyecto se realizó originalmente para el festival Archstoyanie. El tema de este año es "Refugio" y fuimos invitados a participar. Gracias a los esfuerzos conjuntos del equipo de la oficina, se nos ocurrió la idea de hacer un refugio en forma de torre, y llamamos al objeto "Perpendicular". Fue un proyecto general que se desarrolló bajo mi liderazgo, pero Esbergen inmediatamente tuvo su propia versión específica, que, lamentablemente, iba en contra de la idea de nuestro equipo. Incluso hice una asociación: cómo nuestra torre debería instalarse en un lugar inconveniente, en una pendiente, perpendicular a ella, por lo que Esbergen quería "cruzar" la idea general.
No pudimos aceptar su versión para Archstoyanie, pero se las arregló para encontrarle un uso excelente: ¡la envió al concurso House for Shakespeare y ganó! Inmediatamente vi que se trataba de un buen trabajo y que un buen trabajo no se podía perder. Luego abandonamos la idea de hacer un refugio según el concepto de Archstoyanie este año y tomamos el diseño del puente en Nikola-Lenivets. Esbergen también participó plenamente en él, de hecho, gracias a sus esfuerzos, el puente se realizó. Se le ocurrieron muchas soluciones ingeniosas que permitieron implementar el proyecto a pesar de que, como siempre, no había suficiente tiempo, ni dinero, ni mano de obra. Pero Esbergen junto con el equipo hicieron frente a la primera etapa, lo que significa que pronto seguirán los trabajos en la segunda etapa de la construcción del puente.
Cuéntanos más sobre tu torre para "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- Mi idea de una torre para Archstoyanie no salió del contexto del tema del Refugio. Una torre es, podría decirse, una conexión entre el cielo y la tierra. Tiene dos partes principales: abierta y cerrada. Abajo, bajo tierra, diseñé una parte cerrada: un búnker. Este es un refugio en el verdadero sentido de la palabra. La torre en sí y la plataforma superior están abiertas, es, más bien, una interpretación metafórica de "refugio": la soledad, un lugar para introvertidos, la oportunidad de realizar su deseo y despegar.
En Archstoyanie nos dieron una situación: se suponía que la torre estaba ubicada cerca del río, en una colina, a lo largo del eje del puente. Para tal alivio, fue necesario elegir la solución constructiva adecuada. Pensamos en este tema todos juntos, un grupo de 8 personas. Como resultado, elegimos la opción presupuestaria más simple: el marco del marco. Pero mi idea era diferente, incluso desde un punto de vista técnico: junto con el diseñador, creamos una torre de celosía. Con el mismo principio, por ejemplo, se ensambló la torre Ostankino: el tronco y las cuerdas que lo sujetaban. Mi torre fue incluso bien recibida, pero luego decidieron que era una solución demasiado complicada y cara, aunque, para ser honesto, todavía no estoy de acuerdo con esto. Como en el caso del puente, si establece un objetivo, siempre puede encontrar la solución óptima.
Pero, como dijo Oleg Arkadyevich, el proyecto de la torre estaba sobre la mesa. Estuvimos ocupados con el puente. Y en el proceso en Archi.ru vi el anuncio del concurso "House for Shakespeare". Pregunté a los organizadores sobre los detalles y términos de referencia, y resultó que se trataba de un concurso solo por conceptos e ideas, por lo que se podía elegir cualquier situación, objeto, método de presentación y descripción. Por eso decidí utilizar para el concurso mi proyecto de una torre para Archstoyanie, un poco olvidado en ese momento.
¿Qué cambios le hiciste al proyecto para transformarlo en una "Casa para Shakespeare"?
E. S.:
- El tema del concurso involucraba no tanto el diseño de una casa para la residencia física de una persona en ella como una alusión, una matriz asociativa con Shakespeare y con el espacio. Esta no es la casa en sí, como un objeto con cocina, dormitorio y otras habitaciones funcionales, sino un mundo donde existe una determinada persona. La tarea lo decía: historia a través de la arquitectura. Por lo tanto, pensé que la torre es muy adecuada para el "espacio de Shakespeare", la conexión entre dos campos: la creatividad y la sociedad. Dado que la elección de la situación resultó ser gratuita en la competencia, mi "Casa para Shakespeare" está en su propio entorno, en la colina Nikola-Lenivets, como en un escenario teatral. Aunque, debo decir, tal torre se puede construir en cualquier situación, lo que confirma la cita "el mundo entero es un teatro".
La torre está asociada con el Globe Theatre de Shakespeare. En una explicación del proyecto, escribí que todos los héroes de las obras de Shakespeare deberían pararse en las escaleras de la torre; no solo son actores, sino que también desempeñan el papel de espectadores, mirando el entorno, el entorno, reconociendo sus roles. en eso. Por tanto, la diferencia entre "House for Shakespeare" y la torre de "Archstoyanie" es más ideológica que técnica.
El tema del refugio, espacio abierto y cerrado (torre y búnker, respectivamente), como dije, sigue presente aquí. Basándome en la conexión de estas partes, creé una película, que se convirtió en la forma de presentación de mi proyecto a la competencia. Lo hice de acuerdo con todos los cánones del desarrollo de la trama de la obra, creé una puesta en escena del proyecto: el enfoque de la torre, su vista desde el lado de la montaña se convierte en la trama de la trama; levantarse representa un aumento en el ritmo, la lucha, el drama; descender al suelo y entrar en el búnker es una tragedia, y salir a la luz es el desenlace, el final y la conclusión.
¿Por qué eligió una película como formulario para presentar un proyecto a concurso?
E. S.:
- Pregunté a los organizadores cómo enviar el proyecto, me dijeron que el formulario es completamente gratis. Tenía un modelo listo y decidí hacer una animación con él. Me parecía aburrido ofrecer dibujos y armar un álbum. E hice la película más para relajarme, para distraerme del trabajo en el puente. En el propio vídeo, el realismo se convierte en metáforas, se distorsiona en drama y vuelve a la realidad. Fue una experiencia interesante para mí armar una producción completa en una película.
¿Por qué le pareció que el diseño de la torre era el más adecuado para el tema del concurso?
E. S.:
- Estudié la biografía de Shakespeare y supe que el escudo de armas de su familia representa una lanza (lanza en inglés - "lanza"). Y la torre, perpendicular a la colina, está "clavada" en el suelo como una lanza. Esto me pareció un paralelo interesante.
¿Designó las funciones de las instalaciones del búnker?
E. S.:
- No, el búnker, más bien, simplemente continúa la idea de desarrollar una forma arquitectónica de acuerdo con los cánones de la representación teatral. Los niveles se profundizan gradualmente bajo tierra, el espacio se vuelve estrecho, una persona se siente cada vez más sola en ellos. Es decir, toda la trama se puede describir de la siguiente manera: fusionarse con la sociedad en la tierra, elevarse por encima de ella y la tragedia de la soledad, que obliga a uno a sacar conclusiones.
¿Se diferencia el interior del búnker? ¿Cada uno de ellos se convierte en una parte separada de la trama?
E. S.:
- Sí, el búnker está dividido en tres habitaciones. El primero, la entrada, tiene ventanas, es decir, está conectado con el mundo exterior, está más cerca de la superficie de la tierra. Puedes bajar dos niveles más para encontrarte en un callejón sin salida. La segunda habitación es un pasillo donde puede sentarse, detenerse, hacer la transición. El último espacio está cerrado, callejón sin salida. Juntos parecen una especie de bioforma: independientes, por un lado, y continúan entre sí, por el otro.
Si la torre de la Casa de Shakespeare es más ideológica que funcional, ¿se puede decir lo mismo de la torre de Archstoyanie?
E. S.:
- No, la torre de Nikola-Lenivets tiene una función más específica. Puede convertirse en un mirador, ya que hay muchos miradores en este lado del territorio, que ahora son imposibles de ver. Al otro lado del río está Nikolino Ukho, pero aquí no hay nada, lo cual es una lástima, porque estos lugares también son muy pintorescos. La torre también puede convertirse en un enlace de conexión adicional en el eje de nuestro puente y el valle Meander con el taburete Polissky. Además, el campo de Versalles ya está desarrollado, hay muchos objetos en él y el Meandro apenas comienza a llenarse.
Lo veremos según la temporada, pero me parece que el tema de la torre es relevante en este lugar, así que me gustaría mucho implementarlo.
¿A dónde irá ahora el proyecto House for Shakespeare? ¿Habrá una exhibición basada en los resultados del concurso?
E. S.:
- Desafortunadamente, no se sabe. Inicialmente, este concurso es gratuito, organizado de forma voluntaria, sin premios ni cuotas. Pero planeo seguir cooperando y comunicándome con los organizadores. Este no es un trabajo por un premio, sino por contactos interesantes.
La victoria en este concurso me dio un incentivo para continuar con mi propia creatividad, ya que, además del diseño, dibujo y escribo poesía. Mientras se realizaba la construcción del puente en Nikola-Lenivets, me di cuenta de que ciertamente quería escribir sobre él en diferentes épocas del año. Mi exposición personal en Artplay también está prevista para este otoño. Aquí presentaré los paisajes urbanos de la propia zona de Artplay y los edificios de la antigua fábrica. Están pintados en cajas de cartón desplegadas sobre un fondo gris y se asemejan a bocetos de escenografía teatral. Les escribí poesía. Así que volveré a abordar el tema del teatro en la arquitectura, que ya se ha elaborado en el proyecto del concurso "Casa de Shakespeare".
Los organizadores del concurso "Hogar de Shakespeare" ofrecen concursos similares de ideas asociadas con los "mundos" de otros escritores y poetas. ¿Planeas participar en ellos?
E. S.:
- Sí, incluso recibo invitaciones, por ejemplo, para participar en el concurso "Casa para Tsvetaeva". Creo que incluso se puede imaginar nuestro puente en Nikola-Lenivets como una conexión entre la creatividad y la realidad. Pero todavía hay que pensar en esto.
