La parcela para la construcción de un edificio residencial en cuestión se encuentra en la zona industrial del lado de Petrogradskaya, cerca del antiguo depósito de tranvías n. ° 3. Casas soviéticas de paneles y estructuras puramente utilitarias. Estos lugares ahora están atrayendo la atención natural de los desarrolladores, que se manifiesta en el creciente número de inclusiones de la arquitectura moderna y en un número aún mayor de propuestas de proyectos.
Uno de ellos es el proyecto del complejo residencial del taller de Anatoly Stolyarchuk, que se supone que se implementará en la intersección de las calles Mira y Kotovskogo. Su destino resultó ser muy difícil: en primer lugar, debido a la necesidad de demoler (con la posterior reconstrucción de la fachada) el edificio histórico del arquitecto Dmitry Kryzhanovsky. Y aunque el antiguo edificio de apartamentos, reconocido como en emergencia, fue reasentado hace mucho tiempo, los activistas de los derechos de la ciudad han intentado en repetidas ocasiones impugnar la decisión de demolición en los tribunales. En segundo lugar, la relación con el cliente tampoco iba bien.
Pero primero sobre el proyecto en sí. Sus autores se enfrentaron a la tarea responsable de "atar" el nuevo edificio al volumen histórico, un ejemplo modesto de los edificios de apartamentos de San Petersburgo con los rasgos característicos del Art Nouveau. En el sentido urbanístico, los arquitectos tuvieron que arreglar visualmente la esquina de la intersección, que aún no estaba estructurada de ninguna manera, y darle al edificio amorfo un carácter más regular. Se supone que el patio verde que desaparece, abierto a la calle Kotovskogo, se compensará con la demolición de un edificio anexo de dos pisos.
El proyecto del taller de Stolyarchuk incluía un volumen histórico recreado como parte de una composición equilibrada, casi simétrica, en forma de letra P alargada, asignándole el papel de una de las proyecciones. El primer piso tiene un uso público, la misma función que los dos pisos del edificio en la calle Kotovskogo. Arriba están los pisos residenciales típicos. En una marca de 23 m, el muro hace una sangría: hay una terraza de vista para los residentes del ático (altura de la cornisa 28 m). El compacto patio cerrado formado por los risalits tiene dos pasajes arqueados: a lo largo de la calle Mira y a lo largo de la calle Kotovskogo.
Si el plan del edificio fue dictado en gran parte por la forma del sitio, entonces la elección del estilo del nuevo edificio fue libre y presentó la mayor dificultad debido a la presencia de la fachada Art Nouveau. El método de estilización histórica, teniendo en cuenta la ampliación de la escala y el cambio general en la composición, fue rápidamente rechazado por los autores, dando paso a un lenguaje moderno, bastante neutral, pero no exento de una conexión genética con la arquitectura de Kryzhanovsky.
La fachada principal del edificio, que se eleva tres pisos por encima de la antigua cornisa, da a la calle Kotovskogo con un estricto plano gris, forrado con un patrón gráfico de puntos. La simetría general de su composición axial se rompe por el alargamiento de la repisa del extremo adyacente al cortafuegos del antiguo edificio de apartamentos. Esta unión de esquina de los dos extremos se decide por el contraste de volúmenes geométricos simples, textura y color, que está en buen acuerdo con su papel de acento urbanístico.
El tema del edificio de apartamentos pasa por el corte de esquina de la entrada lateral a la fachada principal. Teniendo en cuenta sus dimensiones ampliadas en comparación con su vecino histórico, los autores intentaron equilibrar la impresión general con un estilo neutro y un tono claro del revestimiento. El arco central con una luneta modernizada y una logia con figuras de color rojo ladrillo que une los dos pisos superiores juega el papel de acentos de percusión. Con su color y disposición axial, corresponden al ventanal central de la casa Kryzhanovsky.
De los muchos métodos existentes de interacción con el contexto histórico, los autores del proyecto eligieron el camino de un diálogo estilístico respetuoso, pero igualitario y abierto entre la modernidad y la historia. Sin embargo, fue la estilística la que se convirtió en un escollo en la relación con el cliente, por lo que el proyecto, que recibió el diploma de plata "Architecton-2013", fue rechazado por el cliente, y otra empresa fue invitada a diseñar..
Sin embargo, la historia no terminó ahí. El proyecto alternativo recibió duras críticas por parte del Ayuntamiento: el nuevo diseñador intentó seguir el camino que inicialmente había rechazado Stolyarchuk, es decir. embelleciendo nuevos volúmenes con una ecléctica decoración histórica. Después de eso, el cliente se vio obligado a recurrir nuevamente a Anatoly Arkadievich en busca de un compromiso. Como resultado, el taller de Stolyarchuk se quedó con el desarrollo de fachadas y su aprobación por parte de la KGA y KGIOP.
La historia, a pesar de un final algo suavizado, es bastante triste y, desafortunadamente, no es única. Hay muchos casos en que un cliente, después de haber recibido un concepto de un taller conocido con una buena reputación a largo plazo, lo transfiere para su posterior diseño ("para ser desgarrado") a otra empresa con la tarea de reducir el costo del proyecto tanto como sea posible. En este caso, la situación es algo diferente, pero también ilustra bien la vulnerabilidad del arquitecto (y, en última instancia, del consumidor) y la disminución generalizada de la demanda de arquitectura de alta calidad.
La crisis ha hecho sus propios ajustes al horario de trabajo, pero esperemos que al final, en el sitio de la ruina histórica demolida, aparezca un nuevo complejo confortable, preservando la memoria del lugar y al mismo tiempo reuniendo ideas modernas. sobre el entorno urbano.
