La calle Grishina es relativamente estrecha y sus alrededores están densamente cubiertos de árboles. Los barrios estalinistas "mantienen" la línea roja aquí, el desarrollo del microdistrito la rompe diligentemente, pero no tiene éxito por completo: la "guerra de los mundos" típicamente moscovita, o más generalmente soviética, se extiende por varios kilómetros entre la autopista Mozhaisk y la carretera de circunvalación.. El sitio está ubicado entre una casa de ladrillos de silicato gris de los años cincuenta construida a lo largo de la línea roja, con un frontón a dos aguas, pilastras de yeso y una cornisa, y varias "placas" de principios de los setenta de entre las que luego se convirtieron en un símbolo de finales de los soviéticos desarrollo. Entonces, aunque las casas de paneles se encuentran a distancia y los edificios de cinco pisos están alineados en el lado opuesto, el entorno más cercano es el ladrillo de diferentes tonos.
Por lo tanto, no es sorprendente que el ladrillo se convirtiera en el material principal de las fachadas, un material sustentado contextualmente, que también es popular en la arquitectura moderna, que permite mantener la respetabilidad de una ciudad tradicional sin perder la relevancia de la forma.
Sin embargo, las fachadas de ladrillo no eran un requisito previo, sino la elección de los arquitectos.
La tarea principal que se planteó a los autores del proyecto fue: instalar un máximo de metros cuadrados de vivienda, un estacionamiento y un jardín de infancia en una parcela pequeña de media hectárea con una diferencia de altura de seis metros (la pendiente comienza en la calle Grishina y va tierra adentro hacia el este). Además, hay planes para construir un pasaje a lo largo de la frontera norte algún día.
Tres cuartas partes del lugar designado estaban ocupadas por el estilóbato del edificio; un pequeño rectángulo hacia el sur quedó libre, que estaba mejor iluminado. Por lo tanto, fue entregado al patio de recreo. El edificio de dos pisos del jardín de infantes, nuevamente por razones de insolación, fue ubicado por los arquitectos en el lado sur: atrapa el sol con grandes ventanales, pero al ser bajo no obstruye la luz sureste más ventajosa de los edificios residenciales. Hay dos edificios: uno, de siete pisos, que se extiende a lo largo de la línea roja de la calle y apoya el tema del edificio estalinista de cinco pisos. La otra es de catorce pisos, inscrita en la escala de las casas posteriores del entorno inmediato, colocadas en diferentes ángulos en las profundidades del territorio. Como puede ver, el proyecto no es ajeno a la comprensión reflexiva de las propiedades del tejido urbano circundante: el complejo "sostiene" la calle y se abre a la naturaleza del interior del distrito, no solo "reconcilia" los dos tipos de ciudad en sí misma, pero también experimenta su posición fronteriza.
Los locales públicos están previstos en las plantas bajas altas. Además del patio "en el suelo", los autores previeron dos patios más: en el techo plano del jardín de infancia para los paseos de sus alumnos y el patio principal sin coches para los residentes en el techo del aparcamiento subterráneo. Desde la calle Grishina, puede ingresar al patio a través de un "arco" rectangular alto que se abre en el lado izquierdo de la placa de siete pisos. El paisajismo interior es lacónico, aunque se proporcionan pavimentos especiales y relieve artificial. Y hasta el suelo, desde dos patios, uno grande y un jardín de infancia, conducen tramos abiertos de escaleras. Descienden por dos lados a lo largo del borde oriental del estilóbato, y si miras desde el interior arbolado de la zona, los perfiles de las escaleras pueden parecer un parterre de parque, aunque su diseño es mínimo: esto es, por supuesto, no el Palazzo Pitti, sino una casa de clase de confort urbano, sencilla y tranquila.
Mientras tanto, el principal y más notable medio de expresividad arquitectónica será la solución de las fachadas. Su composición está pensada para un travesaño de ladrillo fino, casi blanco, de color marfil y es atractivo para el equilibrio de los componentes. Los pisos se combinan en pares de dos, pero cada par se dibuja en el medio con una delgada franja horizontal. El ancho de las ventanas y los ventanales con balcones se alternan rítmica y moderadamente. Sin embargo, los ventanales son contextuales y se asemejan a los balcones acristalados de la casa estalinista vecina. La profundidad de la pared varía ampliamente: desde logias de un metro y medio hasta delgadas ventanas francesas de un ladrillo al piso. El metal negro de las rejillas de los balcones, las inserciones negras en la parte superior de las ventanas, los ladrillos claros y el vidrio de las ventanas se complementan con inserciones que imitan la madera de color marrón oscuro, lo que realza el efecto de profundidad y estratificación de las paredes.
La pared aquí no es un plano en absoluto, sino una serie organizada de repisas y repisas, inscritas en una celosía de ladrillo de fachadas con una cuadrícula de juntas estrictamente dibujada. Las varillas horizontales anchas se colocan en una mampostería de cuchara limpia y enmarcadas por bordes hechos de picos de ladrillo, y todo esto está en un plano, gráficamente. Las varillas verticales, por el contrario, están grabadas: filas de mampostería adherida se alternan con una caída de la mitad del ancho del ladrillo. Resulta similar a las flautas pixeladas, donde las líneas horizontales son frisos y las verticales nervadas visualmente "llevan" sus hojas.
Geométrico, pero sutil en detalles, el juego se asemeja a la búsqueda del modernismo tardío, donde los arquitectos fortalecieron las cintas constructivistas, empujando los pilares hacia el fondo, o dieron rienda suelta al empuje vertical, apelando abiertamente a la orden e incluso al pórtico. Este tipo de referencia a los años setenta y ochenta en esta zona de la ciudad no solo es apropiada, sino que también puede entenderse como parte de la comprensión del contexto por parte del autor. Sin embargo, cabe señalar que a pesar de la notablemente mayor complejidad, multicomposición y refinamiento de la textura en comparación con los años ochenta, los arquitectos lograron equilibrar lo vertical y lo horizontal, sin dar prioridad ni a uno ni a otro. Se han calculado todas las líneas, no se ha cruzado una sola línea.