El complejo residencial Skolkovo-Park fue construido por orden de la empresa de desarrollo Millhouse no lejos de la carretera de circunvalación de Moscú (160 m hasta la autopista en línea recta), al sur de la autopista Skolkovskoye, junto al complejo residencial Grunwald, en la calle Vesennyaya de el pueblo de Zarechye. Clase - apartamentos grandes y premium, de 60 a 130 m2, y para los residentes de los primeros pisos, se proporcionan sus propios pequeños jardines frontales. El estacionamiento es amplio, el paisaje es más que elogio, está a cinco minutos a pie de la escuela de negocios, a quince minutos de la ciudad de la innovación. Desde el punto de vista de los beneficios de la vida, el confort y la calidad, todo está bien.
Millhouse posee alrededor de 600 hectáreas de tierra en esta área, incluido el parque Meshchersky arrendado a largo plazo y luego ajardinado, también conocido como Bakovsky. Al norte de la autopista, en el seno de la ciudad de la innovación, Millhouse también ha establecido el club de golf más grande de Europa. En el futuro, el cliente planea construir varios edificios del parque empresarial en el sitio entre el nuevo complejo residencial y la carretera de circunvalación de Moscú. Además, se limpió y ajardinó el río Setun, que fluye a lo largo del borde norte del complejo residencial: se fortificaron las orillas, apareció un terraplén de alerce, se elevó por encima del agua sobre pilotes, evitando inundaciones. En estos lugares, que los moscovitas ahora asocian no tanto con las vallas de las mansiones de élite como con el "tema de la innovación", es estrecho, pero hermoso, y el parque Skolkovo parece un pedazo de paraíso, en gran medida debido a la arquitectura de Vladimir Plotkin.
Le dijimos
sobre el proyecto de un complejo residencial en Zarechye, más tarde llamado "Skolkovo-Park", en 2010. La construcción de la Escuela de Administración Skolkovo por David Adazhie acababa de completarse en el vecindario, mientras que el innovador existía en la forma de un pintoresco plan maestro de la oficina AREP, y nadie había oído hablar de los distritos D2 de Technopark. Entonces me pareció que una característica importante del proyecto de Vladimir Plotkin era una transición repentina de las líneas rectas amadas por el arquitecto a las curvas, un cambio en el paradigma plástico de una regla a una brújula.
La forma arqueada es muy importante para los edificios del Parque Skolkovo, pero, según Vladimir Plotkin, fue el resultado de muchas restricciones en el complejo sitio. En resumen, la casa tuvo que doblarse de tal manera que recibiera la máxima luz solar para sus apartamentos.
El hecho es que, de acuerdo con las reglas de los territorios circundantes, ni una sola ventana del complejo residencial debería haber mirado hacia el sur, que es la más ventajosa en términos de insolación. Desde el este, la ruidosa carretera de circunvalación de Moscú y la parte más agradable del paisaje, el río, se encuentra en el lado norte. Relativamente libre de restricciones, pero tampoco muy bueno en términos de iluminación, el lado oeste del atardecer. Por tanto, como el arquitecto contaba en su entrevista a la revista Project Rusia (№77, 2015, págs.41-56), los arcos del plano se dibujaron en un principio a modo de broma: la suma de reflexiones sobre los ángulos más beneficiosos para la insolación.
Así, las "patas" del edificio miran al sur con extremos ciegos, un muro de piedra circular y una hilera de "cortinas" de piedra, similares a contrafuertes, populares en la arquitectura de teatros y comités regionales de los años ochenta. La curva protege, no permite que las ventanas giren donde no es necesario, pero al mismo tiempo permite que algunas de las aberturas "cubiertas" capten los rayos del sol del suroeste. Las principales "trampas de luz" son los ventanales triangulares que cubren la mayor parte de las fachadas: giran, giran, cambian de dirección. Los arcos del plan y los ventanales de las fachadas deben entenderse, por lo tanto, como técnicas más pragmáticas, que permitieron exprimir al máximo la comodidad para los inquilinos de una casa de clase premium, y no delicias plásticas de valor propio. Como esto.
Así que, pero no tanto. Un arquitecto experto gestiona lo artístico por lo práctico y viceversa.
En mi opinión, la principal ventaja de este complejo de viviendas es su ligereza. La sutileza de los rasgos, cercana a lo efímero, aunque no traspasa los límites de lo real, es noble, más aún, casi irreal, una especie de modigliano. Nada inerte, sin apiñamientos ni presión masiva. La casa es delgada, lo que en general es característico de las mejores "planchas" modernistas, pero también curva - el giro la hace móvil debido al constante cambio de perspectiva - si miras los edificios en la realidad, deambulando.
El efecto de un remolino transparente al borde de la efímera fue una de mis principales impresiones de los renders del proyecto, que se hicieron eco de los gráficos de estudio de Vladimir Plotkin, donde todo es transparente y vuela, y a menudo gira, gira como planetas: un efecto de papel astronómico., extremadamente difícil de implementar. Aquí, en el edificio terminado, se logró en parte mantener esta ligereza de forma y, como resultado, de ser.
Sorprendentemente, las fotografías, incluso las más maravillosas, no transmiten la principal ventaja. En ellos puede ver los detalles, la calidad y la sutileza de la ejecución, y las cajas, gracias al cliente, se construyeron exactamente como se planeó y se terminaron con alta calidad. Para evaluar la energía de un edificio, es necesario verlo en vivo, ya que se trata de movimiento, en reflejos constantemente cambiantes del cielo y los ángulos, lo que hace que la casa sea como agua, y puedes mirarla durante mucho tiempo..
La composición arquitectónica es perceptiblemente teatral: el edificio guía al espectador utilizando las técnicas de la escenografía barroca: cubre el proscenio con la circunferencia de una fachada cóncava, juega con rayos de "tomas visuales" cortando la curva de la parte noreste en edificios separados, abriéndose entre ellos, como entre cortinas, vistas hacia el río. El muro luego retrocede, luego pasa a primer plano, invita al interior, luego conduce a lo largo de un arco, formando un espacio cerrado del patio, luego abre una perspectiva lejana.
Pero también se trata de lo que es el muro. Si recordamos las casas de anillos y las casas de serpientes de los años sesenta, entonces generalmente conservaban una densidad de masa con celdas de ventana uniformes, lo que le daba a la curva una solidez plástica, materialidad escultórica, sin mencionar la capacidad de contar pisos fácilmente.
Aquí, a primera vista, es difícil entender cómo están dispuestas las fachadas; es más probable que veamos un vórtice del campo de energía, pero no las celdas de las ventanas. El punto está en los ventanales, que, como ya se mencionó, son necesarios para capturar más luz. Las fachadas principales, en su mayoría occidentales, consisten en ellos casi en su totalidad, los ventanales combinan en algún lugar dos y en algún lugar tres pisos, con menos frecuencia se contentan con uno, lo que confunde nuestra percepción de los niveles y la escala. En los puntos de encuentro de los puntos multidireccionales, los ventanales están ligeramente "enganchados" entre sí, lo que hace que la casa se parezca un poco a una cinta transportadora o una cadena de bicicleta.
Los bordes y los bordes rompen la superficie arqueada, la hacen compuesta y privan de la inherente esculturalidad del arco. No hace falta decir que esta es una de las soluciones de autor favoritas de Vladimir Plotkin para volúmenes redondos. La masa en manos del arquitecto no se dobla como plastilina, sino que prefiere "romperse" en muchos componentes. Parece que por primera vez se encontró la recepción de un cilindro nervado en uno de los proyectos de 2008 para
complejo de oficinas en la calle Valovaya. En la casa de Bolshoy Sukharevsky Lane se probó una versión más sobria del acordeón de ventanales de vidrio y piedra. Más recientemente, la misma fachada nervada y la misma combinación de piedra clara y oscura aparecieron en el proyecto de la calle Kulneva. La nervadura desmaterializa con éxito la fachada, convirtiéndola en un engranaje, luego en una pantalla plegable, en una palabra, reemplazando el plástico de torneado con bordes afilados. También agrega una musicalidad inesperada: desea presionar las protuberancias como teclas, y sus grupos, a veces pares o alternos, parecen ser acordes petrificados.
Por otro lado, la casa no se revuelve en todas partes, se observa la lógica de la materia: si las fachadas cóncavas están ensambladas por los “pliegues” de los ventanales, entonces las curvas, especialmente la fachada exterior este que da a la carretera de circunvalación de Moscú”. se estira”y se redondea suavemente. Aquí, la casa tiene una "parte trasera", una fachada trasera, y siguiendo la lógica de la dirección del conjunto, se considerará en último lugar.
Otra característica es la proporción de vidrio a piedra. Son aproximadamente iguales en número, y la piedra, además, es de dos tipos, caliza clara y marrón oscuro grisáceo, el primero toca el violín principal, el segundo enfatiza las sombras e incluso las dibuja consigo misma, compensando la falta de sol contrastante en nuestra franja por medio de una especie de grisalla arquitectónica (esta es también la técnica favorita del autor: en la casa en Chertanovo, arquitectónicamente completamente diferente, se pueden ver elementos de una "grisalla" similar).
Lo importante es que la grisalla es esencialmente un gráfico, no un dispositivo volumétrico; esta es una técnica para imitar el volumen por medio de un plano. La piedra sigue comportándose de forma más gráfica, sin enfatizar su propia masa. Bloques de piedra flotan en el plano frío del vidrio, como hojas sobre el agua, formando un patrón común con el vidrio: un triplex con un ligero efecto espejo que protege a los residentes de las miradas vecinas. Y aunque hay más vidrio en la primera fachada y más piedra en el patio, esto no cambia demasiado la situación: en la formación de protuberancias triangulares, dos materiales participan, en última instancia, en pie de igualdad. Resulta que la diferencia entre vidrio y piedra está en los matices de la transparencia, es decir, no es muy significativa, y este enfoque es completamente, diría incluso declarativamente, clásico.
Sin embargo, el papel tectónico habitual de la piedra no se ignora por completo. En la fachada principal del edificio occidental, la piedra forma un megamarco de cornisa y varias varillas verticales, similares a los soportes de un orden gigante, pero raras veces espaciadas, delgadas y orientadas hacia afuera no con una protuberancia a la derecha, sino con una repisa de luz, similar a un libro abierto, enfatizando lo convencional con toda su apariencia. "columnatas". Mientras tanto, de una forma u otra, y el eco de la columnata es lo que convierte el arco en circunferencia y evoca un montón de asociaciones, desde antiguas hasta señoriales.
El tema es recogido por otra columnata, más pequeña, en dos filas y transparente, colocada en el techo de un centro público de vidrio. Funcionalmente, parece ser la terraza del restaurante. En sentido figurado, se trata de una antitorre, que acentúa la entrada al patio, por un lado, y por otro, un pabellón de milavida, similar a las rotondas de columnas de los parques de una colina, y similar, por ejemplo, al Columnata de Apolo en Pavlovsk.
Es como si la transformación del palacio señorial con un parque en una casa moderna tuviera lugar ante nuestros ojos: giraba, se iba, una crecía, la otra se hacía más delgada y más pequeña, y ahora los fragmentos nostálgicos se funden en la nueva estructura. Así es como se encuentran los relieves antiguos en las paredes de los patios romanos. Es interesante que todas estas notas clásicas, por un lado, no contradicen en absoluto el conjunto, ya que incluso el modernismo de posguerra supo bien integrar columnas sin obedecer a los clásicos. Por otro lado, son inherentes solo al primer edificio, lo que lo hace aún más teatral entre bastidores. Él es, en cierto modo, una cortina que se encuentra con la audiencia, y luego ya, los engranajes de la vida.
La nostalgia otoñal sutil y transparente por la paz perdida de la edad de oro, ya sea una mansión cerca de Moscú o una Arcadia fantástica, se apoya en la mejora del territorio. Debo decir que el nombre "Parque Skolkovo" se justifica no solo por la proximidad del Parque Meshchersky, el territorio del complejo residencial es lo suficientemente grande y no está densamente construido, sino más bien delicado para nuestro tiempo, dejando a los residentes una gran cantidad de " aire". El primer proyecto de paisajismo fue realizado por TPO "Reserve". Luego, el cliente celebró un concurso, que fue ganado por la oficina inglesa Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin valoró mucho la opción de paisajismo ofrecida e implementada por la compañía británica, y de hecho, es un paisaje muy cuidadosamente planeado, hermoso y también fácil de percibir, cómodo y no sobresaturado. El parque está plantado con plantas que florecen a su vez y cambian el color de las hojas, refrescando regularmente la pintura del paisaje; los céspedes están equipados con geoplásticos blandos; todo está iluminado con una luz suave reflejada que no ciega los ojos.
Pero para mí, los elementos clave más interesantes del jardín-parque en el territorio del conjunto residencial son dos anfiteatros, que fueron ubicados por arquitectos ingleses en aquellos lugares donde se concibieron estanques artificiales en el proyecto paisajístico "Reserva". Estos son lugares predeterminados por la arquitectura del edificio. El primer estanque se ubicó en el lugar donde se instaló la brújula, que trazó un arco de la fachada principal. Los británicos lo convirtieron en un anfiteatro verde, extremadamente encantador: los escalones cubiertos de hierba recuerdan definitivamente a los teatros de ciudades antiguas, pero no a los glamorosos restaurados, sino a los genuinos, destruidos por una serie de terremotos, donde los bancos de piedra fueron desplazados o completamente perdido, y los pasos permanecieron. Lo que entra en resonancia con la columnata de contorno de la fachada empuja los pensamientos del caminante, haciendo que la caminata no sea inactiva.
El segundo anfiteatro marca el punto de encuentro de las dos líneas principales de visión, atravesando los cascos y mirando hacia Setun; este es el punto con la mejor vista. Los escalones cubiertos de hierba están enmarcados y Millhouse está considerando instalar bancos aquí. Otro hallazgo paisajístico: una pequeña colina en el lado este amortigua con éxito el ruido de la carretera de circunvalación de Moscú, al menos en los primeros pisos.
Si nos alejamos de la contemplación de las bellezas del parque y miramos nuevamente a nuestro alrededor, miramos más amplios, entonces no podemos dejar de notar que los alrededores de la autopista Skolkovskoye se encuentran ahora en una etapa aguda del período de transformación. Anteriormente, aquí, como a lo largo de la carretera Rublevskoe, había principalmente vallas, e incluso ahora, tan pronto como gira un poco hacia un lado, se encuentra en sus gargantas. Esta es una impresión bien conocida de la región de Moscú, emocionalmente difícil de decir. El parque Skolkovo también tiene una valla, pero la otra es transparente, en sintonía con la ideología del proyecto: ligera y sin restricciones. La casa, y detrás de ella y su "jardín" no se esconden en el caparazón del castillo, sino que, dándose la vuelta al aire libre, respiran profundamente, como diciendo por la mañana: ¡oh, qué bien! Y qué más necesita una persona.
