La primera monografía sobre el trabajo de uno de los arquitectos icónicos de San Petersburgo, Alexander Lishnevsky, ha sido publicada por la editorial Propilei.
Entre los autores del libro se encuentra la tataranieta de la arquitecta Elena Turkovskaya, quien proporcionó fotografías y documentos de su archivo personal. La edición volumétrica contiene más de 300 ilustraciones, incluida la fotografía moderna de los edificios del arquitecto, así como reproducciones de diseños y dibujos de fijación de los archivos de San Petersburgo y Kropyvnitsky, la mayoría de los cuales se publican por primera vez. Además de un estudio detallado del trabajo del arquitecto, la publicación contiene un catálogo completo de edificios y proyectos de Alexander Lishnevsky, una breve biografía del arquitecto, información sobre sus descendientes.
Alexander Lishnevsky es un arquitecto sobresaliente con edificios extraordinarios y un destino extraordinario. La revolución dividió su vida en dos partes: hasta 1917, fue un exitoso no pobre, de quien los bolcheviques se lo quitaron todo. Pero encontró la fuerza en sí mismo, se recuperó y volvió a la profesión, siguió creando. La profesionalidad y la dedicación ganaron a todos.
El principal iniciador de la publicación del libro es mi esposa Julia, ella me contó sobre la tataranieta de Alexander Lishnevsky, un gran divulgador de su trabajo, encontró el autor principal, Alexander Chepel, ayudó con la edición y corrección de pruebas. Los materiales sobre Alexander Lishnevsky se recopilaron por separado durante varios años, nos involucramos hace un año y medio y todo comenzó a girar. Nuestra misión fue combinar el conocimiento y el esfuerzo acumulados, lo que condujo al resultado.
El libro se puede comprar en la tienda "Word Order" y hoy, 11 de noviembre, cumpleaños del arquitecto, se llevará a cabo la presentación del monográfico.
Con el amable permiso de Evgeny Gerasimov y la editorial Propilei, publicamos un fragmento dedicado a uno de los edificios de arquitectos más famosos de San Petersburgo.
Casa de Instituciones de la Ciudad (Casa de la Ciudad)
1904-1906. Calle Sadovaya, 55–57; Prospecto Voznesensky, 40-42
Otro gran proyecto de San Petersburgo de la Casa de Instituciones Urbanas, creado por AL Lishnevsky en 1903, trajo al arquitecto no solo un premio en efectivo por el segundo lugar, sino también la oportunidad de construir este edificio multifuncional en el mismo centro de la capital rusa en la esquina de Voznesensky Prospekt y Sadovaya Street. La tarea de prueba atestiguó la importancia de la construcción: “El edificio en su apariencia exterior debe servir como decoración de la ciudad”; sin embargo, los organizadores del concurso no se dieron cuenta de inmediato de este requisito tan importante: fue escrito por uno de los arquitectos.
AL Lishnevsky (tomó como lema el dicho “En hacinamiento, pero no ofendido”, reflejo del hacinamiento de locales para diversos fines marcados por la competencia) hizo frente con dignidad a la compleja tarea de planificación, y este hecho se reflejó en la respuesta de el jurado del concurso: “Bienvenida general clara; los patios son amplios, los departamentos se concentran en una parte específica del edificio, separada del local público. Los locales que exige el programa son casi todos del tamaño y están convenientemente ubicados … En general, este trabajo es muy digno”.
El edificio consta de dos edificios frente a la carretera, conectados en el centro del sitio por un ala arqueada. Otro ala de conexión, que se extiende a lo largo del borde derecho del patio, se planeó inicialmente para ser construida con una ruptura, pero A. L. Lishnevsky redondeó su fachada y el patio adquirió un contorno más suave. El arquitecto logró colocar bajo un mismo techo locales comerciales y de oficinas, una casa de empeño de la ciudad con sala de subastas, instituciones educativas elementales y cámaras de jueces de paz, una imprenta y departamentos para ministros.
La imagen exterior de la Casa de Instituciones de la Ciudad tampoco defraudó. La silueta general del edificio, según el panel de jueces, es "pintoresca", las fachadas con detalles "cuidadosamente diseñados" son "hermosas", las masas arquitectónicas están bien distribuidas. De las deficiencias - sólo "una sobrecarga" de decoración.
La competencia, que prometía altos premios en efectivo (el primero era de 3 mil rublos) y abrió la posibilidad de obtener un contrato para crear un proyecto funcional y construir un edificio significativo, estuvo acompañada de intrigas entre bastidores. No es casualidad que este concurso creativo haya recibido el calificativo de "concurso de ciudades desafortunado". El jurado recibió cartas anónimas: algunas indicaron justificadamente las deficiencias de un proyecto en particular, otras eran "muy incorrectas en su contenido".
Finalmente, se dieron a conocer los resultados. El primer lugar en el concurso para el proyecto de la Casa para instituciones urbanas lo ocupó el arquitecto A. I. Dmitriev, de 25 años. En ese momento, A. L. Lishnevsky, de 35 años, que quedó en segundo lugar, tenía 6 años y medio de trabajo como arquitecto de la ciudad de Elisavetgrad. Quizás fue esta experiencia la que contribuyó al hecho de que fue él quien recibió el derecho a finalizar el proyecto y construir el edificio. La construcción fue realizada por A. L. Lishnevsky en 1904-1906.
El arquitecto pudo aprovechar al máximo la ventajosa ubicación en esquina del edificio, convirtiéndolo en un acento notable del paisaje urbano. Distribuyendo las masas arquitectónicas, A. L. Lishnevsky empujó la proyección elevada a lo largo de la calle Sadovaya hasta la distancia máxima de la torre de esquina facetada que mira hacia arriba, que, gracias a su silueta bien definida, "funciona" a grandes distancias. Sirviendo como una especie de faro, atrayendo la atención desde muchos puntos de vista distantes, la torre, como un imán, atrae tanto a los que se apresuran a la casa por algún propósito, como a los transeúntes casuales.
Al rediseñar el proyecto, el arquitecto fortaleció aún más el movimiento vertical de la esquina de la casa, colocando pequeñas torrecillas cilíndricas con cúpulas en forma de casco en los lados de la torre y moviendo altos frontones triangulares a la esquina, cuyas cimas se coronaron con figuras gigantes de búhos. Aquí, A. L. Lishnevsky fue ayudado por la idea del proyecto inicial: mover el risalit a lo largo de la calle Sadovaya lo más lejos posible de la esquina, de modo que se pudieran agregar nuevas masas arquitectónicas a la parte de la esquina sin arriesgarse a suprimir visualmente el volumen del risalit lateral.
Lishnevsky tomó la compleja cubierta alta de la torre de la esquina del arsenal del barroco: obviamente, la boda barroca fue dictada por el entorno arquitectónico de la Casa de las Instituciones de la Ciudad. En las cercanías se ubicó un notable edificio religioso: la Iglesia de la Asunción del Santísimo Theotokos en la Plaza Sennaya (demolida en 1961), cuya "silueta fantástica" atraía la atención "a gran distancia". Desde el lado de Voznesensky Prospect, en perspectiva desde la esquina de la calle Sadovaya hacia el Canal Ekaterininsky, había un campanario de tres niveles de la Iglesia de la Ascensión del Señor, demolido en la década de 1930 por el capricho del destino para la construcción. de una escuela diseñada por el mismo AL Lishnevsky. Pero a principios del siglo XX, las cúpulas de los templos y los elementos coronadores de la Casa de las instituciones urbanas, según el plan del arquitecto, entraron en una relación plástica, formando siluetas expresivas del espacio urbano.
La naturaleza de la estilística elegida por el arquitecto para la Casa de las Instituciones Urbanas, "en muchos aspectos se remonta a los antiguos castillos y ayuntamientos europeos, que fueron erigidos y terminados durante un largo período de tiempo".
El aspecto del edificio muestra claramente motivos góticos, aunque hay pocos elementos “góticos” en la fachada. Fueron utilizados en el diseño de las entradas a la Casa para instituciones de la ciudad, y también se incluyen en el diseño de las partes de coronación del edificio. Desde varios ángulos contra el fondo del cielo, se dibujan tenazas puntiagudas y torretas-ampollas, formando su silueta "gótica". El aspecto medieval de la casa, reforzado con techos de tejas y cúpulas, ahora se empobrece: ahora los techos están cubiertos con hierro para techos.
Los detalles decorativos destacan sobre el fondo liso de las paredes de ladrillo, destacando las partes más importantes de la casa desde el punto de vista urbanístico: la esquina, la última planta y la cubierta. Los escudos de armas de San Petersburgo le dan un toque artístico completo al edificio. El mismo papel lo jugaron una vez los grupos escultóricos monumentales "Trud" y "Freedom", instalados en los nichos ahora vacíos de la parte superior de la torre.
Los elementos escultóricos "góticos" que forman la estructura figurativa de la casa a veces causan una impresión impactante. Máscaras de quimeras infernales miran desde las fachadas del frente y del patio. Sus viciosos rostros de piedra sonrieron en silenciosos gritos. Sus rostros depredadores recuerdan a las gárgolas que servían como sistemas de drenaje en las paredes de las catedrales góticas. Está claro que durante el período Art Nouveau, se utilizaron otros diseños para el drenaje, y las bocas abiertas de quimeras demoníacas sirvieron solo como un recordatorio decorativo de sus predecesores medievales. Hay otras criaturas en las fachadas, reales y ficticias: monos, grifos, enanos malvados, murciélagos con rostro humano. Algunos de ellos no son visibles desde la calle, para verlos, debe ingresar al espacio del patio de la Casa de las Instituciones de la Ciudad a través de un pasadizo alto.
El patio de una configuración compleja está decorado no menos ricamente que las fachadas que dan a la calle. Esta es una manifestación de la mayor atención a todas las partes y elementos del edificio característicos del estilo Art Nouveau: no hay detalles menores, todo debería funcionar para una sola imagen del edificio. El muro curvo de la imprenta de la ciudad (el propósito del edificio se adivina por los enormes ventanales en todos los pisos) está dividido rítmicamente por pilares facetados, cuya forma alude a los contrafuertes de los templos góticos. A principios del siglo XX, ya no era necesario crear una estructura tan compleja para dar resistencia a la estructura del edificio: el metal y el hormigón permitieron aumentar los vanos a las dimensiones requeridas, por lo que el arquitecto en la curva La fachada del patio de la Casa de las Instituciones Urbanas sólo imitaba el exterior de un templo gótico.
Las fachadas de las catedrales góticas medievales están tradicionalmente saturadas de esculturas "parlantes". Los reyes y los santos se representaban generalmente en majestuosas poses estáticas, y los pecados humanos se encarnaban figurativa e inteligiblemente en las figuras de seres infernales congelados en incómodas poses de "sufrimiento". La escultura le recordó al feligrés sus pecados de la vida mundana y lo instó en silencio a renunciar a ellos. "La escultura, por así decirlo, ha crecido hasta la estructura, acurrucada en consolas estrechas, doblada en nichos, acurrucada sobre las bases de los soportes, habiéndose adaptado al espacio donde estaba condenada a vivir".
Figuras de diminutos gnomos atlantes bajo las ventanas del último piso de la imprenta House for Urban Institutions corresponden plenamente a la estética gótica. Estos mutantes arrugados "de apariencia muy repulsiva" luchan por mantener las torretas facetadas presionando sobre sus hombros.
Los propios "hombres fuertes" se apoyan en balones en los que apenas caben los pies de estos enfermos. Si las máscaras malvadas en la fachada de la calle bajo la carga de torretas incluso mostraran los dientes, entonces los atlantes en miniatura no tienen la fuerza suficiente para esto: tendrían que permanecer sobre una base frágil, no caer. Pero tampoco les es fácil caerse: sus piernas están encadenadas a los soportes. Se pueden encontrar criaturas similares en Helsinki, en la fachada de la Casa de los Doctores, construida en 1900-1901 según el proyecto del Trío de Helsingfors: los arquitectos E. Saarinen, G. Gesellius y A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Aquí, una enorme torreta está sostenida por una figura de una rana, extendiendo sus patas palmeadas a lo largo de la fachada. Quizás, con tal broma, los arquitectos finlandeses buscaron enfatizar las capacidades técnicas de su tiempo, cuando los elementos arquitectónicos que se llevaron a la fachada ya no requerían soportes externos adicionales. A. L. Lishnevsky también sugirió una variación sobre este tema, dando a algunas de las imágenes escultóricas en las fachadas de la Casa de Instituciones Urbanas matices de gótico negro.
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zoom 1/5 Casa para instituciones de la ciudad. Vista desde la esquina de Voznesensky prospect y Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
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zoom 2/5 Casa para instituciones de la ciudad. Detalles de la decoración de las fachadas. 2012 © Foto V. Savik
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zoom 3/5 Casa para instituciones de la ciudad. Detalles de la decoración de las fachadas. 2012 © Foto V. Savik
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zoom 4/5 Casa para instituciones de la ciudad. Vista desde la esquina de Voznesensky prospect y Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
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zoom 5/5 Casa para instituciones de la ciudad. Detalles de la decoración de la fachada del patio. 2014 © Foto I. Smelov
La extravagancia gótica (más ampliamente medieval) continúa en el interior del edificio. El arco de lancetas de la entrada principal parece girar en torno a un eje; su giro se repite en los escalones circulares de la escalera. Aquí A. L. Lishnevsky combina motivos góticos con las técnicas de la modernidad, luchando por la dinámica visual de los elementos estructurales. En el vestíbulo ovalado, las columnas rechonchas "barrigones" parecen estar aplastadas por las macizas nervaduras de las bóvedas de crucería. Estos pilares cortos, terminados en granito rojo, son similares a los poderosos cimientos de los castillos románicos medievales. Desde las paredes del vestíbulo, los rostros del diablo miran inquisitivamente a los visitantes, más cómicamente grotescos que atemorizantes, y se adivinan gráciles dragones en el adorno de plantas forjadas de las barandas de las escaleras, como si volaran desde los tramos superiores de la escalera principal.
Hacia fines de 1906, A. L. Lishnevsky completó los trabajos de construcción en la Casa de las Instituciones de la Ciudad; la ciudad se apoderó del edificio y comenzó a vivir en él. Sin embargo, un año y medio después de la puesta en funcionamiento del edificio, en el verano de 1908, los muros de la Casa de las Instituciones de la Ciudad comenzaron a agrietarse. Dado que el edificio pertenecía a la ciudad, se creó una comisión especial para responder a dos preguntas milenarias: "¿Quién tiene la culpa?" ¿y que hacer?" Por supuesto, el constructor responsable, A. L. Lishnevsky, debía comparecer ante esta reunión.
La inspección de la casa, durante la cual hubo "señales indudables que daban la impresión de una construcción poco correcta", reveló la presencia de 60 grietas de varios tamaños. Todos ellos no solo fueron grabados, sino también fotografiados, por lo que fue imposible ocultarlos.
El caso llamó la atención de la prensa de San Petersburgo. Uno de los corresponsales de "Petersburg List" informó desde la escena de cómo, al caminar por el edificio, uno de los miembros de la comisión, un vocal (diputado) de la Duma de la ciudad de San Petersburgo PA Fokin, indignado por la abundancia de grietas, comentó: "¡No permitiría que un arquitecto así construyera un stand!" En respuesta, A. L. Lishnevsky "estalló de ira", diciendo: "¡Puedes morir antes de que esta casa se derrumbe!" - luego dejar de lado las "diatribas de una naturaleza aún más ofensiva". Palabra por palabra, y la conversación tomó un "giro extremadamente agravado". El arquitecto ruborizado, el periodista del Petersburgo Leaflet continuó testificando, agarró al diputado de la ciudad por el costado de su abrigo; él, repeliendo el ataque, agarró a su vez el traje del delincuente. Luego A. L. Lishnevsky, frente a testigos presenciales, "puso en juego las técnicas del jiu-jitsu japonés y el boxeo francés", golpeando a Fokine en el estómago con el puño. El resto de miembros de la comisión, "para evitar el paso de una zambullida a una pelea", intervinieron en la disputa y la extinguieron prontamente.
La prensa metropolitana reaccionó de inmediato a este incidente con una serie de artículos cáusticos, feuilletons y caricaturas. Los titulares preguntaban: "¿Cómo salvar la Casa de las Instituciones de la Ciudad de la destrucción?" Los habitantes se sintieron intimidados de que era sumamente peligroso vivir en esas casas, construidas "con sémola, pasta, obras dramáticas rechazadas y otras basuras". Y a los propietarios-clientes se les ofreció protegerse al comunicarse con los arquitectos adquiriendo una "camioneta blindada". El arquitecto A. L. Lishnevsky miró al lector de las caricaturas de los periódicos, exponiendo armas de gran calibre en las ventanas de la Casa para instituciones de la ciudad, convirtiendo así el edificio de la ciudad con fines civiles en una verdadera fortaleza. En la ilustración, se representa al arquitecto vestido con una armadura antigua, con una lanza preparada, de pie en pose de lucha contra la pared del edificio que construyó, con la obvia intención de no perderse a los minuciosos periodistas que pretenden examinar a fondo su creación.
Sin embargo, este escandaloso caso también tuvo un problema más grave: ¿cómo aceptaron las autoridades de la ciudad, que contaban con técnicos calificados en el servicio, la construcción sin prestar atención a violaciones tan significativas cometidas durante la construcción?
Alarmado por este estado de cosas, el gobierno de la ciudad de San Petersburgo formó otra comisión, que incluía a arquitectos de San Petersburgo reconocidos y autorizados: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. La comisión examinó de nuevo escrupulosamente el edificio y falló a favor de A. L. Lishnevsky. El informe dijo que el estado general de la casa "no da lugar a temores en términos de seguridad", y la aparición de grietas se explica por "asentamientos desiguales y diferentes tiempos de construcción de partes del edificio con la complejidad de la plan, la inmensidad de la construcción en sí y la dificultad de las condiciones de trabajo ". El gobierno de la ciudad formó una comisión técnica, bajo cuya supervisión se llevaron a cabo las reparaciones necesarias. Es interesante que el "absuelto" AL Lishnevsky, cuyas calificaciones, como resultó, eran suficientes no solo para la construcción de perreras, también ingresó a la comisión.
La historia de la calidad de la construcción de la Casa de Instituciones Urbanas ha demostrado que la profesión de arquitecto requiere no solo talento artístico y habilidad técnica. A veces, para demostrar la inocencia de uno, es necesario mostrar carácter, e incluso molestar al delincuente con una palabra fuerte o incluso tratarlo con el puño. Tenga en cuenta que el temperamento explosivo, la energía incontenible y la perseverancia en la consecución de los objetivos marcados se convertirán en los rasgos de carácter de A. L. Lishnevsky a lo largo de su larga y fructífera vida creativa.
