En inglés, "inteligente" significa "inteligente", pero en el uso coloquial se obtiene nuestro popular ruso "trébol": quien quiera, entiende.
El género de un edificio de apartamentos, por definición, establece un marco bastante estrecho para la creatividad. Las celdas modulares se pliegan casi inevitablemente en un prisma alto, cuya apariencia está determinada en gran medida por la configuración del sitio y muchos estándares obligatorios.
Como resultado, no queda mucho para el arquitecto: abrir un poco la esquina, “jugar” con el zócalo, y finalmente intentar disimular al máximo la infinita monotonía de la fachada modular. Aquí es donde entran en juego los gráficos y el color. En este caso, los autores, según su propia anotación, utilizaron los motivos de los suprematistas Malevich y Suetin, así como del cofundador del neoplasticismo, Piet Mondrian.
La celda multicolor de Mondrian, ya ampliamente replicada en la industria de la moda y el perfume, parece haber sido creada simplemente para fachadas de varios pisos. Es aún más sorprendente que los arquitectos no le presten atención de inmediato. En San Petersburgo, ocurrió un precedente en 2009: "bajo Mondrian" se enfrentaron al edificio de un jardín de infancia soviético en Moika, 102. Y ahora, los nuevos edificios de gran altura de la oficina de diseño A. Len comenzaron a cubrirse con una cuadrícula de rectángulos multicolores.
Su líder, Sergei Oreshkin, no se esconde, pero enfatiza de todas las formas posibles su orientación creativa hacia las vanguardias y tendencias occidentales relacionadas. Además, las posiciones de liderazgo pertenecen aquí a la vanguardia nacional. Si la cuadrícula rectangular de Mondrian encaja idealmente en los planos de la fachada, entonces el suprematismo y el constructivismo son una fuente inagotable de ideas para organizar el espacio, y no tanto técnicas específicas como los principios mismos: dinámica, apertura, agudeza geométrica del gesto y negación constante de los principios de composición clásica, característica de los proyectos "A. Len".
En el caso de "Clover", el estrecho alcance del género no permitió expandir todas estas cualidades, como se mencionó anteriormente, e incluso la declarada rejilla rígida de Mondrian en la naturaleza parece suavizada y "domesticada". Su color es más claro, apagado y en algunos lugares se parece mucho al color del trébol, que, combinado con una neblina aireada, le da al gigante de 25 pisos una apariencia discreta y bastante acogedora.
Además de la paleta de "verano", la planta baja generosamente acristalada con "pilastras" estrechas entre las ventanas altas contribuye a la luminosidad visual general del edificio. Hay una amplia zona de entrada con conserje, así como locales de servicio y comercio.
Si la fachada con la entrada principal y dos extremos está diseñada como combinaciones más o menos libres de rectángulos, entonces la cuarta fachada tiene un eje de simetría distinto. Se destaca por una fila vertical de balcones con dinteles decorativos inusuales en forma de rayas largas y estrechas que conectan diferentes niveles en ángulos arbitrarios. Estas franjas "tambaleantes" desde la distancia parecen ser de vidrio mate, pero al examinarlas más de cerca resultan estar llenas de una cuadrícula y, aparentemente, desempeñan un papel puramente decorativo, sombreando la lógica rígida general de un ángulo recto. Malevich y Suetin adoraban tales "palos voladores", que se cruzaban libremente en un espacio no objetivo, pero aquí se asigna un "carril de movimiento" regular para su corriente fluida.
En general, con toda la rigidez del género, los autores parecen haber sabido encontrar algún "truco" interesante, cuya esencia es un juego de inconsistencia, donde cualquier serie lógica encuentra rápidamente su refutación. Mondrian, pero no del todo; Malevich y Suetin, pero estrictamente a lo largo del eje, un centro dedicado, pero con contornos irregulares y color indefinido; un indicio distante de pilastras y piedra natural en el zócalo, y un "constructor" moderno y abigarrado de la parte principal de las fachadas.
Todo esto es sorprendentemente similar a una doble lectura de "Clover" y su misteriosa conexión con Mondrian, Malevich y Suetin. Y en conjunto, le da al edificio una ligera huella relativista de posmodernismo.
El nuevo rascacielos entró con bastante tacto en la estructura existente del distrito de Moscú, encontrando apoyo en la silueta azul del centro de negocios Leader Tower y otros edificios modernos que rodean la Plaza de la Constitución. La casa se puede leer bien desde la calle Krasnoputilovskaya como otra torre entre los "barcos" soviéticos que la enmarcan.
Se llama la atención sobre el nivel de mejora del área adyacente. Debido al estacionamiento subterráneo, la casa cuenta con un área completamente peatonal y bien ajardinada con un parque infantil. El primer piso acristalado con espejo con "pilastras" rítmicas representativas expande visualmente el espacio, facilita la matriz de varios pisos que crece sobre él y agrega un agradable tono de brillo a la nueva área del entorno.
