El sitio en el que se está construyendo el edificio residencial se encuentra entre el Monasterio Donskoy y Leninsky Prospekt. Los muros del monasterio están separados de la ruidosa carretera por tres cuartos, de los cuales solo el central tiene una clásica forma rectangular en planta. Y es en él, delimitado por las calles Stasova y Ordzhonikidze, así como por dos pasajes, el segundo Donskoy y el tercero Donskoy, donde se encuentra el sitio destinado a la construcción de un complejo residencial. Sin embargo, la clara geometría del barrio tuvo poco efecto en la naturaleza de su desarrollo: diferentes épocas dejaron un legado bastante caótico. Hay una escuela, una subestación transformadora, un edificio típico de nueve pisos y varios albergues del instituto textil a la vez, y este último tiene un "hermano mayor" bien merecido: la "casa comunal" del arquitecto I. Nikolaev (1930), ubicado a solo cien metros de distancia. La timidez y el sombreado son dos definiciones que, en primer lugar, me vienen a la mente al conocer el sitio, y Sergei Skuratov admite que tomó mucho tiempo decidir si asumirlo. Ayudaron a superar dudas … árboles - altos y muy ancianos, crecen casi a lo largo de todo el perímetro del sitio, creando una pantalla natural y garantizando así al menos algo de privacidad tanto para la estructura arquitectónica como para sus futuros habitantes.
Fueron estos árboles los que se convirtieron en el "capital insustituible" del arquitecto y en el punto de partida en su búsqueda de la apariencia del futuro conjunto residencial. El objeto recibió una composición simétrica de dos edificios de seis pisos, espaciados en lados opuestos de un rectángulo convencional y unidos por un estilobato. Y dado que los árboles aún no rodean el sitio desde los cuatro lados, el arquitecto desplaza el volumen principal del estilóbato desde el techo explotado hacia su lado sur, más sombreado. La entrada al aparcamiento subterráneo se convierte en la opuesta a este edificio de una sola planta, que no necesita ninguna mampara adicional. "La disposición de los volúmenes a lo largo de la diagonal del sitio permitió encajar orgánicamente el nuevo objeto en el tejido urbano existente, observando tanto los requisitos de insolación como la escala óptima del desarrollo en sí", comenta Sergey Skuratov sobre la decisión del maestro. plan. Es interesante, por cierto, que el arquitecto dibuja el estilobato con un ángulo agudo hacia el extremo sureste del sitio más densamente arbolado, acercando así las fachadas lo más cerca posible de los troncos, mientras que el ángulo opuesto está deliberadamente redondeado.: siguiendo la configuración de la rampa, da una respuesta muy correcta y al mismo tiempo digna a la proximidad de un pasaje intrabloque, dando a la geometría de la fachada un carácter amigable pero completamente autosuficiente.
Redondea Skuratov y las esquinas de los propios cuerpos, como si derritiera los bordes del paralelepípedo donde más se acercan. Esta técnica puede parecerse a otro trabajo de un arquitecto; el proyecto también consta de dos partes.
casas en Vernadsky Avenue, que quedó en papel. Allí, los edificios también convergieron sobre el estilobato, y para suavizar esta tectónica bastante brutal, Sergey Skuratov hizo las fachadas absolutamente de vidrio y redondeó las esquinas notablemente.
Estos proyectos también están relacionados con la solución de las fachadas: en ambos casos, el arquitecto las divide en “externas” e “internas”, haciendo a las primeras deliberadamente tangibles y las segundas, por el contrario, efímeras. Es cierto que si en Vernadsky Avenue la antítesis se jugó con la ayuda de un par de ladrillos de clinker: vidrio con pulverización catódica parcial, esta vez el papel de la "cáscara" lo desempeña el acero resistente a la intemperie en una película protectora de óxido, que da Tiene una textura aterciopelada e indeleble de herrumbre. Además, este no es un material de revestimiento estático, sino contraventanas llenas de una celosía continua de persianas verticales. En otras palabras, aquí el "peel" es capaz de cambiar radicalmente su carácter dependiendo tanto del clima y la iluminación, como simplemente del ángulo de visión: las persianas y su reflejo más efímero en el vidrio crean los efectos de ondas muaré y un gradiente visible, una transición de una casi como un espejo, disolviéndose en un reflejo al material, una fachada oxidada brillante. En la fachada de la calle redondeada ya mencionada, esto es especialmente importante: la armadura inventada por el arquitecto parece estar estirada en el pliegue, adelgazándose casi por completo, enfatizando la convencionalidad de la tesis "mi casa es mi fortaleza" en una metrópolis moderna.
Las fachadas interiores de ambos edificios también están hechas de dos capas, la misma "pulpa" indefensa con la que se giran hacia el techo del estilóbato y el patio interior. La capa exterior aquí es el acristalamiento de las logias, pintado en un degradado de blanco lechoso a transparente, y la capa interior son las paredes mismas, que son una combinación de ventanas de tamaño máximo con vidrio espejado y paredes hechas de estemalita espejada.
Esta es una casa muy Skuratov en todos los sentidos. Revela en abundancia todo lo que es característico de las obras de este arquitecto, y una geometría no trivial, pero reconociblemente estricta, y el inconfundible contraste de materiales y las oportunidades ampliamente aprovechadas del sitio. Y también, por supuesto, la sensación de una fachada "viva" tan apreciada por él. Solo antes, este último se creó principalmente debido al material (ladrillos o cobre bellamente envejecido) y ahora Skuratov, por así decirlo, ha conectado mecanismos a los materiales. Cada una de las contraventanas, así como cualquier vidrio corredizo, se puede abrir aquí tanto de forma manual como automática; según la idea del arquitecto, tal variedad de escenarios es la mejor manera de garantizar el cambio constante de las fachadas. ¿Un edificio de atracción o una imagen precisa de un objeto ambiental? Por supuesto, el segundo: el conjunto residencial está en constante, pero completamente discreto diálogo con su entorno, fijando y armonizando el barrio, que solía ser parte del indistinto "ruido" urbano.
